Лусио коста: Бразилиа – дитя Лусио Коста и Оскара Нимейера — Статьи — Музеи

Бразилиа – дитя Лусио Коста и Оскара Нимейера — Статьи — Музеи


Фото: пресс-службы музея Москвы

Однажды итальянскому святому Дону Боско, основателю ордена салезианцев, приснился сон. Во сне святой католической церкви увидел город будущего, безусловно, утопию по тем временам (всё же 19 век!), но  эта утопия была райской. Город должен был быть построен между 15-й и 20-й параллелями. И как так случилось, что именно Бразилиа – будущая новая столица южноамериканского государства – находится именно между указанными координатами. Утопия?! Нет, чудо, да и только! Правда, сделанное руками архитекторов второй половины ХХ-го века.

Фото: пресс-службы музея Москвы

Строительство новой столицы пришлось на 1957-1960-е годы (1960 года столица государства располагалась в Рио-де-Жанейро). В генеральном плане строительства Бразилиа архитектора Лусио Коста были учтены все идеи самых лучших архитектурных достижений и идей для того времени. Сам Лусио Коста, уроженец Тулона, сын бразильского адмирала, был прекрасно образован, учился в Англии и Швейцарии, а в 1917 году переехал в Бразилию, где и окончил школу изящных искусств. До строительства Бразилиа Лусио Коста спроектировал здание министерства образования и здравоохранения в Рио-де-Жанейро, павильон международной ярмарки в Нью-Йорке, российское консульство в Рио, а в 1957 году подал на конкурс свой проект новой столицы. Проект стал символом освобождения страны от португальской колонизации, а кроме этого должен был способствовать развитию западных и наиболее экономически отсталых районов самой Бразилии, к тому же Рио-де-Жанейро стал сильно перенаселённым городом.

Планировка города была необычной: с высоты птичьего полёта главные городские магистрали смотрятся подобием реактивного самолёта, впрочем, сам же Лусио Коста утверждал, что проектировка новой столицы напоминала бабочку. Макет Бразилиа размером 6х4,8, выполненный из панелей с фотографиями высокого разрешения, стал главным экспонатом выставки.

Редкие фотографии, кадры Петера Шайера запечатлели этапы строительства новой столицы южноамериканского государства, а снимки Марселя Готеро – строителей Бразилиа, всё это тоже можно увидеть на выставке. На экспозиции представлены планами и эскизами городских зданий, резиденций, экспонатами из частной коллекции Изолеты и Домисио Перейры – рисунками, картинами, предметами быта, памятными монетами, скульптурами, вырезками из СМИ и журналами, связанными с периодом создания новой столицы.

Фото: пресс-службы музея Москвы

Главным же архитектором Бразилиа стал знаменитый Оскар Нимейер, ученик Лусио Коста. Архитектурные сооружения Нимейера отличаются выразительностью, законченностью форм, пластичностью. По проектам архитектора в Бразилиа были построены Президентский дворец “Алворада”, Палас-отель, Дворец Правительства, здания многих министерств, театр, резиденция вице-президента, кафедральный собор.

Католический собор бразильской епархии представляет собой монументальное сооружение современной архитектуры. Известно, что при строительстве Оскар Нимейер вдохновлялся другим религиозным сооружением – собором в Ливерпуле (тот был возведен по проекту Эдварда Уэлби Пьюджина, сына строителя Биг Бена, во второй половине ХХ-го века в стиле неоготики). Само же здание кафедрального собора в Бразилиа построено при помощи 15 гиперболоидных колонн, являющихся символом рук, простёртых  к небу. За проект собора Оскар Нимейер получил самую престижную премию в области архитектуры – Притцкеровскую.

