Архитектор леду: Леду Клод Никола, знаменитые архитекторы

Леду Клод Никола, знаменитые архитекторы

Клод Никола Леду (Claude Nicolas Ledoux) – яркий представитель французского классицизма, предвестник многих принципов модернизма. Родился 21 марта 1736 года в Дормане (Dorman), что находится в Шампани (Champagne).

Клод Никола Леду (Claude Nicolas Ledoux, 1736-1806 гг.)

Архитектурный почерк Клода Никола Леду

Первыми учителями Клода Никола Леду были известные архитекторы Ж.Ф.Блондель (J.F.Blondel) и Л.Ф.Труард (L.F.Truard). После обучения он стал заниматься оформлением витрин. Свою архитектурную деятельность он начал с 1760 года. В течение 10 лет Никола Леду проектировал изящные городские усадьбы для французской элиты «в английском» стиле. Однако большая часть этих сооружений была разрушена уже в 19 веке, из-за чего Леду даже прозвали «проклятым архитектором». На архитектурное видение Клода Никола Леду, начиная с 1770 года, оказывает огромное влияние великий зодчий 16 века, Андреа Палладио (Andrea Palladio). Этот период творчества Клода Никола Леду даже носит название – палладианский. Возведение в Париже ряда особняков поспособствовало тому, что архитектор начал стремительно подниматься по карьерной лестнице и к 1773 году его назначили членом Королевской академии архитектуры. К 1790 году творчество Леду основывается на новом классицистическом направлении. Отталкиваясь от канонов классического стиля, он, тем не менее, перерабатывал их, отказываясь от излишеств декорирования, пышности и усложненных планов. Работая с использованием античных колоннад, портиков и ордеров, он привносит свое новаторское, аскетическое видение форм. Клод Никола Леду начинает сооружать общественные здания с ясными, конструктивно простыми формами и чистыми объемами, с мощной каменной кладкой и контрастностью геометрических пропорций. Строгое, оправданное, полезное и рациональное в формах – именно эти, приемлемые для него истины, оставляют неизгладимый след на любом произведении, которое он создавал.

«Павильон музыки» мадам дюБарри в поместье Лувесьенн («Pavillon de musique» Madame du Barry à Louveciennes l’immobilier)

В1770-1771 гг. , в поместье Лувесьенн (de Louveciennes) архитектор для мадам дю Барри (Madame du Barry) строит элегантный садовый павильон с кессонированными сводами с минимумом лепнины, строгим ордером, прямоугольными проемами дверей и окон.

«Павильон музыки» мадам дюБарри в поместье Лувесьенн («Pavillon de musique» Madame du Barry à Louveciennes l’immobilier, 1770-1771 гг.)

Отель балерины М.-М. Гимар на шоссе д’Антен в Париже (Hotel de mademoiselle Guimard)

В 1770 году, для французской балерины Мари-Мадлен Гимар (Marie-Madeleine Guimard) архитектор проектирует отель (Hotel de mademoiselle Guimard), что расположен на шоссе д’Антен в Париже (rue de la Chaussée-d’Antin). Здание было выполнено в неоклассическом стиле. При реконструкции Парижа Эженом Османом здание было снесено.

Отель балерины М.-М. Гимар (Hôtel Guimard in the Chaussée d’Antin 1770 г. )

Королевская солеварня в Арк-э-Сенан (Saline royale d’Arc-et-Senans)

Большинство спроектированных Леду архитектурных творений были откровенно утопическими. Развивая идею ренессансного “идеального” города, он считал, что домам, с определенным назначением, должна соответствовать конкретная форма. В виде шара он представлял дома людей, связанных с сельским хозяйством и садоводством, в виде вагины или фаллоса должны были строиться дома терпимости, куб должен был олицетворять дом сторожа и т.п. В проектах Клода Никола Леду чувствовалось проявление социального утопизма. Именно в таком архитектурном решении он видел необходимое сочетание цели «усовершенствования общества» и жилого, промышленного и административного строительства. В 1771 году, архитектор разрабатывает проект промышленного города Шо (Sho), что находится в провинции Франш-Конте (Franche-Comté), при рудниках с солевыми залежами. Основой планировки служил принцип построения центральной площади и улиц, радиально исходящих от неё к изолированным домам, увязанным в единый комплекс. При этом в каждый из этих домов должен был нести конкретную, направленную на воспитание человека цель. «Воспитывающий» архитектурный ансамбль состоял из Дома братства, Дома воспитания и Дома дружбы. Данный проект он частично осуществил, создав в 1775-1779 гг. Королевскую солеварню в Арк-э-Сенан (Saline royale d’Arc-et-Senans). В своем проекте Леду сумел сочетать изящный архитектурный стиль с крайней рациональностью и заботой о «промышленной эффективности» постройки. В итоге, королевская солеварня, включающая одиннадцать зданий, выполненных в неоклассическом стиле и расположенных в виде полумесяца, больше была похожа на дворец, а не на комплекс заводских помещений. Центральное здание солеварни, а именно, дом управляющего, украшали портики и перистиль. По сторонам центрального здания были размещены технические и промышленные постройки, за которыми располагались жилые помещения. В декорировании всех зданий были использованы античные архитектурные элементы и основные ордера в большом количестве. Расположенные в виде полумесяца здания были построены на средства, полученные благодаря государственной монополии на соль. Несмотря на то, что разработанному Леду «идеальному городу» не суждено было полностью воплотиться в реальность, тем не менее, солеварню в Арк-э-Сенан объявили памятником Всемирного наследия.

Королевская солеварня в Арк-э-Сенан  (Saline royale d’Arc-et-Senans, 1775-1779 гг.)

Театр в Безансоне (Le Théâtre musical de Besançon)

В 1775-84 гг. архитектор работал над проектом здания театра в Безансоне, Париж (Besançon, Paris). Он осуществил замену лож в полукруглом зале на «народные» амфитеатры, а в партере – там, где раньше стояли зрители, широкими рядами расположил скамьи. Протяженный фасад здания обрамляют коринфские многоколонные портики в духе палладианства. Крыша театра имеет форму усеченной пирамиды.

umi-cms.ru/TR/umi»>Театр в Безансоне (Le Théâtre musical de Besançon, в1775-1784 гг.)

Таможенные заставы в Париже, Ла Виллет (Rotonde de la Villette)

В 1784-1789 годах, на подступах к Парижу, Клод-Никола Леду возводит пятьдесят своеобразных пропилеев, или таможенных застав. В их масштабных геометрических объемах уже чувствовался архитектурный язык стиля ампир – его торжественность и тяжеловесность. Особенностью этого стиля является масштабное применение ордерной системы, сопоставление концентрированных декоративных деталей с большими плоскостями стен. До сегодняшних времен из них сохранилось лишь шесть. Остальные были сожжены и уничтожены. Две заставы находятся на площади Нации, две – на площади Денфер, одна ротонда расположена в парке Монсо, а другая ротонда – на заставе Виолетт. Из возведенных застав, Ла Виллет (Rotonde de la Villette) обладает наибольшей монументальностью и прямолинейностью очертаний, и предельной выразительностью в своем замкнутом величии.

umi-cms.ru/TR/umi»>

Ротонда Ла Виллет в Париже (Ledoux’s Rotonde de la Villette in Paris, 1784-1789 гг.)

Все проекты Леду были собраны в 2-х томном издании, первый том которого был издан в 1804 г., а второй – лишь после его смерти, а именно, в 1847 г.

Умер Клад Никола Леду 19 ноября 1806 года, в Париже.

Наиболее известные работы Клада Никола Леду:

1. «Павильон музыки» мадам дюБарри в поместье Лувесьен («Pavillon de musique» Madame du Barry à Louveciennes l’immobilier, 1770-1771 гг.),

2. Дом балерины М.-М. Гимар на шоссе д’Антен в Париже (Hôtel Guimard in the Chaussée d’Antin, 1770 г.)

3. Королевская солеварня в Арк-э-Сенан (Saline royale d’Arc-et-Senans, 1775-1779 гг.)

4. Театр в Безансоне (Le Théâtre musical de Besançon,1775-84 гг.)

5. Таможенные заставы в Париже, Ла Виллет (Rotonde de la Villette, 1784-1789 гг.)

Полезные ссылки:

Индивидуальный заказ

Готовые комплекты декора

Монтаж

Клод Николя Леду

Вот что о нем писали: «У Роллена образование молодых людей и, посредством этого, развитие общественных нравов занимало все время. Никто не был лучшим гражданином — ни словом, ни делом. Наивная смесь античности и христианства, республиканские добродетели великих людей из описаний Плутарха, скромные и приятные евангельские добродетели, восхищение литературной красотой Священного Писания, Гомера, Боссюэ, внимательная и отеческая нежность к детству…»

Во время обучения Леду преуспевает в искусстве гравюры и даже некоторое время после коллежа, где он провел три с небольшим года, зарабатывает, гравируя батальные сцены. Мастерскую гравера, где он трудится, посещают представители военного дворянства, не чуждые искусству. С детьми многих из них Леду учился в коллеже. В этой среде впоследствии начинающий архитектор и найдет первых заказчиков.

Леду — редкий пример архитектора того времени, который не был в Италии, чтобы воочию увидеть образы Античности и Возрождения. Он писал: «Человек, влачащийся по следу других, живет заимствованием. Тот, кто исполнен сознанием своих сил, не повторяет никого, если его принцип — закон природы. Нужно ли что-то еще?»

Но юноша мечтает всерьез заниматься архитектурой и поступает учиться к Жаку Франсуа Блонделю, с которым постигает теорию архитектуры. С технической стороной строительства он знакомится под руководством практикующего архитектора Луи Труара, близкого королевскому двору. Путь молодого человека, желающего стать архитектором в XVIII веке, был довольно извилист. Один из учеников Блонделя, Пьер Патт писал: «До 1740 года не было такой школы в Париже, где молодой архитектор мог бы получить образование и узнать все, что ему было важно знать. Он вынужден был отправляться к различным мастерам поочередно, чтобы обучиться каждому из предметов. Таковы были размышления, склонившие господина Блонделя создать Школу искусств».

Во второй половине XVIII века общество несколько устало от причудливости рококо. Блондель же предлагает понятную схему, в которой есть уважение к обычаям и рационализм, основанные на языке античного ордера; он признан парижской интеллигенцией и обласкан властями. Париж в это время становится культурной столицей Европы, здесь самые прогрессивные и модные художники, мыслители, архитекторы. Несмотря на то что даже собственные ученики Блонделя, и Леду здесь не исключение, критиковали наставника за излишнюю догматичность, он воспитал поколение архитекторов второй половины XVIII века не только во Франции: к нему приезжали учиться со всей Европы, и из России в том числе.

В 1760-е годы Леду начинает практическую деятельность, первой его работой принято считать внутреннюю отделку кафе «Милитари» (1762). Она обращает на себя внимание прессы и приносит молодому мастеру немалую славу. Более того, последующие по стройки Леду сносились абсолютно беспрепятственно, а интерьер «Милитари» со временем оказался в музее! Программа оформления интерьера кафе была не только полна эстетических достоинств, она, что называется, созвучна времени. Идет активная подготовка условий мирного договора 1763 года, который завершит Семилетнюю войну, и Леду использовал в оформлении античные символы, которые помогают богам и героям оставаться непобедимыми. Начало карьеры молодого человека можно назвать успешным.

В 1764 году он женится на Мари Бюро, дочери придворного музыканта. Брак обеспечивает ему государственную должность: он назначается архитектором вод и лесов Управления города Сан (Северная Бургундия) и проводит на этом месте четыре года. Служба вод и лесов занималась сельским строительством, среди смет того времени есть сметы на устройство общественных колодцев и фонтанов, каменных мостов на маленьких речках, домов священников и даже четырех сельских приходских церквей. Это малоизвестная страница в творчестве архитектора, но следует отметить: все постройки решены чрезвычайно лаконично, что продиктовано соображениями экономии, и «в греческом вкусе», который господствовал тогда после не давнего открытия Геркуланума и Помпей.

Наш герой честолюбив. Он искренне считает честолюбие одним из необходимых качеств для успешной работы архитектора, он называет себя человеком «полезного тщеславия». Социальная успешность творца (художника, писателя, архитектора), по мнению Леду, является залогом культурного прогресса общества в целом. С этим трудно не согласиться. Он охотно принимает частные заказы, большое количество которых вызвано его успехом после кафе «Милитари», а также заключением мира 1763 года. Круг клиентов Леду составляют крупные финансисты, как, например, королевские откупщики, члены парламента, судейские чиновники высокого ранга и военная аристократия. Представители связанной с двором аристократии стремятся превзойти друг друга в роскоши и тонкости вкуса. Между 1763 и 1773 годами архитектор активно работает, он возводит ряд особняков для парижской знати. Это отели д’Альвиль (1766−1767), д’Юзес (1768−1769), де Монморанси (1769−1771), замок Бенувиль (1769−1771) и другие, а также музыкальный павильон мадам дю Барри в ее поместье в Лувесьене и особняк балерины м-ль Гимар (в Седьмом округе Парижа).

Некоторые его заказы предполагают только перестройку и новую отделку существующих зданий, как, например, в случае с отелем д’Альвиль. Но к моменту завершения работ он стал считаться самым современным и модным в Париже, виды города с этим отелем пользовались большой коммерческой популярностью. Леду применил горизонтальный руст на внешних стенах, чтобы создать новый облик отеля и избавиться от впечатления его излишней устремленности вверх. Также он изменяет главный вход, традиционный для Парижа того времени порт-кошер, согласно новым вкусам. Леду фланкирует дверной проем двумя колоннами, которые поддерживают карниз, отделяющий нижний этаж от верхнего. Арочный свод превращается в полукруглую нишу над дверным проемом, в нее помещается скульптурный декор. Такой прием примиряет традицию и новый вкус, впоследствии он будет широко использоваться как самим Леду, так и его современниками. Но самое интересное скрывается внутри. Это внутренний двор, окруженный с двух сторон массивной колоннадой тосканского ордера. Внутренние дворы, окруженные колоннадой, уже не редкость в Париже (такой же есть в отеле Субиз, например), однако здесь простота и тяжеловесность ордера, а также уменьшенный интерколумний создают ощущение римского атриума и, как и в римских атриумах, пространство внутреннего двора связано с водой. Стена напротив входа декорирована скульптурой в виде вмурованных сосудов, из их горлышек по рустовке стекает каменный поток. Между этими сосудами находится ниша с полукруглым завершением, в которой логично было бы увидеть настоящий фонтан. Но Париж никогда не имел акведуков, как в Риме, воду брали из Сены и приносили продавать к дверям домов, поэтому домашних фонтанов здесь никогда не существовало. Подобный мотив Леду мог видеть в ренессансном фонтане Медичи в Люксембургском саду. Завершает убранство внутреннего двора иллюзионистическая, написанная на стене колоннада ионического ордера с кустами роз позади.

К сожалению, практически все остальные парижские особняки, построенные зодчим в те годы, были снесены во время большой реконструкции Парижа в XIX веке. Мы можем судить о них лишь по описаниям современников, туристическим проспектам тех лет, гравюрам с видами Парижа. Леду сохранил образы ранних построек в своей книге, но в несколько идеализированном виде.

В 1771 году он был поставлен на новую должность инспектора соляных рудников в провинции Франш Конте. Благодаря этому назначению в 1775—1779 годах он и получит возможность исполнить заказ на строительство помещений для производства соли и контроля над ним и жилых помещений для рабочих на соляных месторождениях в Арк-э-Сенане. Масштабный, довольно завидный для любого архитектора и сугубо практический проект превратится впоследствии в проект идеального города, который станет основным делом последних лет Клода Николя Леду.

А пока, в начале 1770-х, Леду получает приглашение в Кассель от ландграфа гессенского, который был очарован особняком м-ль Гимар. Здесь архитектор создает несколько проектов: триумфальную арку, библиотеку и дворец. Но дело не ладится: ландграф либо скуп, либо беден и все время пытается уговорить Леду удешевить проекты. В начале 1776 года зодчий покидает Кассель — он не в том положении, чтобы выслушивать условия. Его творчество ценят — и самые высочайшие особы. К примеру, император Священной Римской империи Иосиф II в 1777 году, русский царь Павел I в 1782 году во время своих визитов в Париж видели рисунки Леду и даже жертвовали средства на выпуск его книги. Павел вообще был настолько впечатлен, что купил для себя 273 гравюры, которые были доставлены в Санкт-Петербург к удовольствию монарха. К сожалению, больше о судьбе этого заказа ничего неизвестно. Однако трактат Леду вышел с посвящением Павлу I.

Отдельно нужно сказать об особняке м-ль Гимар в Париже (1770−1772), которым так очаровался гессенский прижимистый ландграф. Один из исследователей творчества Леду назвал этот дом программным произведением архитектора, а павильон мадам дю Барри в Лувесьене (1770−1772) — концептуальным. Особняк м-ль Гимар стал настоящей жемчужиной тогдашнего Парижа. Почитаем современный постройке туристический путеводитель: «Спускаясь по улице [Шоссе д’Антен] со стороны Бульваров, мы находим справа под номером 5 очаровательный дом. Построенный г-ном Леду, архитектором короля, для м-ль Гимар, знаменитой танцовщицы Оперы. Этот дом представляет собой храм Терпсихоры, богини танца, он столь же замечателен своей элегантностью, как и своим расположением. Портик украшен четырьмя колоннами, над которыми очаровательная скульптурная группа представляет Терпсихору, венчанную на земле Аполлоном. Эти фигуры из конфланского камня, шестифутовые, исполнены г-ном Лекомтом, скульптором короля, ассистентом профессора, выполнившим также в сферическом своде позади колонн очаровательный барельеф 22 футов в длину и 4 в высоту, где этот талантливый художник представил триумф Музы танца. Мы видим ее на колеснице, влекомой Амурами… Над входом этого дома имеется красивая зала для спектаклей, чей расписной потолок украшен талантом г-на Тараваля, художника короля». Композиция особняка была модной, внутри он состоял из отдельных помещений (комнат, салонов, столовой и т. д.) и был очень компактным в плане. Отделан он был с большим вкусом, архитектурный язык был предельно лаконичен. «Зала для спектаклей», описанная в путеводителе, представляет собой настоящий домашний театр, овальный в плане, с местами, расположенными амфитеатром, и ложами по сторонам от сцены.

Стоит ли говорить, какая слава ходила об особняке прекрасной танцовщицы, но злые языки смолкали, когда разговор шел о его архитектурных достоинствах. В этом доме Леду всегда желанный гость, здесь он знакомится с ландграфом гессенским, здесь он представлен мадам дю Барри и получает заказ на постройку для нее загородного особняка и музыкального павильона в Лувесьене.

Как пишет сам Леду, возведение этого павильона стало для него «великим театром событий», где король мог узнать его талант. Снова сошлемся на слова современника в описании эффекта, который производило здание: «Красота места, щедрость владелицы, таланты художников — все содействовало созданию маленького шедевра, и шедевр явился! Пять окон на фасаде, ориентированных во всех направлениях, освещают это здание квадратной формы. Фасад представляет перистиль с четырьмя ионическими колоннами, и фон украшен большим скульптурным барельефом, — творением г-на Лекомта, — предлагающим картину Празднества детей. Вестибюль украшен серым мрамором и коринфскими пилястрами, между которыми помещены фигуры женщин четырехфутовой высоты, держащие рога изобилия, исполненные господами Пажу и Лекомтом. Салон рядом украшен четырьмя большими и прекрасными картинами г-на Вьена, представляющими развитие любви в сердце молодых девушек. Первая представляет двух молодых пастушек, приносящих жертву на Алтарь Дружбы; вторая — спящее Время, разбитая коса которого позволяет Амуру зажечь свой факел в огне Алтаря». Картины Вьена пришли на смену работам Фрагонара на ту же тему, это довольно характерная примета времени: галантные сцены на природе легкой кисти Фрагонара уступили место суховатым по живописной манере сценам на античные сюжеты. Эта смена так же характерна для тех лет, как и преобладание «греческого вкуса» в архитектуре. И Леду был одним из тех, кто формировал новые вкусы.

Множество блестящих проектов и одобрение со стороны монарха открывают Леду дорогу в королевские академики архитектуры. В 1773 году, спустя шесть лет после первой попытки, он принят в ряды Королевской академии архитектуры.

В это время активно начинает развиваться муниципальное строительство, внешний облик общественных зданий должен был соответствовать новому уровню и размаху частных построек. Леду участвует в нескольких масштабных проектах в разных регионах страны: в Париже он проектирует пояс таможенных застав, в провинции Арк-э-Сенан — город соляных разработок, в провинциальном Безансоне — театр. Будучи в 1773 году утвержденным в должности архитектора королевских откупщиков, Леду представляет первый проект города при производстве соли. Строго говоря, всего было три проекта: два для солеварни и окружающего ее города и проект идеального города Шо, в который со временем превратились в книге самого зодчего первые два. На сегодняшний день мы имеем большое количество гравюр и остатки реальной постройки, то же позволяющей делать предположения о начальном за мыс ле. Как уже было сказано раньше, в своей книге Леду часто изменял даже осуществленные проекты. Естественно, что самый главный из них мастер неоднократно варьировал, сначала из практических соображений, а потом уже дал волю фантазии, которая оказалась предвидением в масштабном строительстве. Детальная проработка различных вариантов отдельных зданий и общего плана, а также новшества, впоследствии принятые как нормы, и сопроводительный текст позволяют называть проект Леду вполне законченным произведением особого жанра. Воздвигать солеварни начинают в 1774 году, дело двигается медленно, в какой-то момент прерывается, чтобы затем вновь начаться.

«Тот, кто знает больше, должен способствовать образованию того, кто знает меньше; это долг, о котором он заключает договор с человечеством, это дань его благодарности природе, которая облагодетельствовала его», — писал К. Н. Леду.

Неутомимый труженик, в 1775 году Леду заканчивает проект театра для Безансона. Признанными реформаторами театральных зданий в XVIII веке считаются Суффло и Де Вайи, Леду ограничивается скромными нововведениями. Здесь он развивает уже опробованную в домашнем театре м-ль Гимар схему расположения зрительных мест амфитеатром и делает сидячими места в партере. Театр в Безансоне сохранился до наших дней, хоть и изрядно пострадавший от переделок и пожаров.

В XVIII веке Париж, один из экономических центров Европы, практически не имел крупных сооружений для финансовых операций вроде биржи или банка. Королевская академия архитектуры озаботилась сим обстоятельством и предложила зодчим подготовить для конкурсов 1789 и 1790 годов проекты учетной кассы и Национального банка, это помимо биржи, необходимость которой осознавалась уже в 1782 году. Леду, имеющий в финансовых кругах много заказчиков и друзей, оказывается в гуще событий. Но судьба его проектов довольно туманна, с уверенностью можно говорить только, что был создан проект учетной кассы и биржи, которые впоследствии были использованы для идеального города Шо, а также особняк королевских откупщиков.

На деле же архитектору поручают реконструкцию контор королевских откупщиков. В рамках этого заказа он предполагает создать вокруг Парижа величественные въезды в город, которые будут предвосхищать красоты Тюильри и Елисейских Полей. Проект находится в ведении Школы дорог и мостов, королевские откупщики самостоятельно финансируют нанятого ими Леду. Беда в том, что замысел очень масштабен, он начинает реализовываться в большой спешке. Официально необходимость строительства объясняется следующим образом: «Господин де Калонн подумал, что ограда, приличествующая, кроме того, такому важному городу, как Париж, предотвращая беспорядки контрабанды и крах производств, имела еще одну выгоду — определить с точностью границы подлежащей обложению территории, и территории, подчиненной правам, что могло бы явиться препятствием для чрезмерного увеличения Парижа и, в этой связи, выгодным действием в целях хорошего порядка, надежности, чистоты, снабжения».

Французская пресса молчала об этом строительстве под давлением цензуры, но зарубежные газеты не стеснялись в выражениях: «По планам сеньора Леду, архитектора, и под его руководством строится и возвышается большая стена, что должна окружить Париж. Во всех этих отверстиях, каковые станут входами и единственными барьерами столицы, строят помещения для приказчиков откупщиков; они похожи на крепости своей солидностью, и, кроме того как сеньор Леду очень любит колонны и помещает их повсюду, он не преминул расщедриться на них и здесь; это дополняет роскошный и великолепный вид этих убежищ разбойников. Парижане, которые должны бы возмущаться, обнаружив себя незаметно заключенными в тюрьму, и низвергнуть эту вызывающую стену, только смеются; для них она спектакль, и они забавляются постепенным ростом этого памятника рабству и деспотизму». Сложная и требующая реформации система пополнения королевской казны, неконтролируемый рост населения города, борьба разных экономических теорий, все возрастающее противостояние разных классов — вот тот общий неблагоприятный фон, который впоследствии сделает мишенью народного гнева грандиозный проект Леду.

К концу XVIII века во Франции назрел ряд проблем, с которыми правительство не могло справиться. Недовольство народа достигло таких размеров, что вылилось в революцию. Великая французская революция, потрясшая устои общества, а также монархий многих стран, началась в 1789 году, а закончилась в 1799-м.

Время между опалой архитектора, начавшейся в 1789 году, и заключением в тюрьму (1793−1794) полностью перевернуло и его семейную жизнь, и политическую ситуацию в Париже. В 1792 году скоропостижно скончалась супруга Леду; будучи уже арестантом, в 1794 году он узнает о смерти старшей 23-летней дочери. (Кстати, в 1799 году ставшая совершеннолетней младшая дочь отсудила у отца наследство матери.) Калонн, который руководил финансовой стороной проекта парижских застав, сбежал в Англию в первые же дни революции.

После 1792 года Леду остается практически в изоляции, придерживаясь, однако, монархических взглядов. Но он продолжает работать и активно высказывает свою политическую позицию. Есть сведения, что он ездил к Калонну в Лондон, чтобы передать активистам эмиграции свою защитную речь, написанную еще в 1790 году. Он пытается восстановиться в правах, он шлет бесконечные письма в министерство финансов, в третейский суд академии. В начале революции Леду вступил в клуб Валуа, патронируемый герцогом Орлеанским, куда входили либерально настроенные аристократы, сторонники монархической реформы по типу английской конституционной системы. Они собираются, играют в бильярд, обсуждают последние новости, но после окончательного краха королевской власти все они попадают под подозрение. Леду арестован за аристократизм, среди предъявленных обвинений фигурирует обвинение в том, что он не радовался публично свержению Людовика XVI и продолжает содержать прислугу. Его неосмотрительность была воспринята как оппортунизм, но он не меняет своих убеждений. Леду — сторонник монархии, он считает, что общество и государство нуждаются в реформе, но в рамках старого порядка, с сохранением добродетелей дворянства. Он сам упорным трудом на благо общества заслужил дворянское звание и считает его привилегией, данной исключительно для созидания благих дел. Ему совершенно очевидно, что «архитектор должен быть чист, как произведения, обеспечившие ему почетное место в храме строгости; нужно, чтобы его украшали добродетели».

После выхода из тюрьмы в 1795 году Леду избирается в Национальное жюри искусств, которое, по мысли Давида, заменит распущенные жюри академии. Там он заседает вместе с Э.-Л. Булле, Ю. Робером, Вьеномотцом, Ж.-О. Фрагонаром и другими под председательством К. де Кенси. Но завистники чувствуют его уязвимость и подвергают нападкам, настоящее чувство чести и благородства профессии воспринималось как высокомерие, которое ему не простили.

В последние годы жизни Леду упорно трудится над книгой, тратя на гравюры практически все средства. Он начал изготавливать их еще после вступления в Королевскую академию архитектуры в 1773 году. За все годы в работу были вовлечены более двадцати граверов, гравюры по рисункам Леду украшали выпуски «Путеводителей по Парижу для любителей и иностранных путешественников» в 1784 и 1787 годах. Название книги, как и предполагаемое количество томов, постоянно менялось от «Практическая архитектура К. Н. Леду» в 1797 году до «Архитектурный музей» или «Сентиментальная архитектура» в 1801-м. В 1802 году было официально объявлено об окончании работы, за первым роскошным ин-фолио «Архитектуры, рассмотренной в отношении к искусствам, нравам и законодательству» 1804 года должны были следовать еще четыре тома. Своим наследником он объявил молодого архитектора Пьера Виньона, который согласился быть в некотором роде посмертным издателем его книги. Причина, по которой оставшиеся тома не вышли, остается неизвестной. Клод Николя Леду умер 19 ноября 1806 года в своем доме в Париже.

Из некролога Ж. Селлерье на смерть Леду: «Леду обладал силой характера и деятельной настойчивостью, которые помогали ему преодолевать самые серьезные препятствия. Он был любезен, предусматривал все и умел соединить удовольствие с делом. Он любил всех людей, но предпочитал общество женщин и художников — здесь он встречал больше очарования и знаний о своем искусстве».

Архитектура в революции и революция в архитектуре. Часть 1. Леду, Булле и архитектоническая революция

1 марта 2018 г.

Вожди революций бывают не только в политике. Крупнейшие исторические сдвиги подготавливаются во всех сферах общественной жизни: в науке, в искусстве, в быту, в торговле и промышленности. Каждая из сторон имеет свою роль, своё лицо и свой стиль. Каждая имеет своих представителей.

В стихийном сцеплении сил и направлений они мобилизуются историческим временем, угадывая и определяя его ход.

И в архитектуре есть свои революционеры.

За 20 лет до Великой французской буржуазной революции в архитектурном мышлении происходит значительный сдвиг. За более бурными событиямион малозаметен, но в этом сдвиге пишется предисловие к архитектуре будущего, здесь эскизно намечается то, что станет естественным спустя десятилетия.

«Про̀клятый архитектор» Леду

Вождь и первопроходец «революционной архитектуры» – Клод-Николя Леду.

В начале карьеры он проектирует и строит роскошные особняки «в английском вкусе», загородные резиденции для знатных особ. По-видимому, это его мало интересует и, когда в 1771 году Леду получает заказ на разработку и изменение плана городка соляных рудников Шо, он уходит в эксперименты, для того времени беспрецедентные.

Заказ даёт ему возможность осуществить цельный, комплексный проект, параллельно используя его как площадку для некоторых архитектурных концепций, известных под названием «умный город». Теоретические идеи подобного родавитали тогда в воздухе. Проекты «идеальных городов» – от Платона и Мора к Фурье – в век буржуазного рационализма вновь беспокоят умы архитекторов.

Свой «социально-утопический» проект он намеревался сделать в форме окружности, обнесённой стенами и сухим рвом.В своей книге он писал, что даст городу форму «чистую, как солнце в своём круговращении».

Внутри размещались бы постройки различного назначения, причём каждый архитектурный элемент своей формой отвечал бы своей идее и функции и был бы обособлен от другого (как здесь не вспомнить грозного Райта!). Обособленность была необходима для того, чтобы здание раскрывалось в пространство всеми своими сторонами, имело бы несколько фасадов, свой для каждой грани.

Леду также спроектировал и построил ряд зданий, окружающих цепью Париж и служащих заставами-таможнями. К сожалению, практически всё было снесено. Сохранившееся здание – Ротонда Ла-Виллет– пример «четырёхстороннего фасада»

Новаторская ансамблевая структура была прямым протестом, во-первых –против барочной системы (барокко, как и рококо, он открыто презирал за перенасыщенность и роскошь) группировки зданий, в едином стиле связанных главным дворцом; во-вторых – против рядовой фасадной застройки. Также как протестом против барочного излишества была и форма зданий – простейшая геометрическая фигура, такая, которая, по словам архитектора, «создаётся простым движением циркуля».

Простейшую геометрически правильную и чёткую форму Леду боготворил.  «Дом добродетелей» у него имеет форму куба, дом лесоруба – пирамида, цилиндр – дом директора источников, домом садовника стал шар.

Впервые за всю историю зодчества появляется цельный шар как форма здания и это явление знаменует собой отход архитектуры от самой себя.

Не-архитектура

Г. Зедльмайр писал: «Шар —это неархитектоническая, даже антиархитектоническая форма… В ранние эпохи в качестве базовой формы всего строительного сооружения использовалась пирамида, использовалась полусфера, шар — никогда».

Из всех фигур шар имеет наименьшее соприкосновение с землёй, использование шара – это бунт против земли, «почвы». Шарообразная формакосмополитична. Человек беспочвенный, гражданин мира, «всеобщий буржуа», жилище которого лишено связи с землёй – это прогрессивный тип человека, взращённый Просвещением.

Знаменателем космополитического сознания является kosmos – от греч. порядок. Закономерно расчисленный космос постигается лишь одним инструментом человека – разумом. Неслучайно этот проект возникает в период, когда думами властвуют Лейбниц и Декарт.

Лишённый изменчивости почвы он освобождается и от всего случайного, «преходящего», ориентируется в вечность, в звёзды, где всё закономерно. Но ориентация в вечность уже секуляризована. Готический собор хоть и стремился к вечности, но эта вечность мыслилась в живом соединении с божественным, с Богом личным. Этого уже нет в математическом вечном мыслителей-рационалистов.

Королевская солеварня в Арк-э-Сенан, недалеко от Шо. Единственный сохранившийся проект (памятник архитектуры Всемирного наследия) «идеального города» Леду.Глядя на него, можно понять схематические и геометрические пристрастия зодчего

«Новый храм» Булле

Сфероидная формазанимает значительное место и у сподвижника Леду по революции – Этьена-Луи Булле.

Как и Леду, Булле проектировал сначала частные дома в неоклассическом стиле, но затем отошёл от реального строительства, сосредоточившись на теории и «бумажных проектах».

Своё место в истории архитектуры он получил благодаря проекту «Кенотаф Ньютону». Булле разрабатывает идею нового храма. Ньютон – герой Нового времени, математика – «царица наук».

Гигантская сфера 150-метрового в высоту и 500-метрового в диаметре кенотафа символизирует Вселенную. Перфорированный свод становится звёздным небом:в дневное время через отверстия проникает свет, имитирующий созвездия, огонь, зажигаемый ночью, служит солнцем.

К саркофагу Ньютона вели тёмные тоннели в нижней части монумента; сам саркофаг пребывал в абсолютной темноте и пустоте, «под вселенной». Окружающие трёхуровневое основание кипарисы служили символами скорби и печали.

Архитектура и вечность

Абстрактный геометрический стиль впервые становится самостоятельным художественным языком. Причём, этот язык определён законом простых геометрических тел и тягой к «монументальному».

Сущность монумента как раз в том, чтобы хранить память, чтобы противиться всеразрушающему ходу времени. Самая монументальная из всех архитектур – древнеегипетская пирамида – укутывала фараона в камень, сущность которого – ориентация в вечность.

В виде пирамиды Булле оформил свой «Храм смерти».

Вписанный в пирамиду шар – гробница.

Кроме монумента, в стремлении архитектонически «объять» вечность, использовались и другие объекты, находящиеся в ведении зодчих: надгробия, кладбища.

Тот же Леду в план своего «идеального города» включает проект некрополя. К центру гигантского 80-метрового в диаметре шаравливаются ходы-катакомбы. Шар наполовину уходит в землю, наполовину выходит наружу. Единственный свет проникает через отверстие в вершине купола.

По мысли Леду – шар символизирует вечность, световое отверстие – это взгляд из царства мёртвых не небесный свет.

В своей теоретической работе Булле решает – и это впервые в истории архитектуры – как бы ему достичь при лунном освещении того, к чему он стремится, разделяя свет и тень посредством архитектонических масс. Лунное освещение представляет постройки более монументально, но в то же время делает их менее доступными и более таинственными.

Даже сама смена тонов освещения – с тёплого солнечного на холодный лунный – служит инструментом связать архитектуру с вечным и «надчеловеческим».

В продолжении…

То немногое, что из амбициозного утопического замыслаЛеду удалось построить, в большинстве было разрушено (за это он и получил прозвище «проклятого архитектора») с приходом к власти Наполеона.

Остальные проекты«архитекторов-революционеров», за технологической невозможностьюосуществления, остались на бумаге. Но влияние, оказанное ими на последующие поколения зодчих, трудно переоценить. Воплощение их мыслей и идей чувствуется в модернизмеи «интернациональном» стиле, функционализме и рационализме (примечателен текст Эмиля Кауфмана «От Леду до Корбюзье»).

Впервые шарообразное здание возвели на Парижской всемирной выставке 1900 года. Тогда архитектурной сенсацией стала 50-метровая в диаметре сферическая постройка, олицетворявшая Землю.

Но апофеоз этих идейвозникает у русских архитекторов-футуристов. Как сказал Эль Лисицкий: «Наша идея будущего— преодоление фундамента, зависимости от земли (!). Мы развивали эту идею в целом ряде проектов».

Попытка оторваться от земли, вспарить стала одной из потребностей архитекторовпролетарской революции.И этопреодоление земного притяжения реализовалось в двух вариантах: динамическом и формальном. Осуществлением динамического стал полёт человека за пределы Земли, формальный, более скромно,воплотился в сферической форме планетария. Но и там и там во главе угла – космос.

Продолжение следует.

L’Architecture consideree sous le rapport de l’art, des moeurs et de la legislation par Claude-Nicolas Ledoux

Предлагаемая книга «Архитектура, рассмотренная в соотношении к искусству, нравам и законодательству» ( под редакцией профессора А.А. Барабанова) задумана как первая часть трилогии о Клод-Николя Леду – замечтальном французском архитекторе, градостроителе, философе и поэте пластических форм, новаторе и мечтателе, выдающемся теоретике и блестящем практике архитектуры XVIII века, значительно повлиявшем на развитие мировой архитектуры XIX-XX веков и продолжающем оказывать свое удивительно стойкое влияние на многих архитекторов мира до настоящего времени.
Первый том трилогии представляет собой оригинал и перевод на русский язык трактата Леду об архитектуре, проспект-резюме книги самого К.-Н. Леду, а также обширное введение Даниэля Габро — Директора Центра Леду в Париже, профессора истории архитектуры и искусств Первого Парижского Университета — Пантеон- Сорбонна.

Роскошное издание 2003 г с текстами на русском и французском языках, содержит 114 высококачественных черно-белых гравюр. Книга предназначена для архитекторов, градостроителей, философов, культурологов, социологов, семиотиков, историков и всех тех, кто интересуется историей французской культуры и истоками Александровского классицизма в России XIX века.

Солидный фолиант был издан накануне празднования двухсотлетия со дня ее первого издания в 1804 г. во Франции. Это единственное издание на русском языке.

Книга содержит и французскую версию первого тома оригинала книги 1804, а также проспект-резюме книги Клод-Николя Леду, а также обширное введение Даниэля Габро — Директора Центра Леду в Париже, профессора истории архитектуры и искусств Первого Парижского Университета — Пантеон-Сорбонна.

Если, читатель, полагая, что этот труд является своеобразной пояснительной запиской к приведенным здесь многочисленным проектам и постройкам, будет искать развернутых и детальных пояснений, экспликаций в привычном смысле,такой читатель не найдет ожидаемого. Здесь мы видим совсем другое: за классической архитектурой, завораживающей сочетаниями масс, объемов и пространств, меняющихся ритмов и изысканных пропорций, умелыми контрастами и нюансами, стоит гениальный мастер-творец, архитектор-мечтатель К.-Н. Леду, который в контрасте со сдержанной визуализацией архитектурными формами своих мыслей, бичует стереотипы архитектурного «устоявшегося» мышления и раскрывает свои творческие подходы, предваряющие совершенные архитектурные и оригинальные градостроительные решения. При этом Леду не скупится на эпитеты, демонстрируя метафоричность и образность своих описаний в книге, искусно отражающих и блестяще дополняющих его монументальный язык пластических и выразительных форм.

Откровенный, живой, эмоциональный, зажигательный, умный, изысканный и блистательный, порой витиеватый, словесный язык книги Леду показывает нам глубокого и наблюдательного мыслителя-энциклопедиста, философа и поэта, архитектора и художника, человека-творца, относящеегося к своему делу как к высочайшему искусству и величайшему средству благотворного воздействия на людские умы всех классов, рангов и сословий.