Кафедральный собор в Бразилиа. Фото: robertharding.com

Так, новая столица Бразилии стала современнейшим городом, воздвигнутым с нуля. В Бразилиа располагаются 24 музея, где собраны различные экспонаты, рассказывающие историю его создания. Все постройки южноамериканской страны принадлежат к шедеврам современной архитектуры, но в городе и его окрестностях много парков, природоохранных зон. 42% Федерального округа занимают заповедники, один из таких – Национальный парк Brasilia, своего рода экологическая природная зона, в которой содержатся представители фауны и флоры. На территории новой столицы есть и прозрачные голубые озёра, естественные бассейны, гроты, пещеры – всё это расположено в области защиты окружающей среды Cafuringa.

И, конечно, бразильцы не забыли своего святого покровителя – дона Боско. В Бразилиа есть часовня, Святилище дона Боско, располагающаяся напротив Дворца Алворадо. Часовня – ещё один памятник современной архитектуры, но самое важное и интересное находится внутри, и это витражи. Они выполнены из синего и голубого стекла, которое фильтрует солнечный дневной свет таким образом, что внутреннее помещение здания погружается в дымку. Ради таких чудес и красот стоит вспомнить знаменитые строки Самуила Маршака:

Плывут они в Бразилию,

Бразилию,

Бразилию.

И я хочу в Бразилию —

К далеким берегам!

И отправиться в Бразилиа!

Выставка открыта до 31 июля 2018 года

Она также приурочена к 190-летию дипломатических отношений между Бразилией и Россией, проходит при поддержке Министерства туризма Бразилии, Министерства иностранных дел и Правительства Бразилии и особом содействии Посольства Бразилии в Москве.

Лусио Коста — Lúcio Costa

Лусио Marçal Ferreira Ribeiro Lima Costa ɒ с т ə / (27 февраля 1902 — 13 июня 1998) был бразильский архитектор и градостроитель , самым известным за его плана Brasília .

Карьера

Коста родился в Тулоне , Франция , в семье бразильских родителей. Его отец Жоаким Рибейру да Коста из Сальвадора, штат Баия , был военно-морским инженером, а его мать Алина Феррейра да Коста была из Манауса, штат Амазонас . Он получил образование в Королевской гимназии в Ньюкасл- апон-Тайн, Англия, и в Национальном колледже в Монтрё, Швейцария , до 1916 года он получил диплом архитектора в 1924 году в Национальной школе изящных искусств в Рио-де-Жанейро . После некоторых ранних работ в эклектичной манере он принял модернизм в 1929 году.

В 1930 году Коста установил партнерские отношения с бразильским архитектором русского происхождения Грегори Варчавчиком , а также стал директором Национальной школы изящных искусств, в которой он учился. Несмотря на то, что он обнаружил, что студенты хотят учиться в «новом стиле», его безжалостная администрация выиграла у него сопротивление преподавателей и студентов, и Коста в конце концов был вынужден уйти в отставку после года пребывания в должности. Он присоединился к недавно созданной SPHAN ( Servico do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional — Национальная служба исторического и художественного наследия) в 1937 году под руководством Родриго Мело Франко де Андраде . Он проработал в Службе национального наследия до выхода на пенсию, заняв высший пост директора, где за ним последовала его внучка Мария Элиза Коста . Во время своего пребывания в должности регионального, а затем национального директора он принимал участие в принятии множества спорных решений (см. Раздел «Споры» ).

Коста стал фигурой, связанной с примирением традиционных бразильских форм и методов строительства с международным модернизмом, особенно с работами Ле Корбюзье . Его работы включают бразильский павильон на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939 году (спроектированный совместно с Оскаром Нимейером ), жилой комплекс Parque Guinle в Рио в 1948 году и отель do Park São Clemente в Нова-Фрибурго в 1948 году. В 1950-х годах Коста был приглашен дать совет относительно здания ЮНЕСКО в Париже и прочитать лекцию на Венецианской конференции.

Среди его основных работ также министерство образования и здравоохранения в Рио (1936–1943 гг.), Разработанное совместно с Нимейером, Роберто Бурле Марксом и другими, с учетом рекомендаций Ле Корбюзье , а также экспериментальный план Бразилиа , победитель конкурса, разработанный в 1957 г., строился в основном в 1958–1960 гг.