В этой книге К.-Н. Леду увлекательно рассказывает и показывает в изысканных гравированных рисунках и чертежах материальную и духовную составляющие архитектурно-пространственной среды задуманного им и частично осуществленного идеального города Шо. В этой же книге К.-Н. Леду показывает и еще один визуальный ряд своих построек и проектов, предназначенных для Франш-Конте -обширного района Восточной Франции. И везде у королевского архитектора К.-Н.Леду архитектура достойна Человека. Всем своим творчеством К.-Н. Леду доказывает высокое право на новое творца и новатора, философа и поэта, архитектора-первооткрывателя, превосходящего в своем мастерстве саму природу и прокладывающего новые пути в развитии человечества. Эта удивительная книга доказывает, что архитектор-теоретик К.-Н. Леду современен и сегодня. Он и сейчас увлекает нас за собой в мир человечности, полный гармонии и красоты.

ISBN – 5-7408-0055-2 (Архитектон), ISBN 5-7625-1169-0 (Канон)

Тираж — 1000 экз., вес — 3170 г.

Архитектор Леду

Леду КЛОД НИКОЛА – французский архитектор и теоретик архитектуры, член Королевской академии архитектуры. То немногое, что из амбициозного утопического замыслаЛеду удалось построить, в большинстве было разрушено (за это он и получил прозвище «проклятого архитектора») с приходом к власти Наполеона.

Леду Клод Никола, французский архитектор

Гэндон и др. ), а также на различные архитектурные течения XX века (неоклассицизм, ар деко, постмодернизм). В своем городе Леду бесповоротно уничтожает традиции старого, феодального ансамбля. Согласно принципу бинарных оппозиций, можно выявить описательные единицы (например, ордер классический – ордер измененный), соответствующие двум типам языковых систем.

Наиболее системно ампир оформился в программе интерьеров зданий (дворцов), в которых единым стилем были связаны все детали оформления. Так, архитектор Пьер Виньон (1762—1828) при постройке парижской церкви Мадлен, дополнившей ансамбль площади Согласия, обратился к величавой и компактной форме периптера.

  • Жизнь и творчество Клода Николя Леду
  • Клод Николя Леду (эпоха Классицизма)
  • ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ КЛОДА-НИКОЛЯ ЛЕДУ И РОССИЯ
  • Библиотека: книги по архитектуре и строительству

Его город олицетворяет идею автономных сооружений, «свободный союз самостоятельных блоков». В 1762 году оформил в духе раннего классицизма интерьер «Кафе Милитер» в Париже (не сохранился декоративные панели – ныне в Музее Карнавале, Париж). Российская компания «ЛЕД-Эффект» предлагает современные энергоэффективные светодиодные светильники российского производства.

Этот период творчества Клода Никола Леду даже носит название – палладианский. Труарда. Застава Ла Виллетт состоит из кубического блока и цилиндрического барабана. Планы Леду предусматривали оптимальное сочетание промышленной, административной и жилой застройки с целью «совершенствования общества».

В последнем случае антаблемент переносится выше линии аркатуры, поддерживаемой колоннами (заставы дАнфер и Менильмонтан, например). Сам Леду в своем творчестве исповедует эти истины как эстетическую религию. Для него приемлемо только строгое, рациональное, оправданное и полезное: его идеал – это «формы, которые создаются простым движением циркуля».

Этот проект был опубликован Леду в1804в книге «Архитектура, представляющая собой выражение искусства, нравов изаконов» (Larchitecture consideree sous lerapport des arts, des mouers etdelaLegislation), которую онпосвящает русскому царю Александру I. Соляные разработки, превращенные Леду вовальный центр городаШо, можно рассматривать как один изпервых примеров промышленной архитектуры. Но, конечно, самой примечательной особенностью исторической судьбы Леду является то глубокое понимание его идей, которое проявлено было мастерами далекой России и прежде всего самым большим зодчим «русского ампира» — Захаровым. На его проекте появляется нечто удивительное: огромный шар, поставленный прямо на землю.

  1. Биографии великих и известных людей
  2. Королевские солеварни в Арк-э-Сенан
  3. Ситуационный план идеального города Шо
  4. Словари и энциклопедии на Академике
  5. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Леду— сторонник монархии, он считает, что общество и государство нуждаются в реформе, но в рамках старого порядка, с сохранением добродетелей дворянства. Федерико Цуккари в своем произведении «Идея художников, скульпторов и архитекторов» (1607 г. ) вообще не различает рисунок и идею.

Вот таким образом на первый план здесь выдвинуты общественные здания – «Дом братства», «Дом добродетели», «Дом воспитания», – эти торжественно-символические названия словно предвещают язык будущих якобинцев. Книга Кауфмана, которая так и называется «От Леду до Ле Корбюзье. На его проекте появляется нечто удивительное: огромный шар, поставленный прямо на землю. Таким образом были расставлены ценностные приоритеты в городе, живущем не только и не столько физической (город рабочих), сколько духовной жизнью, высокими моральными принципами. Например, «горизонтальная» архитектура, «очищенная», «лишенная классического ордера», «лишенная декора», характеризует период «поисков» (например, русская культура 1920-х гг. ).

Планы Леду предусматривали оптимальное сочетание промышленной, административной и жилой застройки с целью «совершенствования общества». Архитектура Леду востребована всеми культурами, включая революционные. Данная ситуация дублируется в истории стилей. Учился в Париже – в коллеже Дорман-Бове (1749-1753 годы), в архитектурной школе Ж. Ф.

  1. Для продолжения работы вам необходимо ввести капчу

К разработке проектов сооружения был привлечен Леду. Несовместимый с греческой организацией портика двухчастный ритм (но разве французская система коринфского портика колоннады Лувра не является предметом ученых споров всего XVIII века. ) проявляется в последовательности сдвоенных колонн, сдвоенных модульонов, поддерживающих карнизы и даже в протяженности абаки, не разбитой сдвоенными колоннами. Кауфман искал обоснования для авангардного искусства своего времени в эпохе Великой французской революции, Выдвинув идею революционных архитекторов и их революционной архитектуры, впервые претендующей на автономность, он находился в русле горячо обсуждаемого в начале XX века вопроса о проблеме отношений культуры инноваций (авангарда) и политической революции.

На архитектурное видение Клода Никола Леду, начиная с 1770 года, оказывает огромное влияние великий зодчий 16 века, Андреа Палладио (Andrea Palladio). Одна из самых интересных располагалась на Сент-Мартен. Кваренги, А. Д. Можно сравнить принципы двух стилей с градостроительными концепциями Москвы и Петербурга – двух столиц – созданной и создавшейся «естественным образом».

символические названия словно предвещают язык будущих якобинцев. Ансамбль города Шо наполнен отвлеченным, абстрактным содержанием, теми общими категориями, которыми оперировало буржуазное мышление XVIII века, стремившееся при помощи этих отвлеченных «всечеловеческих» понятий скрыть ограниченность своих подлинных идеалов, придать частным интересам реального буржуа облик «всеобщих» идей отвлеченного граисданина. Дюран прямо объявляет «экономию» и «общественную и частную полезность» основными началами всякой архитектуры. Проектируя в городе Шо «Дом садовника», Леду пренебрежительно отбрасывает сентиментальную условность этого модного архитектурного жанра и все вообще традиции современного строительства.

Захаров, Дж. Леду вдохновенно мечтает о гармоничном и естественном обществе, рождающем новое искусство.

В садах и парках тогдашней Франции сотнями строятся идиллические пасторальные хижины – «молочные фермы», «дома мельника», «дома сторожа». Исследование синтаксического эффекта очищенной архитектуры Леду (его символико- геометрического стиля) предоставляет возможности для развития теории двух стилей – образно-пластического и символико-геометрического – с позиций семиотики.

В основе архитектуры лежит принцип «единства замысла и линий», дополненный разнообразием форм, законами соответствия, благопристойности и экономии. Кажется, что ледолианский стиль определен конструктивными эффектами многих эпох. Особенностью этого стиля является масштабное применение ордерной системы, сопоставление концентрированных декоративных деталей с большими плоскостями стен. В 1771 году, архитектор разрабатывает проект промышленного города Шо (Sho), что находится в провинции Франш-Конте (Franche-Comt), при рудниках с солевыми залежами.

Принцип Ut pictura poesis формулирует способность одного языка выполнять функции другого. Квадратный блок всякий раз выступает в качестве основания для круглого. Руссо говорит: «Я вижу Бога в его творениях» 12 и для Леду Бог – Архитектор Вселенной.

С 1775 года Леду занимался изготовлением гравюр своих проектов, которые при этом перерабатывал в соответствии со стилистической эволюцией своего творчества в 1804 году опубликовал гравюры в трактате «Архитектура, рассмотренная в отношении к искусству, нравам и законодательству» («LArchitecture consideree sous le rapport de lart, des murs et de la legislation» задуман как 5-томный, написан только 1-й том в 1847 и 1991 годах изданы ранее не публиковавшиеся гравюры Леду, также предназначавшиеся для иллюстрации его трактата), вышедшем с авторским посвящением императору Александру I. В этом труде Леду выдвигает идеи «говорящей архитектуры», экономии выразительных средств, главенства строгой объёмной композиции. Более характерны другие общественные здания города Шо. Он проектирует около восьмидесяти зданий разного масштаба, – все они, охватив столицу единым кольцом, должны дать ее границам стройные архитектурные формы, дать каждой из дорог-въездов торжественные ворота. Семиотический анализ света превосходно осуществлен Жаком Фонтани14. возвёл вокруг Парижа пятьдесят таможенных застав (сохранилось только четыре), внушительные геометрические объёмы которых предвещали эстетику ампира. Новые языки, в свою очередь, становятся олицетворением традиции и попадают в центр семиосферы (по Лотману Ю. М. ). «Дом директора источников» в том же городе Шо – еще более поразительный для своего времени проект. Книга Кауфмана, которая так и называется «От Леду до Ле Корбюзье.

Название трактата Леду «Архитектура, рассмотренная в связи с искусствами, нравами и законодательством» («Larchitecture consider par les rapport des arts, des moeurs et de la legislation», 1804)6 было отсылкой на известную работу мадам де Сталь «Литература, рассмотренная в связи с социальными институтами», появившуюся четыре года ранее. Первой крупной работой Леду в Париже стала перестройка отеля дАлльвиль (1766 год) в квартале Маре в духе классицизма. Мы попробуем рассматривать способы существования значения как разновидности жанров.

Действительно, «семантика исследует описание в отношении к описываемой реальности, отношение между натурой и образом синтаксис изучает внутренние закономерности описания прагматика исследует описание в отношении к читателю-адресату» 26. Миф французского классицизма в русской литературе прекрасно представлен в творчестве Осипа Мандельштама30, судьба которого подобна судьбе Леду. В его общежитиях могут совместно проживать шестнадцать семей. В XVI и XVII веках эта оппозиция «центр-периферия» может быть схематически представлена через оппозицию «классицизм-маньеризм». Тема павильонов объединяет заставы сбора пошлины К. -Н. Леду. В 1760-е и начале 1770-х гг.

проектировал для французской знати изящные городские особняки «в английском вкусе», первостепенные образцы «стиля Людовика XVI», большинство этих строений было снесено уже в XIX веке. Используя ледолианские термины, можно сказать, что текст чарует своей игрой масс (как и архитектура), а не игрой слов (т. е. деталями, декором). Упрощая архитектурные решения А. Палладио, Леду возводит отели Монморанси (1769-1771 годы) и Гимар (1769-1772 годы оба не сохранились) в Париже, а также дворец Бенувиль в Нормандии (1769-1774 годы) и Музыкальный павильон мадам дю Барри в Лувесьене (1770-1771 годы). Здания замыкаются в суровые и массивные объемы кубов или параллелепипедов, стены лишаются декора, все формы становятся элементарными. Клод-Никола Леду (фр. Claude Nicolas Ledoux 21марта 1736 (17360321)— 19 ноября 1806, Париж)— мастер архитектуры французского классицизма, предвосхитивший многие принципы модернизма.

Леду не только теоретически развивает эту мысль об архитектурной символике, но создает целый ряд проектов, в которых на практике запечатлены искания «говорящей архитектуры». Громадная центральная площадь круглой формы стягивает к себе главные общественные здания города. Расположенные в виде полумесяца здания были построены на средства, полученные благодаря государственной монополии на соль. В проектах Клода Никола Леду чувствовалось проявление социального утопизма.

Указанные стилистические направления в случае Леду можно определить как образно-пластическое (первичный стиль) и символико-геометрическое (вторичный стиль). «В некоторых заставах (Пантен, Ла Вилет) доминирует мотив римской арки с тяжелым кирпичным сводом, в других сферический свод над свободной колоннадой.

Его город олицетворяет идею автономных сооружений, свободный союз самостоятельных блоков. В последнее десятилетие жизни Леду практически не строил, сосредоточившись на разработке малопрактичных, визионерских замыслов «идеального города» в Шо (построенная солеварня в Арк-э-Сенан— памятник Всемирного наследия). В своих работах (театр в Безансоне, 1775-84 заставы, так называемые пропилеи, Парижа, 1784-89) использовал строгие стереометрические формы, отчасти подготавливая стиль ампир. На севере Европы Зандрарт защищает эту идею.

Центральное здание солеварни, а именно, дом управляющего, украшали портики и перистиль. В проектах этих «пропилей Парижа», основанных на 4 типовых решениях, Леду почти отказывается от декора: главным выразительным средством стали монолитный объём и гладкая поверхность стены постройки. Масонская символика глубоко проникла в русскую литературу конца XIX и начала XX веков. Хотя Леду осознает важность выбора слова (проблематику слова), его текст остается классическим.

В своем городе Леду бесповоротно уничтожает традиции старого, феодального ансамбля. Он не мастер отдельных зданий, а творец целых ансамблей, создатель идеальных городов. Явилось ли при всем этом творчество Леду только каким-то немного странным эпизодом в истории архитектуры XVIII столетия, — эпизодом, отражавшим «смятение умов» и крушение прежних эстетических устоев накануне Французской революции.

Персонажи этих двух авторов страдают по причине достижения своей цели, безнравственность которой очевидна (например, визитер Ойкемы у Леду или сладострастник Свидригайлов у Достоевского). В последнее десятилетие жизни Леду практически не строил, сосредоточившись на разработке малопрактичных, визионерских замыслов «идеального города» в Шо (построенная солеварня в Арк-э-Сенан— памятник Всемирного наследия). Театр этот был так изукрашен реставраторами, что от произведения Леду почти ничего не оставалось.

Сам Леду в своем творчестве исповедует эти истины как эстетическую религию. Генезис его архитектурного стиля представлен трактатом и им олицетворен. Греческий храм находит свое место среди павильонов Парижской стены Леду, но он воплощен также в Мавзолее «супругу-благодетелю» (Павел I), построенному Тома де Томоном (рис. 1). «Среди эффектов аналогичных римскому сферическому своду (обнаженному, как на руинах), римско-готическому церковному архивольту или же символической входной арке замков эпохи Возрождения фигурирует большая вогнутая ниша на фасаде, символизирующая вход: вертикальные опоры арки разбивают фундамент, продолженный за пределами павильона террасами (Руль, Мэн) или визуально соединяющийся с линиям желобков на стенах часовых будок и со стенными решетками (Пасси). При монархии Леду боролся за свои заработки и оплачивался по низким расценкам.

Начинал Леду с оформления витрин. В его общежитиях могут совместно проживать шестнадцать семей.

В основе архитектуры лежит принцип «единства замысла и линий», дополненный разнообразием форм, законами соответствия, благопристойности и экономии. Вдохновленные этим произведением, мы находим у Леду «свет, окаменевший ради архитектонического эффекта» : «камень, арку, стену, затвердевшую тень» 16. В течение 10 лет Никола Леду проектировал изящные городские усадьбы для французской элиты «в английском» стиле.

Оформление каждого элемента комплекса соответствовало его функциям. Любое задание тотчас же принимает в его воображении формы грандиозного комплекса. Одна из самых монументальных — застава Ла Виллет.

Катремер де Кенси критикует это разнообразие, тогда как современные критики (например, Энтони Видлер) выявляют в его стиле элементы, позаимствованные во многих архитектурных стилях прошлого. Название трактата Леду «Архитектура, рассмотренная в связи с искусствами, нравами и законодательством» («Larchitecture consider par les rapport des arts, des moeurs et de la legislation», 1804) было отсылкой на известную работу мадам де Сталь «Литература, рассмотренная в связи с социальными институтами», появившуюся четыре года ранее. Здесь формируются термины семиотики визуального. Конечно, эта концепция подобна подходу русского архитектора В. Баженова. Леду возводил «таможенную стену» вокруг Парижа (1784-1789 годы) в виде двойного вала с бульваром внутри и широкой дорогой снаружи с воротами-заставами (реализовано около 50, сохранились заставы дАнфер, дю Трон, ла Виллет и де Монсо) для сбора налогов за ввозимые товары.

Их без конца рисовали, обмеряли изучали. Иногда Леду сам комментирует и объясняет эту условную символику (например, выбор кубической формы для «Дома добродетели» он объясняет тем, что куб — это «символ постоянства»), но ключ ц, целому ряду условных форм, фигурирующих в его проектах (обычно в виде простейших геометрических элементов — шаров, кубов, пирамид, треугольников), приходится искать в символических шифрах масонства близость к последнему составляет весьма существенную, но еще вовсе не обследованную сторону биографии мастера. Реализация продукции «ЛЕД-Эффект» осуществляется во многих регионах России. «Все ей подвластно, – заявлял он, – политика, нравы, законодательство, религия, правительство».

Вот таким образом на первый план здесь выдвинуты общественные здания – «Дом братства», «Дом добродетели», «Дом воспитания», – эти торжественно. Первыми учителями Клода Никола Леду были известные архитекторы Ж. Ф. Блондель (J. F. Blondel) и Л. Ф. Труард (L. F. Truard). Застава де Монсо имеет облик дорического круглого храма. Планы Леду предусматривали оптимальное сочетание промышленной, административной и жилой застройки с целью «совершенствования общества». Например, Михаил Булгаков был в числе рыцарей Ордена Света. Обращаясь к классике, Леду берет из нее то, что можно назвать «принципом всефасадности».

В проекте г. Шо (с 1771, осуществлён частично) развил идею ренессансного идеального города, впервые задумав единый комплекс жилых, производственных и административных зданий. Эмоциональное измерение дискурса, схемы напряженности представлены с позиций читателя. В строгой объемной зависимости планов и пространства примеры, выявляющие типологию эффектов вторичного стиля Леду, представлены наглядно в павильоне Табари, в особняке Юзес (портал), в особняке Гимар и павильоне Лувесьенн. » 33. Леду Клод Никола, Ле Ду (Ledoux, Le Doux) (1736-1806), французский архитектор.

Согласно Р. Барту, классический текст – всегда политический его природа социальна17. В XIX веке русский писатель Федор Достоевский стал истинным мастером катарсиса. Образно-пластический стиль Леду отличается выразительной пластикой обработки стен, углов объемов, карнизов зданий, подчиненной пластической доминанте ордера.

Комиссия одобрила эту точку зрения. «греческий ордер с колоннами без каннелюр иногда уподобленных этрусско-тосканским, соответствует формам и пропорциям своего местоположения (входной портик, в завершающей части здания) своды, арки, каменные кладки на римский манер или облегченные до чистой аркатуры, поставленной на абаку капителей, тесно связаны с традицией Поздней Империи и с галло-романской эпохой, увековеченной в эпохе средневековья и раннего Возрождения и отброшенной впоследствии при академическом классицизме XVII и XVIII веков (во Франции, по крайней мере)» 36. В последнее десятилетие жизни Леду практически не строил, сосредоточившись на разработке малопрактичных, визионерских замыслов «идеального города» в Шо (построенная солеварня в Арк-э-Сенан— памятник Всемирного наследия).

В своем городе Леду бесповоротно уничтожает традиции старого, феодального ансамбля. Структура заставы храмообразная. Он даже применял своеобразный «модулор» исполняя проекты по сетке, в которую вписывался стоящий человек со скрещенными руками (квадрат этой сетки принимали за модульную единицу)5. Возрождение перенимает этот принцип интерпретируя его более широко. В этом сочетании — весь Леду.