Коста преподавал геометрию и рисунок в Liceu de Artes e Ofícios в Рио с 1938–1954 гг. Лисеу был связан с Associação Académica de Coimbra, где Коста также преподавал до 1966 года, и получил Медаль за заслуги перед правительством Португалии.

Споры

Во время своего длительного пребывания на посту регионального, а затем и национального руководителя Бразильского института исторического и художественного наследия ( Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional — IPHAN) Коста настаивал на систематической документации существующего архитектурного и урбанистического наследия, но его критики утверждают, что он позволил своему личные предпочтения и политические взгляды мешают основанию его решений. В 1975 году он вызвал общественный резонанс, отказавшись подписать знаменательный акт Паласио Монро, бывшего здания сената Бразилии , построенного в 1906 году. Здание планировалось сносить из-за строительства метро, ​​но перед лицом общественности. и протесты СМИ, строительная компания сместила линию, чтобы сохранить здание. Однако эти усилия были напрасны, поскольку статус памятника был отклонен, и вскоре после этого застройщик снес здание с лица земли.

Коста предпочитал наследие португальской колонизации наследию любого другого времени или этнической группы (за исключением бразильского модернизма). Из-за такого отношения, привитого также молодым защитникам природы благодаря влиянию Косты в архитектурных школах, большая часть архитектуры 19-го и начала 20-го веков, включая архитектуру немецких, японских и итальянских иммигрантов, была потеряна из-за обновления городов в 1960-х и 1970-е годы.

В 1936 году, когда проводился конкурс на проект нового министерства образования и здравоохранения, победителем стал эклектичный проект архитектора Аркимедеса Мемориа . Коста использовал свои политические связи в правительстве, чтобы отказаться от результатов конкурса и вместо этого сформировать новую команду дизайнеров, возглавляемую им самим, братьями Роберто и молодым архитектором Нимейером, который был стажером Косты.

Дизайн Бразилиа

Резюме

Коста наиболее известен своим городским планом города Бразилиа , расположенного во внутренних районах Бразилии . Коста выиграл этот пост в 1957 году в открытом конкурсе, чтобы заменить Рио-де-Жанейро столицей Бразилии . Его Plano Piloto (пилотный план) Бразилиа имеет форму неправильного креста, напоминающего самолет или стрекозу. В то время как большинство архитектуры проекта был разработан Оскар Нимейер , собственный проект Косты Парк Guinle была моделью для многих жилых BRASILIA башня-в-парке суперблоков . Новый город был открыт 21 апреля 1960 года и представляет собой одно из крупнейших воплощений модернизма в уникальном проекте по сей день.

Хотя город был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1987 году, он известен своей продуваемой ветрами пустотой и антипехотным расположением. Некоторые улицы плохо освещены, потому что высота и расстояние между световыми стандартами не изменились с появлением ртутных ламп , а внесение в список всемирного наследия препятствовало восстановлению. В целом, несмотря на положительные черты города, его концепция и исполнение вызвали споры, которые исследуются в The Modernist City . Бразилиа была выражена как попытка создания утопического города или в прозвище ilha da fantasia (остров фантазий), что указывает на резкий контраст между городом и его окрестностями, отмеченный бедностью и дезорганизацией.

Предпосылки и концепция

В середине 20 века за Бразилию велась борьба за город. В городах Бразилии, особенно в Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу , возросли проблемы с транспортом, достаточным количеством жилья, коммунальными услугами и распределением основных товаров, таких как продукты питания. К 1950-м годам разочарование высших слоев населения этих мест убедило политическую элиту в том, что необходимо долгосрочное решение, сделав идею строительства новой столицы неотразимой идеей.

Бразильцы не пришли к единому мнению по поводу проекта. Многие думали, что новая столица станет «монументальной урбанистической и социальной катастрофой», полагая, что проект такого масштаба и стоимости вызовет массовую инфляцию в бразильской экономике. Критики считали, что нынешнее состояние Бразилии, определяемое бедностью, коррупцией и болезнями, не будет решено путем строительства новой столицы; это просто отвлекло бы от реальных проблем страны, давая политикам-популистам, таким как Жуселину Кубичек, возможность обогатить свое личное наследие.

Несмотря на критику, идея новой столицы получила широкую поддержку. Для сторонников Бразилиа символизирует взросление Бразилии. Прибрежные города Бразилии были пережитками колониальной эпохи и центром сельскохозяйственной торговли. Несмотря на внушительное географическое присутствие Бразилии в Южной Америке, страна была в основном прибрежной страной. Было несколько публицистов, призывающих к marcha para oeste , или маршу на запад, чтобы использовать изобилие земли на западе. Кроме того, считалось, что из-за нынешнего расположения столицы в Рио, взгляды правительства на страну были искажены. Расположенный в центре города по этим причинам Бразилиа может стать новым источником нового роста для страны, плацдармом для модернизации и промышленного производства.

Новая столица станет точкой расхождения для ряда новых инфраструктурных объектов, таких как магистрали дальнего действия. Это был бы оптимистический шаг к объединенной, современной и процветающей Бразилии; к выполнению «континентальной судьбы» Бразилии, а также к уменьшению давления на существующие городские центры. Как сказал бразильский писатель и дипломат Хосе Освальдо де Мейра Пенна в 1958 году: «Расположенная в центре столица … может сделать Бразилию более осознанной в отношении ее роли в Америке, ее наземных границ с Парагваем, Боливией, Перу, Колумбией и Венесуэлой. внимание элит отвлекается от их почти исключительного интереса к Европе, будет сломана «великолепная изоляция», которая до сих пор отделяла Бразилию по духу и по сути от континентальных соседей ».

Была принята идея создать новую бразильскую столицу, и Бразилиа будет располагаться на территории бразильского штата Гояс . Поиск места был рассчитан на основе таких факторов, как благоприятный климат, водоснабжение, качество земли для сельского хозяйства, подходящий источник энергии в пределах 100 км и доступ к наземному и воздушному транспорту.

Дизайн Косты

После того, как было определено, что будет новая столица и место будет определено, проект вошел в процесс проектирования. Этот план должен был быть выбран международным жюри среди конкурирующих планов от различных бразильских архитекторов и градостроителей. Участвовавшим дизайнерам была предоставлена ​​необходимая информация, чтобы сделать подходящие планы для пространства. Каждый участник должен был представить две части в своем предложении: базовый план города и вспомогательный отчет, в котором были представлены детали логистики.

Дизайн Лусио Коста был выбран для Бразилиа . Хотя дизайн не был таким подробным, как некоторые другие представленные планы, члены жюри сочли его благоприятным из-за его особенностей, которые будут дополнять будущий рост населения. План, названный Costa’s Plano Piloto , концептуально требовал четырех компонентов: (1) правительственные здания, (2) жилые зоны или суперкварталы , (3) движение транспорта и транспортная инфраструктура, (4) и центр города. Всего эта оригинальная конструкция была предназначена для размещения 500 000 человек. Чтобы реализовать это, дизайн Коста требовал городского плана в форме креста, который часто описывают как самолет, птицу или стрекозу. Некоторые ученые обнаружили символизм в этой форме плана, отсылку к кресту ранних португальских завоевателей, луку и стрелам коренного населения Бразилии или форме струи как символа будущих инноваций.