при возведении театра в Безансоне обратился к архитектуре греческого Пестума, заменив иерархические ложи «народным» амфитеатром. Пиранези отразилось и в проекте отеля Теллюсон в Париже (1778-1781 годы не сохранился), где арка ворот имитировала руины, курдонёр заменён пейзажным парком, а центральная ротонда главного фасада была водружена на грот. С 1773 архитектор короля. В ансамбль входили Дом дружбы, Дом братства, Дом воспитания. Врене, Табари, Эспиналь и Жернак.

До сегодняшних времен из них сохранилось лишь шесть. Леду призывает строить сочетаниями света и теней. Руссо в романе «Эмиль».

Среди прочего Леду разработал «храм Терпсихоры», как называли современники интимный театр танцовщицы, возведенный на участке усадьбы. Таково внутреннее убранство дворца Мальмезон (архитектор – Ш. Персье (1764-1838) и П. Фонтен (1762-1853) – дворца жены Наполеона Жозефины. Вторичный стиль Леду мы предлагаем именовать символико-геометрическим. Когда ему поручают в 1782 году построить вокруг Парижа таможенные заставы, где должна взиматься пошлина на товары, Леду и здесь находит точку опоры для захватывающих планов.

Наконец, Леду, размышляя о художественных возможностях новой архитектуры, приходит к выводу, что эти возможности не в декоративной стороне дела, не в орнаменте, не в живописной трактовке плоскости, а только в «игре масс» ибо «игра масс — это единственный эффект, который можно извлечь из плана, основанного на строгой экономии». Несмотря на то, что разработанному Леду «идеальному городу» не суждено было полностью воплотиться в реальность, тем не менее, солеварню в Арк-э-Сенан объявили памятником Всемирного наследия. Однако большая часть этих сооружений была разрушена уже в 19 веке из-за чего Леду даже прозвали «проклятым архитектором».

«Приключения Телемаха» – этот «бестселлер» века вдохновляет Леду, создающего свою собственную версию, три протагониста которой соответствуют образам Людовика XV, Мадам Дю Барри и самого архитектора (в роли Ментора)4. Антонио Поссевино посвятил ему небольшое произведение «О поэзии и живописи» (1953 г. ), а Дж. Б. Поцци, в книге «Определение и разделение живописи» охарактеризовал живопись как немую поэзию.

В 1785-89 гг. Другие павильоны проектируются в форме цилиндрической башни, почти готического форта (нереализованный проект с ложными бойницами, угловыми сторожевыми вышками и ламповым прожектором) или же напоминают современный замок, возведенный на террасе (Руль) или же чаще всего строятся в форме декорированных служебных построек или деревенских домиков (Застава на улице Бланш), все они навеяны недавним прошлым, отсылающим к временам рыцарства, эпохе Возрождения. Застава Этуаль (1785-1789) – использован дорический ордер, но колонны представляют собой чередование круглых и квадратных блоков, поставленных друг на друга – образуется сложная структура, рельефная. Символика Леду не всегда так проста и элементарна, не всегда так доступна «глазу прохожих», как он хотел это представить в приведенных выше словах. В последнее десятилетие жизни Леду практически не строил, сосредоточившись на разработке малопрактичных, визионерских замыслов «идеального города» в Шо (построенные ранее здания – памятник Всемирного наследия).

Соотношения лексем создают семическую систему пространства. 1793–94 проводит втюрьме. Примечательными работами этого периода являются внутренний декор парижского «Кафе Годо» (обшивки стен которого сейчас восстановлены в экспозиции Музея истории Парижа), 1762 «Павильон музыки» в Лувесьеннском замке мадам дю Барри, 1770-71 дом балерины Гимар в 7 округе Парижа, 1770. Действительно, перевод одних кодов в другие – основная функция семиосферы39. Здания замыкаются в суровые и массивные объемы кубов или параллелепипедов, стены лишаются декора, все формы становятся элементарными. Эта вера в переустройство мира эстетическими средствами была созвучна самым благородным мечтам просветителей о преображении человеческой природы убеждением и развитием мысли.

Еще несколько проектов завершил Леду в конце 1770-х. «Каждая лексема характеризуется присутствием некоторых сем и через отсутствие других семТак, лексема высокий/низкий характеризуется присутствием семы «вертикальность», которая противопоставлена отсутствию этой семы в лексемах длинный/короткий, характеризуемых, в свою очередь, семой «горизонтальность» 1. Вопрос, возникающий по поводу первичного стиля, это вопрос театрализации символов. Но при всей своей любви к простоте Леду непрестанно ищет чегото необычного и дерзкого. И хотя заложенный дворец из-за смерти короля был заброшен, его проект обсуждался в широких кругах архитекторов.

Эта концепция основана на знаменитой фразе Горация Ut pictura poesis – «Поэзия как живопись». Работа над переводом трактата Леду Архитектура, рассмотренная в отношении к искусству, нравам и законодательству (1804 г. ) была проведена, прежде всего, в плане выражения. Первые проекты: Pavilion Hosquart (1764–1770), шато в Бенувилле (1768–1775). В 1771-1773 гг. Образование академий станет мощной базой для становления классических принципов. Название трактата Леду «Архитектура, рассмотренная в связи с искусствами, нравами и законодательством» («Larchitecture consider par les rapport des arts, des moeurs et de la legislation», 1804) было отсылкой на известную работу мадам де Сталь «Литература, рассмотренная в связи с социальными институтами», появившуюся четыре года ранее.

Это— первый воФранции пример монументальной индустриальной архитектуры. С 1775 года Леду развивал свой проект завода в Арк-э-Сенане, превращая его в идеальный город Шо (не реализован) в духе идей Просвещения. Творческое наследие К. -Н. Леду было усвоено культурой России. Это светские храмы, где проповедуют семейные, материнские и героические добродетели.

Он разрабатывал новые жилища для кустарей и крестьян, он требовал разрушения трущоб. Его заключили в тюрьму одновременно с жирондистами, но Термидор освободил его. Простейшие формы, которые так почитал Леду, — эти гладкие стенные плоскости, правильные объемы, прямоугольные планы, эти четкие сухие линии и профили, обдуманная скупость орнаментики и строгое разграничение собственно архитектурной формы и формы пластической, скульптурной — все эти черты сделались характерными признаками последней фазы классицизма, так называемого «стиля империи». Антропоцентризм архитектора, проявленный им в трактате «Архитектура, рассмотренная по отношению к искусству, нравам и законодательству», делает возможным рассмотрение фигуры этого архитектора – поклонника Руссо – в качестве одного из крупных философов французского Просвещения. Происхождение и развитие автономной архитектуры», вышла в Америке в 1933 году, где появляется термин «революционные архитекторы».

Из возведенных застав, Ла Виллет (Rotonde de la Villette) обладает наибольшей монументальностью и прямолинейностью очертаний и предельной выразительностью в своем замкнутом величии. Архитектор, однако, разнообразит до бесконечности образы павильонов. Леду, Ле Ду (Ledoux, Le Doux) Клод Никола (1736, Дорман, Шампань, – 19. 11. 1806, Париж), французский архитектор.

Именно в таком архитектурном решении он видел необходимое сочетание цели «усовершенствования общества» и жилого, промышленного и административного строительства. Возведение в Париже ряда особняков поспособствовало тому, что архитектор начал стремительно подниматься по карьерной лестнице и к 1773 году его назначили членом Королевской академии архитектуры. Вот некоторые из говорящих композиционных эффектов: въезд в современный город более не обязан проходить под аркой, теперь это обрамленное пространство, как архитектурная «картина», напоминающая поэтически, но не функционально, старые формы-эталоны» 35. В этой борьбе он шел дальше и был менее склонен к компромиссам, нежели его современники-«классики», даже те из них, которые сделались активными участниками буржуазной революции и проводниками ее художественной политики. Речь идет о «языке» (архитектурном) традиционном и нетрадиционном.

Этот город рисуется ему живущим стройной общественной жизнью, в которой нет места социальным конфликтам и несправедливости, в которой сбываются утопические мечты Руссо об идеально естественном и свободном человеке. Но катарсис Достоевского, не знавшего истинно масонской добродетели – быть добрым отцом семейства – глубже. Так стремление Леду быть предельно естественным в своей архитектуре принимает отчетливую социальную окраску. Эта оппозиция служит «точкой, допускающей переход от «абстрактного» к «изобразительному», трансформирующей абстрактные концепции в актантов (движущие силы)» 7.

Рассматривая образцы «символической формы» в проектах Леду, мы видим, что эти искания приводят его сплошь и рядом к построениям, уже ничего общего не имеющим с классической основой его творчества. Это отели мадам Дюбарри в Сен. Любое задание тотчас же принимает в его воображении формы грандиозного комплекса. Строгое, оправданное, полезное и рациональное в формах – именно эти, приемлемые для него истины, оставляют неизгладимый след на любом произведении, которое он создавал.

Примерно в 1600 году принцип pictura quasi scriptura уже утвердился прочно. был в заточении за связи с жирондистами. Москва началась как деревня, развивалась постепенно имеет собственную планировочную структуру. Свою архитектурную деятельность он начал с 1760 года. Известно, что архитектурный стиль Леду быстро добирается до центра русской семиосферы.

С 1789 по 1792 год он оказался в полной нужде. Принцип «живопись это немая поэзия» подчеркивает отсутствие неких свойств у языка живописи, неспособность живописи говорить. Каждое здание должно было выражать определенную идею, воспитывать человека. Очень ясна и выразительна форма, в которую архитектор облекает свой проект моста для реки Лю около города Шо (конструкция моста, покоящаяся на трех кораблях) не менее ясно читается образ в «Доме директора источников» (идея простейшей первичной формы цилиндра сочетается с символическим показом подчинения сил природы человеку, в виде потока воды, пропущенного сквозь здание).

Т. е. Он включает орудийную мастерскую, рынок, цехи и дома ремесленников. Леду наделил поставленное перед ним задание глубоким архитектурным содержанием.

Эпическая поэзия Леду превосходно изучена Д. Рабро10. Для него приемлемо только строгое, рациональное, оправданное и полезное: его идеал – это «формы, которые создаются простым движением циркуля». Семиотический ценностный ледолианский квадрат представлен следующими позициями: a1 – свет, a2 – тьма, не a1 – регресс, не a2 – прогресс. Французский классицизм придает первостепенное значение этому требованию. Можно выявить целый слой фантастических произведений, созданных в мистическом духе (знаменитый роман Булгакова о Воланде, произведения А. Чаянова, С. Клычкова, В. Каверина)31.

Театромания XVIII века обусловливает идею катарсиса, она в трактате предикативна. Нужно отметить общие черты Леду и Достоевского.

Он включает орудийную мастерскую, рынок, цехи и дома ремесленников. Тем самым и сама работа жителей приобретает подобие работе макрокосма. Леду частично использует эту схему впроекте идеального города Шо. Включены несколько зданий, необычных по своему назначению, предвосхищающих морализирующую гражданскую символику Французской революции: «Дом добродетели», «Дом воспитания», «Дом братства». Леду вдохновенно мечтает о гармоничном и естественном обществе, рождающем новое искусство.

В городе оно должно завершать собой «силовые линии» этого пространства, то есть прямые перспективы улиц-магистралей. Влияние Дж. Б. «Дом директора источников» в том же городе Шо – еще более поразительный для своего времени проект. В 1772 году следует проект особняка знаменитой в свое время танцовщицы Гимар, построенного на шоссе дАнтен в Париже. Он с увлечением проповедует в своем трактате об архитектуре: «Круг, квадрат – вот азбука, которую авторы должны употреблять в своих лучших произведениях». «Только в существенных элементах здания скрыта его красота, — говорит Ложье, — в частях, вызванных потребностью, заключается архитектурная ценность, в частях, присоединенных по произволу, — все пороки».

Он не мастер отдельных зданий, а творец целых ансамблей, создатель идеальных городов. Трактат Леду с позиций текста. Это правда, что Леду стремится добиться популярности своим политическим трактатом.

В сознании эта концепция проявляет себя как ощущение божественного присутствия. Город солеварен Шо (для рабочих и служащих соляных копей в Шо) (проект 1773 г., 1775-1779). После обучения он стал заниматься оформлением витрин. Увлекаясь символизмом простейших геометрических форм, Леду стремился воплотить в некоторых социально-утопических проектах идеалы Великой французской революции (1789-94). Он даже применял своеобразный «модулор» исполняя проекты по сетке, в которую вписывался стоящий человек со скрещенными руками (квадрат этой сетки принимали за модульную единицу).

Слава Леду как выдающегося архитектора началась с 1771 года, когда он построил для мадам Дюбарри элегантный павильон, возбудивший широкий интерес. то одной улице, – все фасады равны, одинаково значительны. Классицизм перерождается в тяжеловесный и торжественный стиль ампир (поздний классицизм), очень цельный во всех проявлениях. При этом в каждый из этих домов должен был нести конкретную, направленную на воспитание человека цель.

Вот таким образом на первый план здесь выдвинуты общественные здания – «Дом братства», «Дом добродетели», «Дом воспитания», – эти торжественносимволические названия словно предвещают язык будущих якобинцев. Он занимался у Д. Ф.

Назначен архитектором ведомства вод и лесов Бургундии и Франш-Конте (1764-1770 годы), где занимался строительством и реконструкцией общественных и инженерных сооружений, в том числе перестройкой церкви Сен-Пьер-о-Льен (с 1764 года) и возведением моста Прежибер (около 1770 года, оба – в Ролампоне). Архитектор Франсуа Шальгрен (1739—1811) возвел как памятник военной славы императора величественную триумфальную арку (1806—1836) на площади Звезды (Этуаль, теперь площадь генерала де Голля). В «Доме добродетелей» сочетаются основные черты «стиля Леду»: здание это «всефасадно», в основе своей имеет элементарную форму куба, причем эта форма мотивируется архитектором не только своими эстетическими качествами и не только общей тенденцией к простейшему и экономному, но и символическим содержанием (куб — символ постоянства, поясняет Леду в «Architecture Consideree»).

Он даже применял своеобразный «модулор» исполняя проекты по сетке, в которую вписывался стоящий человек со скрещенными руками (квадрат этой сетки принимали за модульную единицу). Кауфман искал обоснования для авангардного искусства своего времени в эпохе Великой французской революции, Выдвинув идею революционных архитекторов и их революционной архитектуры, впервые претендующей на автономность, он находился в русле горячо обсуждаемого в начале XX века вопроса о проблеме отношений культуры инноваций (авангарда) и политической революции. Архитектура подражает также и организации человеческого общества. Тома де Томон, Дж.

«Если мы применим для анализа литературного произведения семантику, синтаксис и прагматику, мы сможем говорить, соответственно, об уровнях произведения: семантическом, синтаксическом и прагматическом», – говорит Успенский25. Проектируя в городе Шо «Дом садовника», Леду пренебрежительно отбрасывает сентиментальную условность этого модного архитектурного жанра и все вообще традиции современного строительства. Для того чтобы осуществить эту высокую общественно-моральную миссию, архитектура должна быть ярко выразительной или, как формулирует сам Леду, она должна быть «говорящей» («architecture parlante»). Но этот «нисходящий» путь2 предполагает лишь частичное понимание (неполное) характера ледолианской выразительности.

Синтаксис текста, рассмотренного как дискурс, проявляется через повествовательную (нарративную) структуру, ценностный квадрат, способы существования дискурса, актантов и актеров (напоминающих о «точках зрения» Успенского) и предикативные изотопии. Подобный натурализм доводит его до бреда, когда он строит мастерскую для производства обручей в виде диска. Но при всей своей любви к простоте Леду непрестанно ищет чего-то необычного и дерзкого.

Слава Леду как выдающегося архитектора началась с 1771 года, когда он построил для мадам Дюбари элегантный павильон, возбудивший широкий интерес. Одна из самых интересных располагалась на Сент-Мартен. Клод Никола Леду начинает сооружать общественные здания с ясными, конструктивно простыми формами и чистыми объемами, с мощной каменной кладкой и контрастностью геометрических пропорций. В портик с фасада ведут ступени.

Архитектура подражает также и организации человеческого общества. В проекте г. Шо при соляных копях (Франш-Конте, с 1771, осуществлен частично) развил ренессансные идеи идеального города, впервые задумав единый комплекс жилых, производственных и административных зданий. Реализованным там постройкам формально близки театр в Безансоне, где Леду впервые использовал форму античного амфитеатра и партер с креслами (1775-1784 годы интерьер не сохранился) и Дворец правосудия с тюрьмой в Экс-ан-Провансе (1776-1792 годы реализован до уровня 1-го этажа, перестроен в XIX веке).

Леду входит в то сильное течение французской культуры накануне революции, которое стремится к созданию высоко этического искусства, полного значительных идей и героических образов. Леду вдохновенно мечтает о гармоничном и естественном обществе, рождающем новое искусство. Происхождение и развитие автономной архитектуры», вышла в Америке в 1933 году, где появляется термин «революционные архитекторы».

В формальном отношении Леду ориентировался в этой работе на гравюры Дж. Б. Здание завершается круглым барабаном – цилиндрическое завершив. Помпезность внутреннего облика применялась при строгом классицистическом экстерьере. Очищенный стиль Леду принадлежит экспериментальной культуре, тогда как вариации архитектора на темы классики интересны для традиционной культуры.

В основе архитектуры лежит принцип «единства замысла и линий», дополненный разнообразием форм, законами соответствия, благопристойности и экономии. Правда, во французском ампире новаторские идеи и приемы Леду были развиты довольно поверхностно: мастера наполеоновского времени отдавали лучшие свои усилия компиляциям из римских, помпейс-ких и египетских мотивов да вариантам на античные «триумфальные» темы. Намёк на литературу в названии трактата уже говорит о связи словесного и архитектурного искусства, по крайней мере, так он хотел представить свой труд.

Потому-то идеальный город Леду представляет собой только архитектурную проекцию этой нереальной гармонии и в архитектуре города Шо в равной мере характерны предельная абстракция формы (отвлеченный геометризм, акцентировка гладкой плоскости и сухой прямой линии), абстрактная символика, зиждущаяся на условном смысле всех этих «чистых» стереометрических объемов и такая же абстракция содержания (все эти «Панератеоны», «Дома добродетели», «братства», «воспитания», Храмы дружбы и т. д. ). Абстрактная геометризованная форма лишь отчасти смягчается в своей отвлеченности при помощи барельефного фриза. Проект отличается центрически ясной планировкой. Непременные актанты (sine qua non) у Леду – это Свет (Просвещение) и Тьма (Тени), что позволяет разгадать масонский образ мышления13. Создавалась новая система городской организации, подчиненная господству таких визуальных понятий, как «пространственная ось», «соподчинение», «собирание под эгидой единого пути», «диктат правильного направления», «систематизация», «удержание энергией единого центра».

Книга Кауфмана, которая так и называется «От Леду до Ле Корбюзье. Клод Никола Леду родился в Дормане, что в Шампани, 21 марта 1736 года. Их без конца рисовали, обмеряли изучали.

Синтаксическая структура этого стиля отличается очевидным приоритетом образной составляющей, которая, в свою очередь, узнаваема и цитирует другой архитектурный образец (например, проекты Палладио, приемы Пиранези, древнегреческие храмы). Проект реконструкции Кремля также показывает уважение Баженова к традиции. Замысел был осуществлен лишь частично.

Труара. Здания расположены полукругом, что напоминает о движении солнца: т. е. Пафос простоты и строгости кладет свою печать на все им созданное.

«Заставы» – таможни (из 46 зданий сохранилось 4), заказ на строительство был получен в 1784 г., строительством занимался до 1789 г. Леду самовольно решительно меняет официальное назначение этих сооружений. Читая его, часто думаешь, что это современный автор. Леду в зданиях застав использует ордерную систему.

Блонделя и Л. Ф. Следуя путем «от выражения к содержанию», русский читатель невольно отмечает общие черты произведения Леду и текстов некоторых русских авторов. Становится излюбленным мотив триумфальной арки.

жизнь в городе организована в соответствии с порядком, равным упорядоченности «механизма» работы Вселенной. Умер Леду 19 ноября 1806 года в Париже. Намёк на литературу в названии трактата уже говорит о связи словесного и архитектурного искусства, по крайней мере, так он хотел представить свой труд. Перед нами своеобразнейшее сочетание условного языка символов с сугубо практическим устремлением к «экономному» плану и со строго продуманным и осмысленным культивированием простейших объемов, служащих, в свою очередь, для наиболее четкого выявления принципа изолированного, единичного дома. Он строится, но совсем не так, как это представлял себе Леду.

Планы Леду предусматривали оптимальное сочетание промышленной, административной и жилой застройки с целью «совершенствования общества». Своими архитектурными утопиями Леду во многом предвещал работы модернистов и конструктивистов начала XX века. Возвращение классических канонов свойственно периоду стабильности (включая политическую и экономическую стабильность государства).

Жизнеспособность принципа Ut pictura poesis основана на его синтетической стабильности. Его архитектурная деятельность началась в шестидесятые годы.

Семиотический принцип – не «немая поэзия», но для архитектуры – «говорящая архитектура». Поясним эти определения. В этом случае воображение читателя создает собственные ограничители выразительности и новое значение или образ «своего» Леду. Намечая принцип «всефасадности», Леду как бы предугадывал с острой прозорливостью ту опасность, которая грозила архитектурному ансамблю города после того, как перестала жить ансамблевая система барокко: опасность растворения ансамбля в однообразных рядах отдельных домов, в монотонных улицах-коридорах большого города. Преувеличенные и как бы сочетаемые с визуальной структурой пространства Военного кафе (в этом необычном примере живописные украшения сочетаются также с архитектоническим компонентом), эти символы, как в структуре, так и в декоре, участвуют, помимо этого, в создании характера фасадов, обработанных с применением светотени. В садах и парках тогдашней Франции сотнями строятся идиллические пасторальные хижины – «молочные фермы», «дома мельника», «дома сторожа».

Увлекаясь изобразительностью в архитектуре, а также символизмом простейших геометрических форм, Леду стремился воплотить в некоторых своих проектах, несущих печать социального утопизма идеалы Великой французской революции. Из проектов общественных зданий Леду выделяется проект здания Учетной кассы. Семантика, синтаксис и прагматика в композиции описания24. «Воспитывающий» архитектурный ансамбль состоял из Дома братства, Дома воспитания и Дома дружбы. Красота для Леду в пропорции, соотношении масс и деталей и это красота способна воздействовать на общество, в чём и есть её цель. Интерес русских авторов в начале XX века к оккультизму и инфернальному не случаен.

Однако «мой» Леду не является реальным Леду. Это парадоксальность страдания. Данный проект он частично осуществил, создав в 1775-1779 гг. В менее крупных, преимущественно жилых постройках и проектах «ампира» идеи Леду сказались с большей отчетливостью. Большинство спроектированных Леду архитектурных творений были откровенно утопическими.

Производится как бы разработка приемов, реализующих это качество. Остальные были сожжены и уничтожены. Несмотря на это, архитектурное значение застав бесспорно. Но в других проектах язык символов оказывается гораздо более темным.

Он даже создает искусственные пещеры с ложными сталактитами, проектирует урны с лепными сосульками льда, строит мостовые опоры в виде античных трирем с гребцами. Языком этой «говорящей архитектуры» призвана, по мнению Леду, служить символическая форма. Сравнительный анализ произведений крупных русских архитекторов и приемов архитектора Леду обосновывает вывод о значительном влиянии этого французского архитектора на формирование стиля «александровского классицизма», стиля «сталинский ампир», современных стилевых течений (мастерская Филиппова в Москве), но также позволяет заметить общность Леду с некоторыми архитекторами-конструктивистами, такими как Иван Леонидов. Можно рассматривать оппозицию «центр-периферия» как оппозицию «догмат – свободная воля», которая, в свою очередь, может быть представлена в виде оппозиции «идея (которой не требуется материальное воплощение – рисунок) – рисунок (который уже идея). Продукция «ЛЕД-Эффект» — это отличное решение для светодиодного освещения объектов любых типов.

Блонделя, затем – у Л. Ф. Этим внутренним рассогласованием и объясняется кратковременность существования ампира. Его текст передает вечные истины, не отличаясь проработанностью форм. Королевскую солеварню в Арк-э-Сенан (Saline royale dArc-et-Senans).

Гармония и естественность – краеугольные камни всей эстетики Леду. В своем проекте Леду сумел сочетать изящный архитектурный стиль с крайней рациональностью и заботой о «промышленной эффективности» постройки. Многие наброски, являющиеся бумажной архитектурой, носят утопический, если не сказать сюрреалистический характер, – дом садовника в виде правильной сферы, дом терпимости в виде фаллоса и т. д. Первый том его проектов вышел в печать в 1804 г., второй том был опубликован посмертно, в 1847 г. Творчество Леду 1770-х годов настолько овеяно влиянием великого зодчего XVI века Палладио, что этот период даже называют палладианским. В своих постройках (театр в Безансоне, Франш-Конте, 1778-80 заставы, т. н. пропилеи Парижа, 1784-89, запроектировано 80 из 6 построенных сохранились 4) Леду противопоставлял изяществу французского классицизма формы, отмеченные аскетическим стереометризмом, подготавливая тем самым стиль ампир.

Ученик Блонделя. Он с увлечением проповедует в своем трактате об архитектуре: «Круг, квадрат – вот азбука, которую авторы должны употреблять в своих лучших произведениях». Этот принцип – доминирующий принцип – подвергнется критике только в конце XVII и в XVIII веках, Беллори в Италии, аббатом Добо и Дидро во Франции, Ричардсоном в Англии финальный удар будет нанесен Лессингом в Лаокооне (1766 г. ).

Пафос простоты и строгости кладет свою печать на все им созданное. Шедевры образно-пластического стиля Леду – особняки и замки периода царствования Людовика XV, уже отличаются от «греческой манеры», от классицизма «по Габриэлю», но в тот период еще не отступают полностью от канонов построения ордера и правил использования декора, описанных аббатом Ложье и практикуемых Ж. -Ф. Блонделем. В 1771 году Леду назначен комиссаром соляных рудников Франш-Конте и с 1774 года занялся проектированием и строительством посёлка Арк-э-Сенан (при Королевских солеварнях) исходя из целесообразной организации производственных процессов, удобства управления заводом и контроля над работниками.

Семи-символизм, подразумевающий знание истории, выявляет семантический уровень. Архитектура подражает также и организации человеческого общества.

Прием полусферического свода над свободной колоннадой применен Д. Жилярди для музыкального павильона конного двора дворца Голицына в Кузьминках, автор приблизил этот проект к тому, что можно назвать ледолианским стилем (рис. 2). 1773 год связан со строительством дворца для фаворитки короля Людовика XV, мадам Дюбарри. «Рисунок» и есть сама идея – pictura quasi scriptura. Зданиям самого различного назначения стали придавать античные архитектурные формы.

Устами Леду, а также Дюрана, Ложье и других архитектурная теория XVIII века провозглашает принцип экономии, в котором сопрягаются чисто практические, утилитарные задачи буржуазной архитектуры со всем кругом эстетических представлений, опирающихся на начала «разумности», «естественности», «простоты». Учился у Ж. Ф. Блонделя и Л. Ф. Труара. Происхождение и развитие автономной архитектуры», вышла в Америке в 1933 году, где появляется термин «революционные архитекторы». Несмотря на созвучность многих своих замыслов идеалам Французской революции, в 1793-94 гг. К 1790 году творчество Леду основывается на новом классицистическом направлении.

Иногда он предвосхищал Ле Корбюзье и его «Лучезарный город», а иногда – Гауди с его безумным барокко. Кауфман искал обоснования для авангардного искусства своего времени в эпохе Великой французской революции, Выдвинув идею революционных архитекторов и их революционной архитектуры, впервые претендующей на автономность, он находился в русле горячо обсуждаемого в начале XX века вопроса о проблеме отношений культуры инноваций (авангарда) и политической революции. Вместо этого в его проекте возникает демократический амфитеатр с широкими рядами скамей. Вовремя своего заключения заканчивает проект городаШо, где развил идею ренессансного «идеального» города, задумав единый комплекс жилых, производственных иадминистративных зданий— то есть идеальное поселение при производстве.

Например, работая в пригороде Царицыно для Екатерины II, Баженов вдохновлялся идеей «нежной готики». Зрелое творчество Леду (комплекс в Арк-э-Сенане, заставы Парижа, гравюры) повлияло на мастеров европейского классицизма конца XVIII – 1-й половины XIX веков (Ж. Ф. Поясу парижских застав посчастливилось немного больше, чем идеальному городу.


Леду, Клод-Николя

1. Биография. (Biography)

Клод-Николя Леду родился 21 марта 1736 года в районе Эперне.

Аббатство Сасна финансировал свою учебу в Париже 1749-1753 в Коллеж-де-Бове, где он проходил курс классики. прямо из колледжа в 17 лет он был принят на работу в качестве гравера, но спустя четыре года он начал учиться на архитектора Жака-Франсуа Блонделя, в которых он сохранил уважение на протяжении всей жизни.

Ученик Блонделя. В 1760-е и начала 1770-х лет, предназначенные для французской знати изящные городские особняки «в английском вкусе», в первичных образцов «стиля Людовика XVI», большинство из этих зданий были снесены в XIX века. заметными работами этого периода являются домашнего декора Париж «Кафе Годо», стена которая сейчас восстановлена в Музее истории Парижа 1762, «Павильон музыки» в lifesensor поместье Мадам дю Барри 1770 — 1771, домик для балерины М. -М. Гимар в 7 Париж 1770.

в 1770 году Маркиз де Монтескью-Фезенсака поручил Леду перестроить старый замок на вершине холма, его имущества в силу. Леду перестроил замок и созданы новые сады, изобилует фонтанами. кроме того, сады и парк он построил теплицу.

В 1771 — 1773 лет в строительстве театра в Безансоне обратился к греческой архитектуры Пестума, замена иерархического кусок «народным» амфитеатр. В 1785-1789 лет возвел вокруг Парижа пятьдесят таможенные заставы сохранилось только четыре, впечатляющие геометрические объемы, которые предвещали эстетика империи. несмотря на близость многих его конструкций в идеалы Французской революции, в 1793-1794 был в тюрьме в связи с жирондистами. Леда — сторонник монархии, он считает, что государство и общество в необходимости реформ, но в рамках старого порядка, сохранения достоинства дворянства.

В последнее десятилетие своей жизни Леду почти не строится, ориентируясь на развитие малопластичный, инновационные идеи «идеального города» шо-построил солеварню в АРК-э-Сенан — Всемирного наследия. планы Леду при условии оптимального сочетания производственных, административных и жилых зданий с целью «совершенствования общества». много эскизов, бумажная архитектура, являются утопичными, если не сказать сюрреалистический — таковы дом садовника в виде правильной сферы, дом терпимости в виде фаллоса и т. д. первый том его проектов вышел в печать в 1804 году, второй том был опубликован посмертно, в 1847 году.

Название трактата Леду «архитектура, рассмотренная в отношении к искусству, нравам и законодательству» было отсылкой к известной работе мадам де Сталь «литература рассматривается в связи с общественными установлениями», которая появилась на четыре года раньше. намек литературы в название трактата говорит о взаимосвязи вербального и архитектурного искусства, по крайней мере, так он хотел представить свою работу. Архитектура базируется на принципе «единства замысла и линий», дополнены разнообразием форм, законов, соответствия, правильности и экономики. также имитирует архитектуры и организации человеческого общества. в то же время, в тех случаях, когда Леду говорит о мире, он характеризует его архитектурных образов, сквозь призму архитектуры. архитектура не только эмулирует общества, но и питает его: характер памятников является очищение нравов. красоты Леда в пропорции, соотношение масс и деталь, и эта красота способна влиять на общество, какова его цель.

Эмиль Кауфман, историк искусства провозглашает его, не меньше, отец современной архитектуры, предшественник Ле Корбюзье. Кауфман Книга, которая называется «от Леду до Ле Корбюзье. происхождение и развитие Автономной архитектуры», вышедшей в Америке в 1933 году, где этот термин появляется «революционные архитекторы». Кауфман ищите оправдание авангардного искусства своего времени в эпоху Французской революции, выдвинув идею революционных архитекторов и их революционной архитектуры, впервые, претендуя на самостоятельность, он был в соответствии с горячо обсуждались в начале XX века вопрос о проблеме взаимоотношений культурных инноваций и авангардной политической революции. его архитектурные утопии Леду во многом предопределит работы модернистов и конструктивистов стали XX века. он даже использовал своего рода «модулор», исполняя проекты по сетке, что подходит человек, стоящий со скрещенными руками квадрат этой сетки берутся за модульный блок.

Клод-Николя Леду умер 19 ноябрь 1806 года в Париже.

Клод Никола Леду (1736-1806г) — презентация онлайн

1. Клод Никола Леду

• (17361806г)
• Первыми
учителями
архитектор
ы
Блондель и
Труард

Выдающий мастер эпохи Просвещения иногда называют проклятым. И
для такого определения есть основания. Королевский архитектор, он
выполнил большое количество построек разного назначения: частные
дома и загородные павильоны, театр, солеварня, тюрьма, идеальный
город при производстве соли.
он был заключен в тюрьму. Почти все его постройки были снесены в
XIX веке, частично потому, что олицетворяли собой ненавистный
режим, частично — из-за несоответствия новым, более романтическим,
вкусам в архитектуре.
Но Леду словно предвидел печальную участь своих творений и
тщательно задокументировал собственные мысли об архитектуре в
объемном труде, который называется «Архитектура, рассмотренная в
отношении к искусствам, нравам и законодательству».
Первый том вышел в 1804 году, за два года до смерти зодчего, он
посвящен идеальному городу и представляет нам Леду таким, каким он
хотел бы остаться в истории архитектуры. Второй том был опубликован
лишь в 1847 году и наглядно, при помощи гравюр, демонстрирует
выполненные мастером в первой половине жизни заказы.
• Возвращение» Леду в историю
архитектуры началось только в XX
столетии, сначала в США, затем и на
родине, во Франции. Эмиль Кауфман,
историк искусства венской школы,
провозглашает его, ни много ни мало,
отцом современной архитектуры,
предшественником Ле Корбюзье. Книга
Кауфмана, которая так и называется
«От Леду до Ле Корбюзье.
• Клод Николя Леду родился 21 марта 1736
года в Дор-мане (департамент Марны,
провинция Шампань) в семье торговца.
Будучи еще довольно юным, в 13 лет, он
покидает семью и поступает учиться в коллеж
Бове в Париже.
• В первой половине XVIII века коллежем Бове
руководил человек с признанным
современниками педагогическим опытом —
Шарль Роллен.

5. павильон музыки мадам Дюбарри в поместье Лувесьенн

6. отель балерины М.М. Гимар

7. Мари-мадлен Гимар

8. отель для балерины М.М.Гимар

9. Проект идеального города

10. Главная цель всей жизни Леду – проектирование Города мечты.

• В 1773 году, являясь официальным лицом, он предложил
Людовику XVI свой проект идеального города. Утомленный
уговорами Леду, король подписывает декрет на строительство
Города Шо при соляных приисках в провинции Франш Конте.
Архитектор создает план идеального города, каким он
представляется французу второй половины XVIII века,
воспитанному на философии Просвещения. Этот город рисуется
ему живущим стройной общественной жизнью, в которой нет
места социальным конфликтам и несправедливости, в
которой сбываются утопические мечты Руссо об идеально
естественном и свободном человеке. Поэтому на первый план
здесь выдвинуты общественные здания – «Дом братства», «Дом
добродетели», «Дом воспитания»
.

11. В его общежитиях могут совместно проживать шестнадцать семей. Оикема – это музей, в котором собраны пороки, обличая которые

общество призывало народ к добродетелям. Это светские храмы, где
проповедуют семейные, материнские и героические добродетели.

12. Проект идеального города

13. мастерская для производства обручей в виде диска

14. проект дома садоводов и работников сельского хозяйства

15. Проектируя в городе Шо «Дом садовника», Леду пренебрежительно отбрасывает сентиментальную условность этого модного

архитектурного жанра и все вообще
традиции современного строительства. На его проекте появляется нечто
удивительное: огромный шар, поставленный прямо на землю. Он лишен окон,
орнамента, каких бы то ни был членений, – одни только дверные проемы врезаны
в его сплошные стены

16. проект дома хранителя источника

19. Планируя здание театра в Безансоне, он делает свой знаменитый рисунок: Амфитеатр зрительного зала вписывается в человеческий

глаз.
•Это демонстративное признание того, что свое творчество архитектор подчиняет целесообразности,
практическому удобству для человека.

20. театр в Безансоне 1775-1784

• Героичность образа,
• широта и монументальность
мышления лежат в основе всех
произведений Леду.
• Он не мастер отдельных зданий, а
творец целых ансамблей, создатель
идеальных городов.

22. В 1782 поручают году построить вокруг Парижа таможенные заставы

• Где должна взиматься пошлина на товары, Леду и здесь
находит точку опоры для захватывающих планов. Забывая
об узкопрактическом назначении тех зданий, которые он
должен строить, архитектор мечтает создать из пояса этих
застав монументальное обрамление всего Парижа.
• Он проектирует около 80 зданий разного масштаба, – все
они, охватив столицу единым кольцом, должны дать ее
границам стройные архитектурные формы, дать каждой
из дорог въездов торжественные ворота. Леду мечтает
создать нечто вроде величавой архитектурной прелюдии,
подготовляющей путника к вступлению в первый город
мира.

23. королевская солеварня в Арк-э- Сенан

королевская солеварня в Арк-эСенан

24. Ротонда Ла Виллет в Париже 1784-1789

Ротонда Ла Виллет в Париже 17841789

25. Застава Леду

• Архитек. проекты Леду в последствии
повлияли на развития такого
направления как модернизм.

Premier Ledu City Building №1 / SUD Architectes

Premier Ledu City Building №1 / SUD Architectes

© Premier Ledu City

+ 24

ПоделитьсяПоделиться

  • Facebook

  • Twitter

  • Pinterest 9000

    Whatsapp

  • Mail

Или

https://www.archdaily.com/

  • 9/premier-ledu-city-building-n-sud-architectes
    • Площадь Площадь этого архитектурного проекта Площадь:
      3500 м²
    • Год Год завершения данного архитектурного проекта
      Год:

      2017 г.

    • ФотографииФотографии: Premier Ledu City
    • ПроизводителиБренды с продуктами, использованными в этом архитектурном проекте Производители: Dulux, BAOYUAN WOOD, TIAN XUAN GE

    © Premier Ledu City

    I.Предпосылки
    1. Предпосылки развития
    Посредством технологического и инновационного коридора района Сунцзян, Сунцзян конденсирует промышленный спрос, расширяет региональные функции, ускоряет модернизацию и трансформацию отрасли и полностью способствует преобразованию «Производство Сунцзян» в «Создание Сунцзян». В то же время Shanghai Electric Group, Songjiang City Investment и Premier Group объединили свои усилия, чтобы внедрять инновации и воспользоваться возможностью для возрождения города Сунцзян.

    © Premier Ledu City

    2. Предпосылки развития проекта
    Полоса развития скоростной автомагистрали G60, совмещенная с трамваем (станция Леду), железнодорожным транспортом, международным аэропортом, шоссе.

    Генеральный план

    II. Концепция дизайна
    1. Традиционная промышленная эстетика встречается с инновационным контекстом.
    Проект Ledu был разработан на первоначальной территории станкостроительного завода №4. Его площадь составляет около 130 акров, а запланированная стоимость строительства — 110 000 квадратных метров. Охват корпоративных исследований и разработок, головного офиса, научно-технического инкубатора, служебной квартиры, центра кинопроизводства, центра моды, бутик-отеля и т. Д.с индустрией умного города как предшественником, культурным творчеством как особенностью, всеобъемлющим интеллектуальным сообществом индустрии науки и технологий. Ledu City B1 — первое построенное здание во всей застройке.