План по существу разделил новую столицу на две части: монументальную ось и жилую ось. Монументальная ось, которая указывает с востока на запад, будет служить домом для новых гражданских зданий. Этот широкий торговый центр создавался для создания ощущения величия и значимости. В нем располагаются министерства, национальный конгресс, верховный суд и другие административные здания. Два «крыла» жилой оси, которая проходит с севера на юг, будет включать жилые и коммерческие постройки. Коста считал их наиболее важным аспектом дизайна, поскольку они будут домом для большинства повседневных операций города, таких как местная торговля, школы, места отдыха и церкви. Жилая ось состояла из 96 суперблоков, которые были ограничены шестиэтажными зданиями, и 12 дополнительных суперблоков, ограниченных трехэтажными зданиями.

Каждый из отдельных суперблоков должен был иметь особый стиль для каждого суперблока и единую схему окраски, которая отличала его от окружающих суперблоков. Целью Коста для суперблоков было создание небольших автономных и самодостаточных районов и сообществ. Он предполагал, что у них будут многоквартирные дома в едином современном стиле, в которых будут жить как высшие, так и средние классы, что сделает интеграцию ключевой темой дизайна города. Два крыла Жилой оси должны были иметь интимный и мирный характер, а не монументальная ось, которая была задумана как внушительная.

Одним из уникальных аспектов этого плана было то, как он был разработан с учетом расширения и роста. В отличие от большинства городов, которые добавляются к сетке или расширяют городской план по мере роста, дизайн Costa обеспечивал полный и крупномасштабный план. Первоначальный план предусматривал мощение улиц в районах города, которые не будут использоваться немедленно, что сделало ландшафт города четким и трудным для изменения во время будущего строительства. Он уже был «рожден со взрослым скелетом». Однако это означало, что в первые годы в больших частях города не будет высокой активности. Еще одним фактором, способствовавшим тщательному планированию, был упор на создание организованной дорожной системы, которая наилучшим образом служила бы растущему использованию автомобилей. Дизайн автоматических маршрутов Коста был предназначен для создания системы, в которой движение было бы свободным. Он выразил надежду, что, установив эту сеть у основания города, можно избежать будущих строительных проектов, касающихся улучшения дорожного движения.

Строительство и учреждение

Президент Бразилии Жуселину Кубичек (1956-1961) одобрил план Коста и строительство Бразилиа, выполнив обещание бразильской конституции и некоторые из своих личных политических обещаний. Строительство началось в 1956 году с использованием городского дизайна Коста и услуг главного архитектора Оскара Нимейера . Строительные материалы для большого проекта были в основном из местных источников. Все жилые дома в суперблоках были построены из местного бетона. Начальная фаза Бразилиа была завершена 21 апреля 1960 года всего за четыре года. К моменту инаугурации в этот день, хотя город не был полностью завершен, видение Косты приняло свою физическую форму; были построены основные здания на Монументальной оси, такие как Конгресс и министерства, а также главный транзитный центр, большая часть системы шоссе и несколько суперкварталов. Чтобы завершить крупный проект в короткие сроки, необходимо было оперативно организовать финансирование, привлечь достаточное количество рабочей силы, а также закупить оборудование и материалы и перевезти их на объект.

Работа по проекту потребовала миграции рабочих в этот район, и с разрешения властей для размещения рабочих были построены строительные городки. Эти временные поселения, также известные как Cidade Livre , в конечном итоге должны были быть удалены. Однако эти усилия оказались неэффективными, и поселения превратились в самоокупаемые сообщества и в конечном итоге были приняты в качестве городов-спутников (пригородов). Постепенно в последующие десятилетия сообщества-сателлиты продолжали формироваться на окраинах Бразилиа, выполняя ценную функцию в борьбе с проблемами дешевого жилья, которые возникли в городе. Хотя с момента постройки города в дизайн были внесены изменения, первоначальный план Коста заметно сохранился.

После открытия Brasilia современный дизайн привлек внимание художников, театральных и музыкальных коллективов, а также молодого поколения граждан Бразилии. Одной из причин появления такой публики были скоординированные усилия по превращению Бразилиа в новый культурный центр страны. В первые годы в городе были площадки для поощрения художественной деятельности, такие как Международный конгресс искусствоведов в 1959 году, ежегодный Национальный салон в течение нескольких лет в начале 1960-х годов, а также создание нескольких музыкальных и театральных групп.

С момента своего первоначального завершения Бразилиа претерпела несколько этапов изменения населения. После первоначального интереса после открытия численность населения уменьшилась, прежде чем восстановиться в конце 1960-х годов. Бразилиа в настоящее время считается третьим по численности населения городом Бразилии .

Работает

  • 1920 — Каштелу-де-Итаипава , с Фернандо Валентимом
  • 1934 — Вила Оперария да Гамбоа , Рио-де-Жанейро
  • 1934 — Вила-Операриа де Жуан Монлеваде , Минас-Жерайс ;
  • 1936 — Дворец Густаво Капанема , Рио-де-Жанейро, с Аффонсо Эдуардо Рейди , Роберто Бурле Марксом , Оскаром Нимейером и др.
  • 1937 — Музей миссии , Риу-Гранди-ду-Сул
  • 1939 — Павильон Бразилии, Всемирная выставка в Нью-Йорке , 1939 г.
  • Residência Hungria Machado , Рио-де-Жанейро
  • Летний дом Барао де Сааведра , Петрополис
  • 1944 — Park Hotel São Clemente , Нова-Фрибургу
  • Парк Guinle , Laranjeiras , Рио — де — Жанейро
  • 1952 — Дизайн Casa do Brasil , Cité Internationale Universitaire de Paris , Париж
  • 1956 — Офис Жокей-клуба в Бразилии , Рио-де-Жанейро
  • 1957 — Генеральный план Бразилиа
  • 1967 — Генеральный план Барра-да-Тижука , Рио-де-Жанейро

Рекомендации

Лусио Коста – Газета Коммерсантъ № 117 (1520) от 02.07.1998

Газета «Коммерсантъ» №117 от , стр. 10





&nbspЛусио Коста

Человек, который нарисовал Бразилиа
       Скончался Лусиу Коста. Его по праву называют отцом современной бразильской архитектуры. Об одном из последних великих архитекторов ХХ века мы попросили рассказать академика архитектуры ВЛАДИМИРА ХАЙТА — друга Коста и исследователя его творчества.



В дни прощания с великим зодчим я постоянно возвращаюсь к первой встрече с ним — на террасе виллы на горной окраине Рио-де-Жанейро теплой апрельской осенью 1991 года. С самого начала изучения современной бразильской архитектуры я чувствовал изящество, даже изысканность всех произведений Коста. Столь же элегантным и изысканным оказался невысокий пожилой человек, с пышными усами, в длинном красно-синем шарфе, небрежно переброшенном через плечо. Таким он остался в моей памяти.

Коста прожил 96 лет. Его творческая биография была непростой и непрямой. На рубеже 20-х и 30-х годов молодой архитектор активно участвовал в политической жизни и после революции 1930-го был назначен директором Национальной школы изящных искусств. Страстный сторонник романтического «неоколониального» направления, вдохновлявшегося наследием бразильского барокко XVIII—начала XIX веков, он вдруг увлекся геометрической новаторской архитектурой. Но от нигилистических настроений коллег его отличала неизменная любовь к барочным церквям, к бегущим к морю улочкам и «колоннадам» королевских пальм — к традиции своей страны.

И убежденный новатор стал главным архитектором Управления по охране памятников национальной истории и искусства. Во многом именно его творческая позиция, ориентированная на развитие местных традиций, предопределила отчетливый национальный характер бразильской школы современной архитектуры.

В 1936 году Коста возглавил проектирование нового здания Министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро. Коллектив проектировщиков составили его ученики, а консультантом был приглашен великий Ле Корбюзье. Оно было закончено в 1943 году, и архитекторы разрушенной войной Европы восприняли это праздничное, легкое и одновременно монументальное здание, украшенное мозаиками, фресками, скульптурами, как знак рождения новой архитектуры.