    © Premier Ledu City

    2. Характеристики проекта, концепция коробки, вкрапленная в существующие структуры и пространства.
    Архитектор SUD сочетает в себе многолетний опыт Европы и существующие характеристики объекта, предлагает сохранить все основные конструкции, а фасад был отрегулированы и украшены.Высота проема главного входа была увеличена, чтобы соответствовать требованиям вестибюля коворкинг-офиса.

    © Premier Ledu City

    Внутреннее пространство не увеличивает перегородку настолько, насколько это возможно, улучшая внутреннее освещение и делая его более открытым. Благодаря древесным материалам и стеклу офисное пространство становится теплым и прозрачным.

    © Premier Ledu City

    Открытый атриум стал общей гостиной в здании. Чтобы выразить память и уважение к истории, металлические фермы промышленных предприятий сохранены, при этом создавая атмосферу плавного челнока времени, а существующие функции являются характеристиками совершенно новой функции коворкинг-офиса.

    План первого этажа План второго этажа План третьего этажа

    III. Эксплуатация проекта
    1. После планирования и проектирования была принята концепция общего пространства.
    Постоянное обсуждение и практика с владельцами и конечными пользователями для определения функции коворкинг-пространства. Тем самым скроили внутреннее пространство. Создайте уникальный экоинкубатор и атмосферу общего офиса. SUD Architects участвовали на всех этапах планирования, проектирования, строительства и эксплуатации.

    © Premier Ledu City

    30 лучших светильников для архитекторов 2020 года

    Отказ от ответственности | Эта статья может содержать партнерские ссылки, это означает, что мы можем бесплатно получить небольшую комиссию за соответствующие покупки.

    Иногда бывает довольно сложно создать архитектурные чертежи.

    Архитектура — это развивающаяся область, и с появлением различных инноваций каждый день архитектурные чертежи больше не ограничиваются бумагой и ручкой.

    Со временем все чаще используются компьютеры и графическое представление чертежей, дизайнов и изображений.

    На протяжении всего этого процесса одно остается неизменным — сложность учебного процесса. Для этого требуется полезный и мощный архитектурный светильник.Эти лампы должны быть легкими в кармане, удобными, портативными, многоцелевыми и, конечно же, мощными.

    Чтобы помочь вам выбрать светильник, который поможет вам в процессе, мы предлагаем список из 29 лучших архитектурных светильников.

    Эта статья поможет вам разобраться в различных типах архитектурных светильников с самым высоким рейтингом и в том, как они используются. Мы надеемся, что вы сочтете это полезным.

    ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ. Этот пост содержит партнерские ссылки, это означает, что любой ценой для вас Architecture Lab получит небольшую комиссию, если вы сделаете покупку по этим ссылкам.Architecture Lab всегда будет продвигать продукты и услуги, которым доверяет, наши предложения всегда будут искренними.
    Мы благодарим вас за такую ​​поддержку Architecture Lab.

    Best Architect Lamps

    1. WiT e-Reading Lamp от BenQ

    WiT означает Wide, Intelligent, Tailor-Made, и это первая в мире лампа для электронного чтения, феноменальная настольная лампа, которая отличается от других. эффектный подвиг дизайна; Он имеет диапазон 90 см, что на 150% шире, чем у обычных современных ламп.

    Кроме того, он имеет интеллектуальное управление, которое определяет уровень освещенности окружающей среды и регулирует световой баланс, чтобы уменьшить контрастные блики и защитить ваши глаза; Лампа для чтения WiT также предлагает варианты с точки зрения функциональности, поскольку вы можете регулировать яркость и цветовую температуру в соответствии со сценарием, в котором вы работаете и читаете.

    Помимо технологий, WiT действительно выделяется своим необычным дизайном и превосходным ощущением, все надежно, каждая деталь лампы выглядит необычно, даже регулировка положения лампы кажется продуманной, спроектированной, как и должно быть в лампе, которая держит первую положение в нашем списке лучших современных архитектурных светильников.

    Плюсы

    • Регулируемая яркость, полный контроль яркости и цветовой температуры
    • Технология Smart Eye автоматически регулирует яркость для уменьшения бликов
    • Светодиодная панель со сроком службы 50000 часов
    • Широкий охват 90 см и гибкий ход лампы
    • Великолепно дизайн и экстраординарная офисная эстетика в архитектурном офисе, полном этих

    Cons

    • Цена предназначена только для профессионального использования
    1. OTUS LED Architect Lamp

    Еще одним важным вложением в архитектурную лампу является светильник OTUS LED. фонарь.Он имеет множество функций для всех ваших архитектурных целей, а также поддерживает управление жестами.

    Одной из лучших особенностей этой лампы является управление жестами, при котором вы можете включать и выключать свет, взмахивая рукой над лампой. Это возможно благодаря инфракрасному датчику движения. Лампа также имеет три режима цветовой температуры и двойной режим яркости.

    Лампа также имеет функцию памяти, что позволяет вам помнить о наиболее подходящей яркости света и помогает в бесперебойной работе.

    Плюсы

    • Различные режимы освещения и возможность регулировки в соответствии с вашими требованиями
    • Управление жестами рукой помогает без сбоев в работе
    • Имеет функцию памяти для запоминания ваших любимых режимов яркости
    • Поставляется с регулируемым рычагом, компактный и идеальный для вашего стола

    Минусы

    • Требует надлежащего обслуживания и требует осторожного обращения
    • Может быть, для некоторых завышена цена
    1. BYB E430 Светодиодная лампа Architect с поворотным рычагом

    Обтекаемый дизайн и высочайшие характеристики, Это отличная лампа, в которую стоит инвестировать, если вы работаете в области архитектуры.Это металлический светильник, который придаст приятный штрих вашему офисному или рабочему интерьеру.

    Имеет LGP или световодную панель, которая защищает глаза от вредного ослепления. Лампа в первую очередь может облегчить длительную работу. Эта лампа также имеет функцию памяти с четырьмя режимами освещения и уровнями. Лампа также может поворачиваться на основании, что делает ее очень регулируемой. Это также очень экологично.

    Плюсы

    • Он имеет гладкую поверхность и также поставляется в черном цвете
    • Функция световой памяти с регулируемым основанием
    • Поставляется со световодной панелью, которая защищает глаза от вредных бликов
    • Вращающееся основание с регулируемой высотой

    Минусы

    • Дорого и требует обслуживания
    • Может потребоваться некоторое время, чтобы привыкнуть к функциям и расположению лампы
    1. YOUKOYI A509 LED Swing Arm Architect Desk Lamp

    Классический вид, Эта настольная лампа для архитекторов имеет поворотный кронштейн и регулируемый угол наклона в соответствии с вашими потребностями.

    Лампа имеет серебристое покрытие и имеет два режима освещения и различные функции регулировки яркости. Эта лампа также работает по технологии сенсорного управления, поэтому ею легко управлять во время работы. Режимы освещения позволят вам выбирать между теплой и белой температурой.

    Лампа очень качественная и устойчивая к коррозии. Он также выглядит гладким и стильным.

    Плюсы

    • Сенсорное управление упрощает управление, а также позволяет управлять различными режимами освещения
    • Идеально подходит для архитекторов, и основание устойчиво к царапинам
    • Поставляется с двумя режимами освещения и различными функциями регулировки яркости
    • Различные регулируемые углы и поворотный рычаг

    Минусы

    • Головка лампы вращается только вперед и назад
    1. BenQ LED Architect Lamp

      Эта настольная лампа для архитекторов не только великолепно выглядит, но и во многих отношениях полезна, прослужит вам всю жизнь. при правильном уходе.

      Настольная лампа с регулируемой яркостью Genie может использоваться не только для архитектурных исследований и рисования, но и для учебы, инженерных работ, игр и т. Д., Поскольку она постоянно адаптируется к вашим потребностям для борьбы с бликами и утомляемостью глаз; Само собой разумеется, что за это приходится платить, можно поспорить, что это оправданная цена.

      Перегорание светодиода — большая проблема для большинства ламп, но для настольных светодиодных ламп для архитекторов срок службы светодиодной панели превышает 50 000 часов. Отличительной особенностью лампы является то, как можно изменить освещение в соответствии с вашим настроением и требованиями, от тусклого до яркого.Простая ручка и множество функций — простота и стиль лампы достойны восхищения.

      Плюсы

          • Отсутствие мерцания позволяет избежать нагрузки на глаза
          • Оснащен технологией Smart Eye и автоматически регулирует яркость лампы
          • Светодиодная панель рассчитана на 50 000 часов работы
          • Лампа имеет 150% широкий световой охват и гибкий шарнир для регулировки лампы

      Минусы

          • Не стоит своей цены, если не куплен для профессионального использования, хрупкий при неправильном обращении
    2. Настольный светильник Compasso, черный

    Заявление о дизайне, настольный светильник Compasso от BenQ играет в совершенно другой лиге, ловкий дизайн, который радикально меняется с каждым движением, поскольку скользящая направляющая формирует мягкие обручи из силиконовой резины. что делает Compasso самой уникальной лампой в нашем списке.

    Использование светодиодной технологии позволяет лампе равномерно распределять свет при низком энергопотреблении. Яркость регулируется сенсорным диммером на головке лампы.

    BenQ демонстрирует, что благородство и утонченность могут быть уместны в дизайне настольной лампы благодаря действительно уникальной скульптурной форме, которая должна полностью изменить офисную атмосферу.

    Плюсы

    • Легендарный дизайн
    • Изысканные материалы
    • Светодиодная технология с большой регулируемостью

    Минусы

    • Чрезвычайно дорогая
    1. OTUS LED Architect Настольная лампа с датчиком движения

    Все в порядке другие архитектурные светильники, эта лампа тоже имеет инфракрасный датчик, что упрощает работу.

    Цвет лампы черный и серебристый, очень стильный. Его функции включают режимы цветовой температуры и уровни затемнения; это делает его более успокаивающим для глаз. Он также имеет технологию памяти, так что вы можете настроить желаемый уровень яркости, что сэкономит вам время на его настройку.

    Металлический корпус вместе с регулируемой головкой светильника делают его светильником интересной архитектуры.

    Плюсы

    • Очень полезно для глаз, так как свет немерцающий и регулируемый
    • Бесконтактное управление вместе с несколькими режимами яркости
    • Поставляется в стильном черном и серебристом цветах
    • Регулируемая головка лампы делает это легко использовать

    Минусы

    • Не самый прочный вариант лампы
    1. TaoTronics LED Ultrathin Architect

    Этот архитектурный светильник с изящным дизайном является новым обязательным элементом для всех архитекторов.

    Очень современная и шикарная, эта лампа экологична и потребляет на 75% меньше энергии, чем обычные лампы. Он также имеет порт USB для зарядки ваших смартфонов или использования его для других целей.

    Лампа имеет три различных режима освещения и уровней яркости.

    Лучшая часть лампы — это, пожалуй, ее дизайн и портативность. Он также очень хорошо сочетается с современными рабочими помещениями. А благодаря светодиодной подсветке высшего качества он также помогает сократить ваши счета за электроэнергию!

    Плюсы

    • Лампа очень качественная, гладкая и имеет современный дизайн
    • Поставляется с различными режимами яркости и имеет функцию памяти
    • Поставляется с USB-портом

    Минусы

    • Требует хорошего ухода имеет изящный дизайн
    1. Светодиодная лампа Phive CL-1 Architect

    Светодиодная лампа Phive CL-1 имеет алюминиевый корпус, элегантный и компактный дизайн.

    Серебристого цвета.

    Он заботится о ваших глазах, когда вы работаете под ним, так как он оснащен технологией защиты от мерцания и излучает мягкий свет. Высота светильника довольно высока, и, как следствие, обеспечивается большая площадь освещения. Простая сенсорная технология для регулировки яркости и функции памяти делает его очень удобным в использовании.

    Лампа также имеет энергосберегающую технологию. Он также имеет долгий срок службы — около 50 000 часов жизни светодиода.

    Плюсы

    • Чрезвычайно регулируемый металлический корпус, который также можно поворачивать
    • Компактный и простой в использовании
    • Сенсорная технология для регулировки настроек лампы
    • Мало карманного зажима

    Минусы

    • Регулируемость ограничен 180 градусами
    • Требуется надлежащее обслуживание и уход
    1. Светильник Black Swing Arm Architect

    Дешевый и удобный в использовании продукт, архитектурный светильник Black Swing Arm может быть весьма полезен для вас.

    Лампа целиком сделана из металла. Следовательно, он довольно прочен и имеет низкую вероятность опрокидывания и поломки. Гибкость рукоятки упрощает работу и работу с ней. Он может увеличиваться до 32 дюймов.

    Лампа довольно прочная, удобная в обслуживании и служит для всех целей архитектурных светильников. Он также поставляется с гарантией и политикой простой замены.

    Плюсы

    • Очень легко носить в кармане
    • Имеет хорошую регулируемость и политику замены
    • Металлический корпус и элегантная лампа
    • Очень прочная лампа и низкая вероятность опрокидывания и поломки

    Минусы

    • Нет лучше регулируемость, как у других дорогих ламп.
    • Не оснащена сенсорными датчиками или режимами затемнения.
    1. YOUKOYI Swing Arm Architect Lamp

    Лампа YOUKOYI Swing Arm — еще одна недорогая архитектурная лампа.

    Лампа регулируемая, с регулируемой головкой на 180 градусов, а также может поворачиваться влево и вправо на 360 градусов. Он также имеет три регулируемых уровня яркости. Лампа имеет зажим, что делает ее довольно прочной.

    Благодаря своей компактности он экономит много места на столе и дает более широкую рабочую зону. Он также имеет функцию защиты глаз с мягким освещением и мерцанием. Корпус лампы белого цвета и выглядит довольно шикарно.

    Плюсы

    • Очень дешевый
    • Поставляется с USB-портом, чтобы вы могли заряжать свои телефоны во время использования лампы
    • Компактный и экономит место на рабочем месте
    • Поставляется с функцией защиты глаз с мягким освещением
    • Белый цветной корпус, который выглядит шикарно

    Минусы

    • У него не такое высокое качество, как у его дорогих аналогов
    1. TaoTronics LED Architect Lamp

    Бюджетная архитектурная лампа, чрезвычайно хорошо оснащенная, Светодиодная лампа TaoTronics может стать отличным выбором для вашего рабочего места.

    Лампа имеет очень прочный металлический корпус, а также регулируемую головку с несколькими углами наклона и кронштейн, который позволяет регулировать лампу в соответствии с вашими потребностями. Есть пять вариантов цвета и яркости, которые помогают регулировать лампу в соответствии с окружающей средой. Лампа также оснащена функцией памяти и технологией в одно касание, что упрощает работу!

    Лампа имеет световодную панель, которая пропускает свет вбок, и имеет технологию безбликового освещения. Это гарантирует, что вы не будете слишком сильно напрягать глаза во время работы.Лампа также поставляется с таймером и портом USB.

    Плюсы

    • Оснащен множеством функций, таких как технология в одно касание и порт USB
    • Имеет дополнительную функцию таймера
    • Экономичный

    Минусы

    • Изящный дизайн, поэтому с ним нужно обращаться осторожно
    1. LEDU 3-сторонняя лампа с зажимным креплением Architect с поворотным рычагом

    Лампа LEDU с трехсторонним зажимным креплением имеет множество функций для своей цены.

    Первый из них с функцией зажима, который довольно прост в использовании и экономит много места на рабочем столе. Рукоятка идеальна, не сдвигается и не опускается, что упрощает вашу работу.

    Лампа поддерживает люминесцентные лампы и лампы накаливания и имеет регулируемую длинную 37,5-дюймовую штангу. Цвет лампы черно-серебристый; он также бывает белого цвета. Он поставляется с трехлетней гарантией на механическую часть и один год на электрическую.

    Плюсы

    • Экономичная лампа для вашего рабочего места
    • Поставляется с хорошим гарантийным сроком
    • Очень длинный регулируемый рычаг
    • Имеет зажим вместе с лампой

    Минусы

    • Правильные лампы могут быть немного сложно найти
    • Требуется хорошее обслуживание
    1. Globe Electric 32-дюймовая лампа с поворотным кронштейном Architect Lamp

    Очень удобный, но эффективный архитектурный светильник, электрический поворотный кронштейн — отличный выбор для вашего рабочего места.

    Лампа регулируемая, с подпружиненным рычагом. Это облегчает вам настройку в соответствии с вашими требованиями. Металлический зажим вместе с лампой делает ее портативной и обеспечивает стабильную монтажную платформу. Также в комплекте идет удлиненный шнур.

    В комплект лампы также входит светодиодная лампа, которую при необходимости можно заменить. Лампа стоит 24 доллара и является очень хорошим и дешевым вариантом для инвестиций, если вы архитектор-любитель или студент.

    Он имеет очень шикарную отделку и хорошо сочетается с офисными помещениями.

    Плюсы

    • Удлиненный шнур для простоты эксплуатации
    • Шикарный вид и хорошо сочетается с рабочим пространством
    • Легко заменяемая светодиодная лампа
    • Дешевая и экономичная

    Минусы

    • Нет сенсорных датчиков или функций памяти
    • Не очень технологично по сравнению со своими аналогами
    1. Светодиодная лампа Joly Joy Architect Lamp

    Лампа Joly Joy LD — одна из лучших офисных ламп на рынке.

    Он имеет цельнометаллический корпус и выглядит очень шикарно. Корпус выполнен из алюминия с цинкованием. Сенсорный датчик дает вам полный контроль над функциями освещения. Лампа имеет пять уровней яркости и цветовой температуры. Он также оснащен функцией памяти, что является еще одним отличным дополнением к этой архитектурной лампе.

    Световодная панель обеспечивает полную защиту глаз, а также предотвращает мерцание. Это делает вашу работу очень гладкой и комфортной, без нагрузки на глаза.Корпус лампы очень регулируется и может наклоняться от 90 до 200 градусов. Это также дает вам широкий диапазон фокусировки.

    Плюсы

    • Чрезвычайно рентабельно
    • Множество функций по невысокой цене
    • Очень хорошая регулируемость лампы
    • Защита глаз с технологией защиты от мерцания

    Минусы

    • Хотя качество достаточно для новичков и Любители, профессионалы будут искать что-то более изысканное, чем эти
    1. Boston Harbour Architect Lamp

    Boston Harbour Лампа имеет один из самых гладких дизайнов и матовый черный корпус, который очень привлекателен.

    Лампа обладает универсальностью, необходимой для архитектурной лампы, и имеет легко регулируемый свет, который помогает с легкостью сосредоточиться на ваших проектах. Патрон лампы также вращается, что помогает вам работать эффективно. Используемая лампа представляет собой лампу A19 на 60 Вт, и она не входит в комплект поставки лампы.

    Регулируемая высота делает его удобным для работы и дает большую площадь света. В остальном он очень прочный и по привлекательной цене, его обязательно стоит покупать!

    Плюсы

    • Очень низкая цена на архитектурную лампу
    • Имеет широкую зону фокусировки и хорошую регулируемость
    • Поворотный патрон
    • Шикарный матовый корпус лампы

    Минусы

    • Нет памяти функции, порт USB или даже инфракрасные датчики
    • Не поддерживает различные режимы яркости
    1. Светодиодная настольная лампа Newhouse Architect

    Эта лампа в шикарном черном цвете обладает рядом функций.

    Начнем с того, что светодиод, который поставляется вместе с лампой, очень энергоэффективен и помогает вам также сэкономить на счетах за электроэнергию! Это также очень успокаивает глаза. Свет, излучаемый лампой, не мерцает и значительно снижает нагрузку. Светодиод также имеет очень долгий срок службы и излучает очень теплый свет, что делает его идеальным для офиса или дома.

    Лампа имеет черный металлический цвет, что придает ей очень винтажный вид. Благодаря хорошей фокусировке света и умеренной яркости он идеально подходит для студентов любого возраста, а также для архитекторов-любителей, которые работают дома или в своих офисных помещениях.

    Он поставляется с годовой гарантией и достаточно надежен для своих технических характеристик и стоимости.