Лусиу Коста не мог не принять участие в конкурсе на генеральный план города Бразилиа — новой столицы Бразилии. Другие конкурсанты выставили макеты, расчеты, изящно вычерченные чертежи, а он представил небольшой эскиз, нарисованный цветными карандашами. Но международное жюри единодушно отдало ему первенство и право реализации замысла, поскольку он предложил «единственный план, соответствующий значению административной столицы Бразилии».

Проект заложил основу создания выразительных и необычных архитектурных ансамблей, фотографии которых впоследствии обошли едва ли не все газеты и журналы мира. Оскар Нимейер, автор основных зданий города, многократно подчеркивал, что пространственный замысел разработан его учителем, которого он называл «крупнейшей фигурой в нашем архитектурном движении».

Архитекторы сами создают себе памятники, которые живут дольше, чем традиционные капители и циркули на надгробных камнях. Одним из вечных памятников Лусиу Коста останется Бразилиа, с его площадями и храмами, жилыми кварталами, дворцами и парками. Другой памятник невидим, но не менее значим — это современная архитектура его страны, бразильская национальная архитектурная школа, бесчисленные постройки и ансамбли его учеников.





Комментарии




Главные события дня в рассылке «Ъ» на

e-mail

Бразильский модернизм. 7 фактов о главном городе-утопии • Интерьер+Дизайн

Шестьдесят лет назад у Бразилии появилась новая столица — Бразилиа  — уникальный город-утопия. Он был спроектирован и построен всего лишь за четыре года на пустом месте, после политического решения президента.

По теме: Latin America

Серия «Строительство Бразилиа», фотограф Марсель Готеро (Marcel Gautherot). Ок. 1958-1960.

Семь фактов о главном городе латиноамериканского модернизма.

1. В форме крыла. Бразилиа — воплощение рационального планирования. Столица спроектирована «с нуля» учеником Ле Корбюзье Лусио Коста и Оскаром Нимейером в 1956 году; идея заключалась в том, чтобы переместить столицу из Рио-де-Жанейро в центр страны. Выбранное место было пустым плато, свободным от балласта трущоб, колониального наследия, барочной и классической архитектуры. Чистый, футуристический облик города приписывается, среди прочего, его ландшафтному архитектору Роберто Бурле Марксу, который представлял город в форме летящего самолета.

Люди на крыше Дворца Национального конгресса в день инаугурации Бразилиа, 1960 г. Фотограф Томаз Фаркас (Thomaz Farkas). Архив Института Морейра Саллес (Instituto Moreira Salles).

2. Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО. Благодаря своей модернистской архитектуре Бразилиа в 1987 году получила престижный статус «объект Всемирного наследия для региона Латинской Америки и Карибского бассейна под номером 445». Некоторые из причин, почему город был удостоен титула: «исключительное художественное достижение, создание гения человека, представляющее в масштабах города живое выражение принципов и идеалов, выдвинутых Модернистским движением, и эффективно воплощенное в тропиках посредством городского и архитектурного планирования Лусио Коста и Оскара Нимейера».

Серия «Строительство Бразилиа», фотограф Марсель Готеро (Marcel Gautherot). Ок. 1958-1960.

3.  Это была не новая идея. Идея федеральной столицы датируется 1827 годом, когда Хосе Бонифацио, советник императора Педру I, представил план нового города под названием Бразилиа. Однако план не был выполнен. Несколько лет спустя у итальянского святого Дона Боско был сон, в котором по преданию тот увидел город, расположенный примерно на месте сегодняшней Бразилии.

Серия «Строительство Бразилиа», фотограф Марсель Готеро (Marcel Gautherot). Ок. 1958-1960.