    Плюсы

    • Соотношение цена / качество
    • Очень регулируемый
    • Винтажный черный корпус, идеально подходящий для офисных помещений
    • Поставляется с гарантией и долговечностью

    Минусы

    • Не имеет многих функций, как другие дорогие лампы
    • Может сломаться при неправильном обращении
    1. OxyLED T4S Architect Настольная лампа с поворотным рычагом

    Эта лампа идеальна для архитекторов и профессионалов, которым требуется множество функций в своей лампе.

    Лампа имеет защиту для глаз; он не мерцает и идеально подходит для длительного использования. Излучаемый свет очень приятен для глаз и не оставляет бликов, что делает его очень удобным в использовании. Лампа также имеет функцию включения и выключения яркости, которой можно управлять по вашему желанию. Он также имеет функцию памяти, чтобы запомнить ваши предпочтения яркости.

    Лампа также регулируется и имеет большую площадь светового покрытия. Регулируемость довольно широкая, лампу можно перемещать вверх / вниз, влево / вправо, а также поворачивать.Он также поставляется с зажимом, который делает его очень устойчивым.

    Конструкция лампы такова, что она компактна и может быть закреплена на месте. Его не нужно много перемещать, и он занимает очень мало места на вашем рабочем столе.

    Плюсы

    • Энергосберегающий свет с превосходными функциями энергосбережения
    • Поставляется со всеми функциями, которые требуются архитектурной лампе
    • Обеспечивает обширную световую зону, поскольку ее можно поворачивать вокруг
    1. Konesky Swing Arm Architect Lamp

    Фонарь Konesky Swing arm имеет революционный дизайн и изготовлен из авиационного алюминиевого сплава.Вы можете себе представить, насколько он крепкий!

    Поставляется с переносным зажимом, который можно носить куда угодно и фиксировать, чтобы удерживать его на месте. Он имеет плавно поворачиваемый корпус и поворачивающуюся на 220 градусов головку с регулируемым рычагом на 180 градусов. Лампа также может иметь 3 уровня яркости и регулироваться в соответствии с вашими потребностями, с низкой, средней и высокой интенсивностью.

    С помощью полупрозрачного рассеивающего материала и дневного освещения эта лампа обеспечивает хорошую защиту глаз и защищает их от долгих часов стресса.Он также не мерцает.

    Плюсы

    • Поставляется с множеством возможностей регулировки и диммирования
    • Чрезвычайно прочный и удобный для пользователя
    • Имеет очень хорошие функции, которые помогают в защите глаз

    Минусы

    • Не имеет функции памяти
    1. Дневной свет U32100-01 Лампа

    Эта высококлассная, но очень эффективная лампа не только хорошо выглядит, но и обладает различными характеристиками.

    Цвет корпуса лампы белый, что делает его очень элегантным на рабочем месте.В дополнение к определенным рабочим целям его также можно использовать дома и разными людьми по другим причинам. В нем используются два разных типа ламп, включая лампочку и трубку дневного света.

    Мощность света очень высока и идеально подходит для освещения больших пространств и более широких рабочих зон. Свет также оснащен технологией предотвращения мерцания, что делает вашу работу намного более плавной.

    Поставляется с зажимом и довольно прочен.

    Плюсы

    • Очень элегантный вид и хорошо подходит для работы и хобби
    • Долговечность светильника довольно высока
    • Очень яркий свет для больших рабочих пространств
    • Имеет зажим и очень прочный
    • Поставляется с лампа и дневной свет

    Минусы

    • Довольно дорого
    • Не имеет широких возможностей регулировки
    • Не имеет режимов яркости или функций памяти
    1. ToJane Swing Arm Architect Desk Lamp

    Регулируемая лампа Это идеальный светильник для вашего офиса, ToJane Swing Arm — идеальный светильник для архитекторов.

    Лампа имеет зажим толщиной 2,16 дюйма, и его можно легко отрегулировать в соответствии с вашими предпочтениями. Зона освещения очень широкая, что идеально подходит для больших рабочих пространств. Кронштейн лампы мог поворачиваться на 340 градусов на высоту 2,5 фута.

    В отличие от многих других неустойчивых ламп, эта очень прочная и не сдвигается с места, когда ее зажимают на месте. Отделка лампы металлическая и довольно симпатичная. Сборка также очень проста и удобна, так что вы можете сделать это самостоятельно.

    Эта лампа может использоваться не только в офисных помещениях, но и для хобби и других домашних дел.

    Плюсы

    • Очень регулируемый и может поворачиваться во многих направлениях
    • Металлическая отделка, которая выглядит элегантно
    • Удобная сборка
    • Прочная лампа не легко сдвигается с места

    Минусы

    • Не имеет функций памяти или регулировка освещенности
    • Дорого для ограниченных возможностей
    1. Metal Architect Настольная лампа с поворотным рычагом

    Эта стильная, но практичная лампа удовлетворит все ваши потребности в лампах, а также обладает множеством функций!

    Лампа имеет очень продуманную конструкцию и изготовлена ​​из нержавеющей стали и алюминиевого сплава.Корпус лампы серебристого цвета. Он имеет двухшарнирный рычаг и легко поворачивается. Светодиодная панель дает яркое и широкое освещение.

    Длинный регулируемый рычаг помогает в освещении и упрощает фокусировку, снижая нагрузку на глаза при длительной работе. Он также имеет технологию защиты от мерцания. Лампа имеет опции затемнения и пять различных режимов освещения. Он также имеет функции памяти.

    Эта лампа класса high-end идеально подходит для профессионального использования.

    Плюсы

    • Обладает всеми функциями, необходимыми для архитектурной лампы высокого класса
    • Легко вращающийся корпус, обеспечивающий большую зону покрытия
    • Технология защиты от мерцания, которая защищает глаза
    • Очень элегантный и стильный дизайн

    Минусы

    • Тихо, дорого и стоит около 100 долларов
    • Без USB-порта
    1. Настольная лампа Danray Snake-Arm Architect с магнитным основанием

    Эта лампа — отличный вариант для людей, которые ищут сильный прожектор.

    Лампа со змеиным кронштейном, 24 дюйма, имеет магнитное основание и шнур длиной 6 футов, отсюда и название. Удлинитель шнура очень длинный, поэтому его можно использовать на большой площади. Регулировка лампы также довольно гибкая. Он может долго держать власть.

    Лампа имеет плафон с двойными стенками, благодаря чему лампа прохладная и удобная на ощупь даже после долгих часов использования. В нем используется обычная 100-ваттная лампочка, которая легко доступна и может быть заменена без каких-либо проблем.

    Плюсы

    • Идеальная лампа для людей, которым нужен сильный, сфокусированный свет
    • Легко доступная и заменяемая 100-ваттная лампа
    • Удлиняемый шнур, может использоваться на большой площади
    • Имеет очень долгий срок службы

    Минусы

    • Очень дорого для ограниченных возможностей
    • Нет опций затемнения, функций памяти или большой регулировки
    1. Дневной свет U32500 Triple Bright

    Эта лампа идеально подходит для больших, широких рабочих мест, требующих постоянного освещения .

    Лампа имеет хорошую регулировку, а затемнение регулируется во всех направлениях. Лампа очень мощная и оснащена технологией предотвращения мерцания. Низкое тепловыделение и широкий диапазон освещения делают его идеальным для работы и помогают с легкостью сосредоточиться на мелких деталях.

    Лампа не так утомляет глаз благодаря технологии защиты от мерцания, а возможность регулировки упрощает эксплуатацию.

    Плюсы

    • Широкий диапазон освещенности
    • Хорошие возможности регулировки
    • Функция подавления мерцания
    • Низкое тепловыделение

    Минусы

    • Не включает различные функции по высокой цене, продается по
    • Замена ламп может вызвать проблемы.
    1. Sunllipe Architect Настольная лампа с поворотным рычагом и сенсорным управлением Светодиод с регулируемой яркостью

    Нет продуктов.

    Очень элегантная настольная лампа для любой офисной работы, лампа Sunllipe идеально подходит для повседневного использования.

    Лампа черного цвета с металлическим корпусом. Его регулировка довольно плавная, благодаря регулируемому рычагу и поворотной головке. Лампу можно зафиксировать на месте и использовать в соответствии с вашими потребностями. Он также довольно чувствителен к прикосновениям, что значительно упрощает работу, позволяя легко регулировать яркость лампы.

    Лампа также имеет энергосберегающую 7-ваттную лампу, и ее можно легко заменить.Он также поставляется с годовой гарантией на светодиод. Лампа внесена в список UL и безопасна в использовании. Он также очень гладкий и легкий, что делает его портативным.

    Плюсы

    • По разумной цене
    • Черный цвет с шикарным металлическим корпусом
    • Регулируемый рычаг с поворотной головкой
    • Обладает большинством функций ламп класса high-end

    Минусы

    • Нет порта USB
    • Из-за своей легкой и гладкой конструкции с ней нужно обращаться осторожно. множество функций, которыми он поставляется.

      Корпус белого цвета изготовлен из сплава и анодированного алюминия, что гарантирует более длительный срок службы. Он выглядит очень стильно и отлично сочетается с декором вашего офиса или дома. Он также очень компактен и удобен в переноске. Лампа также имеет сенсорное управление, пять цветовых режимов и 11 типов яркости. Это дает вам более широкий выбор в соответствии с вашими требованиями.

      Регулируемость лампы впечатляет: она может поворачиваться на 90 градусов влево / вправо и на 135 градусов вверх и вниз.Лампа также имеет встроенный USB-порт, что значительно упрощает жизнь! Немигающий свет лампы приятен для глаз и избавляет глаза от напряжения даже после долгих часов работы.

      Плюсы

      • Поставляется с различными функциями
      • Хорошая настраиваемость
      • Дружественен к глазу благодаря технологии защиты от мерцания
      • Чрезвычайно экономичен для имеющихся функций

      Минусы

      • Из-за гладкого дизайна он необходим требует осторожного обращения
      • Без зажима
      1. Luxe Беспроводная светодиодная настольная лампа, удобная для глаз

      Для дизайнеров и архитекторов, которые стремятся к лучшему и любят работать стиль, это идеальный светильник для них.

      Оснащенный современными технологиями, этот светильник выглядит очень стильно и имеет белый корпус. У него также есть другие цвета, которые вы можете выбрать. Лампа оснащена светодиодной подсветкой Luxe и имеет три различных режима и шесть уровней яркости на выбор. Это контролируется сенсорной панелью, которая имеет 18 типов настроек. Это может быть немного сложно, но оно того стоит!

      Лампа портативная и имеет порт USB, который может работать почти 40 часов. Регулируемость лампы также впечатляет, она может поворачиваться на 360 градусов.Излучаемый свет не бликует и не мерцает и защищает глаза даже после долгих часов работы.

      Плюсы

      • Очень долгий срок службы, до 50 000 часов срока службы светодиода
      • Имеет защиту от падения на 1 метр и обеспечивает безопасность даже после падения
      • Имеет все функции, необходимые архитектурной лампе

      Минусы

      • Поставляется по цене 60 долларов, что может быть дорого для нескольких
      1. BYB E476 Metal Architect LED настольная лампа

      Светодиодная настольная лампа BYB E476 Metal Architect имеет множество функций, на которые вы, по сути, посмотрите для светильника архитектора.

      Он оснащен технологией защиты глаз и световодной панелью, которая обеспечивает защиту от мерцания и, таким образом, защищает ваши глаза от долгих часов работы и напряжения. Это очень энергосберегающий и экологически чистый продукт, который потребляет на 80% меньше энергии, чем большинство ламп. Срок службы составляет до 50 000 часов, и, следовательно, вы можете быть уверены, что у вас более низкий счет за электроэнергию.

      Лампа имеет регулируемый зажим, который можно закрепить на большинстве рабочих мест. Он также имеет функцию памяти и четыре режима освещения с шестью уровнями затемнения.Вы могли выбрать то, что вам удобно! Основание лампы может вращаться, а светодиодная панель может поворачиваться, что делает регулировку света положительным плюсом в этой лампе. Лампа изготовлена ​​из алюминиевого сплава авиационного качества и имеет очень гладкую поверхность.

      Плюсы

      • Имеет очень прочную и гладкую поверхность
      • Поставляется с регулируемым зажимом
      • Вращающееся основание, простое в использовании
      • Лампа имеет все функции, от функции памяти до режимов затемнения и яркости для ваших нужд

      Минусы

      • Лампа не имеет порта USB
      1. Koncept AR3000-C-MBK-DSK Светодиодная настольная лампа Z-Bar

      Эта высококлассная, но удобная архитектурная лампа обладает различными функциями .

      Лампа выглядит очень гладкой и имеет черную отделку. Он имеет белую светодиодную лампу и цоколь с защитой от наконечников. Он также поставляется с лампочкой мощностью 9,5 Вт. Алюминиевый корпус лампы гладкий, стильный и черный. Лампа также устойчива к коррозии.

      Лампа имеет встроенную сенсорную полосу, которая помогает регулировать функцию затемнения лампы. Есть также несколько уровней затемнения на выбор. Головка лампы также может быть отрегулирована и имеет поворотную головку, которую можно вращать.Следовательно, лампу можно расположить так, как вы хотите, чтобы она фокусировалась.

      Настольная лампа Koncept поставляется со шнуром, и светодиод может работать до 50 000 часов. Тонкий корпус лампы позволяет легко носить с собой и экономить много места на рабочем месте.

      Плюсы

      • Выглядит очень шикарно и стильно для вашего рабочего места
      • Долговечная светодиодная лампа 50 000
      • Имеет различные функции затемнения и сенсорную панель

      Минусы

      • Не включает функцию порта USB и другие важные характеристики
      1. Светодиодная лампа QUATTRO ™ Architect

      Революционная лампа, созданная для совершенства, светодиодная лампа Quattro изготовлена ​​с использованием лучших технологий и является одной из лучших ламп для архитектуры.

      Форма и конструкция лампы новаторские и не похожи на другие лампы, представленные на рынке. Он построен по технологии плоских панелей и выполнен в минималистичном стиле. Он включает 6-ваттную светодиодную плоскую панель и 3-ступенчатый оптический диммер. Высота и базовые размеры также минимальны, что делает его очень удобным в использовании.

      Плюсы

      • Невероятно стильный и минималистичный дизайн
      • Конструкция сделана по высочайшей технологии Лампа и является одной из лучших ламп для профессионалов
      • Включает 6-ваттный светодиод и трехступенчатый оптический диммер
      • Очень удобный лампа

      Минусы

      • Из-за ее гладкого и минималистичного дизайна с ней необходимо обращаться осторожно.

      Это некоторые из модных и удобных архитектурных ламп, которые использовались и проверялись как профессионалами, так и студентами.В соответствии с характеристиками и гибким диапазоном цен, список был разбит на категории, и, надеюсь, вы сочтете полезным найти архитектурный светильник, наиболее подходящий для вашей работы!

      Статьи по теме

      13 лучших столов для рисования и лучших столов для рисования для художников

      8 лучших столов для художников сегодня, прочтите или пропустите!

      25 лучших современных настольных ламп в 2021 году | Справочник покупателя

      5 лучших налобных фонарей T2000 сегодня

      L’Amateur — Европа-Европа.eu

      ДАННЫЕ КОМАНДЫ

      Представитель команды: Жюльен Буидо (Франция) — архитектор-урбанист; Партнеры: Матьё Холдрине (Франция), Арно Леду (Франция), Эмильен Робен (Франция) — архитекторы-урбанисты

      L’amateur — bolehoro, 68 avenue du Général Michel Bizot, 75012 Париж — Франция
      +33 6 48 48 73 30 — [email protected]

      Смотрите полный список портретов здесь
      Смотрите страницу сайта здесь

      Сзади: Дж. Бойдо и А.Леду. Спереди: М. Холдринет и Э. Робин

      ИНТЕРВЬЮ

      1. Как вы формировали команду для соревнований?

      Мы знакомы с 2006 года. В 2010 году мы вместе создали общую студию, чтобы перегруппировать наши разные направления деятельности. Это место не только рабочий инструмент, но и место реального обмена опытом. Он поддерживает эмуляцию и приветствует текущее и будущее сотрудничество. Это способствует объединению мыслей по разным темам в разном масштабе.Europan создает новую возможность собрать и использовать соответствующий опыт, который мы накопили с течением времени.

      2. Как вы определяете основную проблему вашего проекта, настаивая на том, как вы ответили на главную тему этой сессии: адаптивность и городские ритмы?

      Любитель движет страстным интересом. Он с нетерпением ждет возможности поделиться своей культурой и знаниями для создания высококачественной архитектуры в отличие от постоянно растущего потребительства, исключающего оригинальность.Наш подход предусматривает локальное совместное производство между строителями и бенефициарами, чтобы выйти из пассивности, создаваемой системой потребления. Новаторство нашего предложения несущественно и основано на скоплении людей. Его цель — создание развитого, адаптированного и местного наследия с упором на обмены и связи между всеми участниками. Эта система требует разделения навыков и полномочий между экспертом и гражданами. Предлагаемая экономическая модель использует готовый к учреждению правовой статус кооператива: SCIC (Sociétés coopératives d’intérêt collectif, i.е. кооперативные предприятия, служащие общим интересам) и SCOP (Sociétés coopératives et Participatives, то есть кооперативные и партисипативные предприятия). Этот универсальный подход представляет собой невмешательский процесс и универсален для различных территориальных контекстов.

      Механизмы

      Сценарий продуманного уплотнения

      Монтаж проекта дома

      3.Как встретились эта проблема и вопросы, связанные с мутацией сайта?

      Перед деревней Фоссес стоит проблема, хорошо известная многим пригородным деревням: как развиваться и трансформироваться в условиях непредсказуемого, быстрого и постоянно растущего городского роста? Таким образом, адаптируемость становится необходимостью. Чтобы ответить на этот вопрос, важно продумать и создать новые производственные системы до любой формализации. Это была линия нашего проекта.

      Фоссы: между городом и деревней

      4.Вы уже лечили эту проблему раньше и не могли бы вы представить несколько эталонных проектов, которые вдохновили вас?

      Для Europan 11 мы реализовали проект под названием «Планируйте будущее… в направлении стратегии доступности» для бельгийского участка Самбревиль. Наше предложение было альтернативной постановкой, основанной на осознании возможностей ранее существовавшего наследия, а не исследованием, сосредоточенным на ограниченном пространстве для получения немедленного результата.

      «Перспективы», E11 — Sambreville (BE)

      5.Сегодня — в эпоху экономического кризиса и устойчивости — градостроительный проект должен со временем пересмотреть методику своего производства; как вы интегрировали эту проблему в свой проект?

      Наш подход сам по себе является процессным проектом. Полное название нашего исследования: «Любитель… делает непредсказуемое возможным». Следовательно, это не формальный и интервенционистский ответ, а новая производственная система, допускающая несколько непредсказуемых сценариев постепенного и хорошо продуманного разрастания.

      6. Вы впервые получаете приз на Europan? Как это может помочь вам в вашей профессиональной карьере?

      Мы получили почетную награду за исследование бельгийского памятника Europan 11 Самбревиль. Инновационный подход, удостоенный награды Europan, вызывает доверие у наших ежедневных собеседников. Таким образом, они могут понять новые возможности и интересы, которые мы все вместе должны изменить, чтобы изменить практику и производственные системы, которые становятся все более и более неуместными.

      »Винный бар и ресторан Ledu by party / space / design, Бангкок — Таиланд

      Шеф-повар Тон Титид Туссанакаджорн и Рунгрой Ингудананда с гордостью представляют креативный тайский ресторан, стремящийся внедрить новую идею современного тайского стиля в ресторанную индустрию. Ресторан называется «Ledu», что в переводе с тайского означает «сезон». Благодаря исключительному уровню еды и обслуживания, ресторан занимает 37-е место в списке 50 лучших ресторанов Азии 2017 года, а ресторану — 37-е место.14 место в списке 50 лучших ресторанов Азии 2018 года.

      Ключевой успех был достигнут благодаря использованию местных ингредиентов из различных провинций Таиланда. Кроме того, отдельные ингредиенты из каждого сезона имеют свой неповторимый вкус и вдохновляют все меню в Ledu. Мы хотим, чтобы тайцы ощутили «настоящий тайский вкус». Наше меню вдохновлено определенным сезоном в Таиланде: летом, дождями и зимой, которые имеют свой собственный характер, например, летом мы используем свежий арбуз в меню еды, который может охладить тепло и сделать тело прохладным и свежим.

      Если взглянуть на дизайн интерьера ресторана Ledu, то он был отремонтирован в соответствии с концепцией изысканного ужина, оставив при этом некоторую часть существующего декора, например, пол, изогнутый потолок и зону готовки, которая зависит от функциональности, когда шеф-повар готовит. PSD, внутренняя команда, отвечала за ремонт Ledu. Они обновили существующую гальваническую стойку и барную стойку для напитков, используя простые и недорогие натуральные материалы, такие как бамбуковое плетение.Деревянный столб с железным бордюром был окрашен в латунь и дымчато-черный цвет, благодаря чему основная стойка может выглядеть сексуальнее и интереснее.

      Первая обеденная зона соединяется со стеклянной стеной и колодцем. Мы используем градиентную стеклянную пленку, вдохновленную множеством оттенков цветов каждого сезона. Это также поможет улучшить вид в обеденном зале, скрывая грязный телефонный провод снаружи. Следующая обеденная зона находится у изогнутой стены с изогнутым диваном, навеянным сезонным циклом. У изогнутой стены находится главная стена, которую посетитель может быть впечатлен с первого взгляда, войдя в ресторан.

      Поэтому мы хотели бы украсить эту стену очень ценным произведением искусства. После того, как мы исследовали и исследовали несколько произведений искусства, мы наконец влюбились в шедевр тайского художника «Khun Korakot aromdee». Это скульптура ручной работы. Его уникальность — техника завязывания бамбука в свободной форме в соответствии с воображением художника, благодаря которой он стал выдающимся и великолепным шедевром Ledu.

      В комнате отдыха мы используем обои с зелеными листьями в тропическом стиле, чтобы украсить комнату отдыха.Это позволяет клиенту расслабиться, словно отдыхая в тропическом лесу. Освещение также очень важный элемент при оформлении ресторана. Мы проектируем освещение так, чтобы выделять еду, как если бы она являлась произведением искусства, стимулировать аппетит.Кроме того, клиенты также чувствуют себя уединенными, поскольку они чувствуют, что есть только они, и никто другой не прерывает их драгоценное время, потому что зона отдыха темнее, что делает у них есть идеальный момент, наслаждаясь едой в Леду.

      Premier Ledu City Building No.1 / SUD Architectes

      © Premier Ledu City

      • Архитекторы: SUD Architectes
      • Расположение: Здание № 1, 262, Ledu Road, район Сунцзян, Шанхай, Китай
      • Ответственный архитектор: Арно Россочело (SUD Китай) и Джоселин Филлард (SUD Polska)
      • Команда дизайнеров: Бруно Соуза и Агата Станчик
      • Площадь: 3500.0 м2
      • Год проекта: 2017
      • Фотографии: Premier Ledu City

      © Premier Ledu City

      I.Предпосылки
      1. Предпосылки развития
      Посредством технологического и инновационного коридора района Сунцзян компания Songjiang конденсирует промышленный спрос, расширяет региональные функции, ускоряет модернизацию и трансформацию отрасли и полностью управляет преобразованием «Songjiang Manufacturing» в «Songjiang Creation». В то же время Shanghai Electric Group, Songjiang City Investment и Premier Group объединили свои усилия, чтобы внедрять инновации и воспользоваться возможностью для возрождения города Сунцзян.

      © Premier Ledu City

      2. Предпосылки планирования развития
      Пояс развития скоростной автомагистрали G60, совмещенный с трамваем (станция Леду), железнодорожным транспортом, международным аэропортом, шоссе.

      Генеральный план

      II. Концепция дизайна
      1. Традиционная промышленная эстетика встречается с инновационным контекстом.
      Проект Ledu был разработан на первоначальной территории станкостроительного завода №4. Его площадь составляет около 130 акров, а запланированная стоимость строительства — 110 000 квадратных метров.Охват корпоративных исследований и разработок, головного офиса, центра научно-технического инкубатора, служебных квартир, центра кинопроизводства, центра моды, бутик-отеля и т. Д., С индустрией умного города в качестве предвестника, культурным творчеством как особенностью, всеобъемлющим интеллектуальным сообществом индустрии науки и технологий . Ledu City B1 — первое построенное здание во всей застройке.

      © Premier Ledu City

      2. Характеристики проекта, концепция коробки, вкрапленная в существующие структуры и пространства.
      Архитектор SUD сочетает в себе многим существующий опыт в Европе и существующие характеристики участка проекта, предлагает сохранить все основные конструкции, и фасад отремонтирован и украшен.Высота проема главного входа была увеличена, чтобы соответствовать требованиям вестибюля коворкинг-офиса.

      © Premier Ledu City

      Внутреннее пространство не увеличивает перегородку настолько, насколько это возможно, улучшая внутреннее освещение и делая его более открытым. Благодаря древесным материалам и стеклу офисное пространство становится теплым и прозрачным.

      © Premier Ledu City

      Открытый атриум стал общей гостиной в здании.Чтобы выразить память и уважение к истории, металлические фермы промышленных предприятий сохранены, при этом создавая атмосферу плавного челнока времени, а существующие функции являются характеристиками совершенно новой функции коворкинг-офиса.

      План первого этажа

      План второго этажа

      План третьего этажа

      III. Эксплуатация проекта
      1. После планирования и проектирования была принята концепция общего пространства.
      Постоянное обсуждение и практика с владельцами и конечными пользователями для определения функции коворкинг-пространства. Тем самым скроили внутреннее пространство. Создайте уникальный экоинкубатор и атмосферу общего офиса. SUD Architects участвовали на всех этапах планирования, проектирования, строительства и эксплуатации.

      © Premier Ledu City

      Holdrinet. Boidot. Робин . Леду. Stillwell

      ПРОЦЕСС
      Используя веб-сайты сообщества, мы назначили встречи с некоторыми жителями, которые покажут нам улицы, обычаи и тропы города Овеле.Как только мы приехали в базарный день, на все вопросы, которые мы задавали себе, были даны ответы через рассказы нескольких опрошенных жителей: какова история Auvelais? Кто здесь живет? Кто там работает? Какие бывают автомобильные и железнодорожные пути? и т.д.
      На первом этапе мы открыли для себя землю через личные и частичные истории некоторых жителей, что позволило нам получить доступ к символическим и необычным местам. Этот первоначальный подход был завершен на втором этапе путем открытия ступней с картами, своего рода «топографической съемки».

      СЪЕМКА
      Во время этой съемки на месте мы носили шляпу новой профессии: геодезист. Геодезист использует свою компетентность и инстинкт, чтобы наблюдать, что происходит на всех уровнях, понимая значение наименьшего по сравнению с наибольшим и наоборот.
      Опрашивать — значит наблюдать ситуацию новым взглядом, который невозможно воспринимать каждый день. Взгляд геодезиста передает реалии места с помощью картографии, рассказов, фотоотчетов и сравнивает с местной ситуацией: социальное занятие, форма участка, стоимость земли, отвод, топография, климатические ограничения и политические влияния.Таким образом, геодезист придает земле единообразие.
      Это чувствительное чтение земли показывает уже существующие активы. Мы выезжаем на место в поисках построенных или незастроенных территорий, которые поддерживают проекты, переориентируя внимание на то, что уже есть. Мы проводим инвентаризацию того, что доступно по соседству с различными существующими общественными службами, вместо того, чтобы занимать естественное место, которое было бы ограничено периметром немедленного оперативного исследования.

      ИСТОРИОГРАФИЯ
      Кроме того, мы завершили эту работу на месте тематическим и систематическим исследованием:
      — географически с учетом важности топографии и канала Sambre
      — экономически с исторической имплантацией химической промышленности с момента создания Процесс Solvay, а позже — в стекольной промышленности
      — в социальном плане с демографическими вариациями, вызванными возможностями трудоустройства рабочих.
      Если посмотреть на эти предметы вместе, можно составить историю как Auvelais, так и всей долины Самбре от Шарлеруа до Намюра.

      На местном уровне промышленный фон начинается с угольных шахт, продолжается химической промышленностью карбоната натрия и художественным оформлением стекла с фабрикой St Roc для листового стекла и смежными отраслями, такими как искусство валяния. Во второй половине 20-го века стекольная промышленность превращается в тяжелую промышленность, в основном за счет песка, перевозимого баржами по Самбре.Наконец, промышленная среда способствует появлению тяжелых видов деятельности, таких как производство станков или прокатных мостов.

      ПЕРСПЕКТИВЫ
      Наша геодезическая работа, дополненная историческими исследованиями, поставила под сомнение первоначальное утверждение: экологически чистый левобережный район? На месте мы обнаружили, что земля, изначально выбранная для создания нового района, была естественной природой с обильной растительностью и иногда с простодушными, но часто связанными с досугом обычаями.
      Наш проект представляет собой альтернативу левобережному строительству и предлагает ряд новых построек на маршрутах, соединяющих природные территории, подлежащие преобразованию, и центр города.Некоторые природные территории вдоль Самбре еще предстоит освоить. Их можно было бы связать с существующими лесными массивами в непрерывную протяженную естественную зону, которая была бы открыта для проведения досуга для всех. Эти районы станут частью непрерывного экологического коридора от Шарлеруа до Намюра.
      Помимо ландшафтных активов, эта стратегия, направленная на строительство в соответствии с наличием земли, избегает инвестиций в дороги и сети. Левобережный участок каким-то образом изолирован между железной дорогой и Самбре.Это потребует значительных затрат на разработку строительной площадки, которая будет покрываться за счет высокого налога на недвижимость. Баланс финансовой схемы проведет линии плотного района, который будет изолирован от остальной части города.
      Напротив, наш альтернативный проект реализуется на уже построенных участках. Демографическое исследование показывает рост населения на 40 человек в год, то есть примерно на 15 домов. В нашем предложении новое предложение жилья делится на несколько единиц по 10 квартир.Ежегодно начиналась новая операция, представляющая примерно 150 домов за 10 лет.

      ЗЕМЕЛЬНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ
      В свете историй жителей и нашей исследовательской работы мы гуляли по улицам и тропам Авеле в поисках земли. Мы систематически регистрировали земельные участки, а затем классифицировали их по типу земельного участка или доступным строительным участкам с кратким описанием и местоположением:
      a. Поля. Доступный участок, образующий как городскую застройку, так и вход в центральный квартал еловой плантации между улицами Фализоль и Радаш и авеню де Ансьенс Комбатант.
      г. Холмы. Участки на склоне холма с важным спуском, старым пастбищем, рядом с лесом Сарте, с отдельными входами через заброшенные гаражи, которые можно отремонтировать на улице Роминет.
      г. Собственность. Старые фабрики, которые в настоящее время заняты или заброшены, на участках, соединяющих улицу Конте и улицу Ике. Мы также можем задаться вопросом, во что превратится старая фабрика по производству войлока, поскольку она в настоящее время используется городскими мастерскими, но в среднесрочной перспективе она может быть преобразована и открыта на тропе вдоль Самбре.

      ПАРК ЛЕВОГО БЕРЕГА
      Первоначально предложенный участок расположен рядом с железной дорогой, каналом Самбре, внутренней гаванью и сзади, рядом с французским военным кладбищем и торговым районом Бель Самбре. Он предлагает природные территории для восстановления с помощью постиндустриальной спонтанной растительности.
      Вход в центральную часть в настоящее время представляет собой узкий пешеходный мост, соединенный с железнодорожным мостом. Проект расширения пешеходных мостов облегчит пешеходное и велосипедное движение.Раньше на этом месте располагался пони-клуб, а сегодня это природное место заняло огород. Чтобы укрепить эту реальность, мы предлагаем легкие вмешательства на этой земле: создание пешеходной дорожки, развитие огородов, пони-клуб, кемпинг, площадка для BMX, одиночная трасса VTT, точка наблюдения за дикой природой.
      В северной части на территории старой фабрики вырос девственный березовый лес. Память о промышленной химической деятельности до сих пор живет в загрязненных землях.Может ли Самбре, которое сегодня используется для наблюдения за наводнениями, снова жить с растительными участками по бокам? Растительные зоны будут иметь формат парков с фиторемедиационными очистными бассейнами на старых промышленных площадках. Южная часть участка, где находится устаревшая внутренняя гавань, может дать возможность использовать существующую инфраструктуру и превратить ее в будущую пристань для яхт.

      МЕСТНАЯ АРХИТЕКТУРА
      После того, как земельные участки будут найдены, сгруппированные дома с очень специфической архитектурой будут размещать участки.Данная спецификация соответствует индивидуальным параметрам посылок, как описано выше. Наше субъективное прочтение наблюдаемых ситуаций вдохновляло на проекты.
      Наш проект изобретает «легкие» городские и архитектурные формы, которые работают на земле, соблюдая циклы естественной растительности; понятие «полная земля» и водный поток. Мы убеждены, что землю можно использовать по-разному и что новые отношения между растительностью и зданием могут быть установлены в одной и той же среде.
      Наши здания созданы для организации взаимоотношений между внутренней — интимной средой — и внешней — общей средой — посредством точно описанной архитектуры и реализации в масштабах города. Ниже представлены образцы местной архитектуры на выбранном наборе из пяти участков земли.

      а1. Архитектура борозды на полевых участках. Это дома, расположенные бок о бок, каждый из которых состоит из одной относительно узкой главной комнаты, выстроенной в ряд зданий.Доступ к ним осуществляется между двумя зданиями в своего рода пешеходном дворе, зимнем саду, патио или открытом саду.
      a2. Архитектура хеджирования на полевых участках. Это пристроенные дома, выстроенные в вереницу построек. Их количество этажей зависит от уклона, что определяет их высоту, стойкость к грунту и длину фасада. Доступ к ним осуществляется между кустарниковой изгородью, которая разделяет собственность и здания. Другая сторона дома выходит в общий сад, через который через другую разделительную линию можно попасть в частный огород.
      b1. Архитектура «Однокомнатная» на горных участках. Это отдельные дома, которые по вертикали состоят из одной комнаты на этаже. Их владение землей очень ограничено. Подобно деревьям, эти здания потенциально могут «расти», увеличиваясь на одну комнату. На крыше домов часто размещается зимний сад с видом на город и долину.
      c1. Кровельная архитектура на участках старых заводов. Это дома-мастерские, которые сгруппированы вместе и образуют город произведений искусства. В зданиях есть две, три или четыре крыши, на которых можно разместить любой дом или произведения искусства.Крыши поддерживаются простой и легкой конструкцией, которая будет частью гибкости деятельности.
      c2. Сарайная архитектура на участке войлочной фабрики. Эта старая фабрика составляет значительную часть наследия Auvelais. Это возможность превратить его в жилое и используемое место, связанное с Самбре, районом железнодорожного вокзала, городской площадью и новым парком на левом берегу. Этажи средней высоты построены для проживания в массивном кирпичном доме. Крыша пронизана для размещения зимних садов и патио-коридора.

      ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ
      Строительство нескольких сгруппированных корпусов — это возможность переосмыслить производственную деятельность, чтобы удовлетворить количественные и качественные, но каждый раз индивидуальные потребности. Отдел исследований и разработок исследовательского центра стекла в Шарлеруа смог разработать новые строительные материалы благодаря местным ноу-хау, природным ресурсам и переработке отходов.
      Эти исследования повлекут за собой изобретение стеклянного блока. Он будет производиться из цемента, воды, песка, стеклянного порошка и волокон ПЭТ и будет образовывать компактную и несжимаемую пену.Этот новый композит будет легким, очень прочным и может иметь различные формы и размеры. Он будет изготавливаться либо в виде блока стандартных размеров, при этом его легкость позволяет обрабатывать большие форматы, либо в виде готовых изделий: балок, портиков, плит, самонесущих коробчатых балок. Эти физические и механические свойства обеспечивают прочность в качестве опорных элементов, теплоизоляцию в массе, внутреннюю и внешнюю отделку, а также архитектурную отделку путем смешивания цемента со стеклянным порошком и обычным утком ПЭТ-волокна.
      Осуществление этой производственной деятельности обеспечило бы все строительные работы в регионе местными материалами и позволило бы реконструировать фабрики в долине Самбре. Кроме того, это промышленное перемещение увеличило бы рынок труда.

      УНИКАЛЬНЫЙ И СИНТЕТИЧЕСКИЙ ЧЕРТЕЖ
      Наши собственные инструменты представления показывают инстинктивное исследование «обжитого города» с исследованиями на месте и изобретениями новых архитектурных программ. Наш «уникальный и синтетический» рисунок в сочетании с фотоотчетом и серией фотомонтажных работ подчеркивает это взаимодействие между содержанием и представлением проекта.
      Наш проект представляет собой множество сгруппированных жилых домов, разбитых на несколько застроенных территорий недалеко от центра города, создавая, однако, единый район. Наши чертежи показывают общий отчет о развитии городской территории и основаны на существующих активах и доступных землях.
      Это реальная альтернатива изолированному проекту, который переосмыслил бы разочарованный идеальный принцип «жить самостоятельно на природе».

      ЕВРОПА 11
      САМБРЕВИЛЬ — БЕЛЬГИЯ

      ПЕРСПЕКТИВЫ
      ПОЧЕТНОЕ УМЕНИЕ

      Premier Ledu City Building No.1 / SUD Architectes — 【Autocad Design PRO-Autocad Блоки, чертежи Скачать】

      © Premier Ledu City

      • Архитекторы: SUD Architectes
      • Расположение: Здание № 1, 262, Ledu Road, район Сунцзян, Шанхай, Китай
      • Ответственный архитектор: Арно Россочело (SUD Китай) и Джоселин Филлард (SUD Polska)
      • Команда дизайнеров: Бруно Соуза и Агата Станчик
      • Площадь: 3500.0 м2
      • Год проекта: 2017
      • Фотографии: Premier Ledu City

      © Premier Ledu City

      I.Предпосылки
      1. Предпосылки развития
      Посредством технологического и инновационного коридора района Сунцзян компания Songjiang конденсирует промышленный спрос, расширяет региональные функции, ускоряет модернизацию и трансформацию отрасли и полностью управляет преобразованием «Songjiang Manufacturing» в «Songjiang Creation». В то же время Shanghai Electric Group, Songjiang City Investment и Premier Group объединили свои усилия, чтобы внедрять инновации и воспользоваться возможностью для возрождения города Сунцзян.

      © Premier Ledu City

      2. Предпосылки планирования развития
      Пояс развития скоростной автомагистрали G60, совмещенный с трамваем (станция Леду), железнодорожным транспортом, международным аэропортом, шоссе.

      Генеральный план

      II. Концепция дизайна
      1. Традиционная промышленная эстетика встречается с инновационным контекстом.
      Проект Ledu был разработан на первоначальной территории станкостроительного завода №4. Его площадь составляет около 130 акров, а запланированная стоимость строительства — 110 000 квадратных метров.Охват корпоративных исследований и разработок, головного офиса, центра научно-технического инкубатора, служебных квартир, центра кинопроизводства, центра моды, бутик-отеля и т. Д., С индустрией умного города в качестве предвестника, культурным творчеством как особенностью, всеобъемлющим интеллектуальным сообществом индустрии науки и технологий . Ledu City B1 — первое построенное здание во всей застройке.

      © Premier Ledu City

      2. Характеристики проекта, концепция коробки, вкрапленная в существующие структуры и пространства.
      Архитектор SUD сочетает в себе многим существующий опыт в Европе и существующие характеристики участка проекта, предлагает сохранить все основные конструкции, и фасад отремонтирован и украшен.Высота проема главного входа была увеличена, чтобы соответствовать требованиям вестибюля коворкинг-офиса.

      © Premier Ledu City

      Внутреннее пространство не увеличивает перегородку настолько, насколько это возможно, улучшая внутреннее освещение и делая его более открытым. Благодаря древесным материалам и стеклу офисное пространство становится теплым и прозрачным.

      © Premier Ledu City

      Открытый атриум стал общей гостиной в здании.Чтобы выразить память и уважение к истории, металлические фермы промышленных предприятий сохранены, при этом создавая атмосферу плавного челнока времени, а существующие функции являются характеристиками совершенно новой функции коворкинг-офиса.