4. Город, который не нравится пешеходам. Город проектировался, кода в моду вошли воздушные перелеты и путешествия. «Крыльями» на плане были обозначены пространства для бюрократов, «на фюзеляже» организованы новые министерства. Однако эти огромные пространства не созданы для прогулок — скорее для быстрого пересечения в автомобиле. Некоторые говорят, что Бразилиа не может считаться городом, потому что в нем нет необходимых «антропоморфных ингредиентов», таких как грязные улицы и люди, идущие в близлежащие офисы. Вместо этого он воспринимается как офисный кластер для правительства. Чувство, которое испытывают большинство людей в Бразилии, можно описать так: «город в масштабе, не предназначенном для человека».

Бразилиа. Вид на город с телевизионной башни.

5. По осям. Если мы посмотрим на традиционные города, то увидим разные типы объектов, разбросанных по всей территории — пространства с различными функциями разнообразно чередуются. Бразилиа, напротив, построена на основе всего двух компонентов: монументальной оси (с востока на запад) и жилой оси (с севера на юг), образующих вместе крест, который символизирует завоевание нового места. Монументальная ось включает в себя здания министерств, национального конгресса, телевидения и радиовышки. Жилая — посвящена жилью, торговле, образованию, религии, отдыху и т. д. Обычную городскую жизнь можно найти только за пределами городского центра.

Бразилиа, 1960 г. Фотограф Петер Шайер (Peter Scheier). Архив Института Морейра Саллес (Instituto Moreira Salles).

6. Проблемный проект. Утопический идеал был создан без учета эволюции. Что происходит, когда население растет, а жизненные пространства переполняются? Город, предназначенный для 500 000 человек, вырос до более 2,5 миллионов — жилые комплексы, спроектированные внутри Бразилиа, теперь доступны только для богатых. Бедных вытолкнули в города-спутники и трущобы. Совсем не это предполагали создатели проекта.

Серия «Строительство Бразилиа», фотограф Марсель Готеро (Marcel Gautherot). Ок. 1958-1960.

Купол Палаты депутатов в стадии строительства, ок. 1959. Серия «Строительство Бразилиа», фотограф Марсель Готеро (Marcel Gautherot). Архив Института Морейра Саллес (Instituto Moreira Salles).

Серия «Строительство Бразилиа», фотограф Марсель Готеро (Marcel Gautherot). Ок. 1958-1960.

7. Красивый и призрачный. Культурный центр страны остался в шумном и пестром Рио, деловой и промышленный — в Сан-Паулу. На широченных проспектах Бразилиа — нет людей, а по выходным город и вовсе пустует: чиновники улетают отдыхать в никогда не спящий Рио, оставляя здания Нимейера в одиночестве.

Оскар Нимейер на строительстве Кафедрального собора Бразилиа.

«Любите вы эти постройки или нет, вы никогда не могли бы сказать, что видели что-то подобное раньше. Эти прекрасные колонны, здания, подобные перьям, касающимся земли, все это создает эффект удивления, — писал Оскар Нимейер. — Проект выполнен. Как и все остальное, у него есть хорошие и плохие результаты. Люди, которые критикуют, либо делают это из зависти, либо потому, что ничего другого не умеют делать лучше».

• Выставка «Бразилиа: от утопии к столице», Музей Москвы, с 4 по 31 июля.

Оскар Нимейер — гений бразильской архитектуры

«Я с детства угол не любил, я с детства рисовал овал» – так Оскар Нимейер говорил о себе, перефразируя или, с точностью до наоборот цитируя стихотворение поэта-нонкорфомиста Павла Когана, которое тот написал в 1936 году. Случайное совпадение? А возможно и нет, спросить мы уже не сможем, ведь гениальный архитектор, лауреат Притцкеровской премии Оскар Рибейру ди Алмейда ди Нимейер Соарис Филью покинул нас 5 декабря 2012 года, на 105 году жизни. А 15 декабря – это день его рождения.

С президентом Жуселином Оливейра Кубичеком молодой Оскар познакомился, еще в 1940-м, спроектировав для него яхт-клуб и казино в Пампулье, где Кубичек был мэром. После победы на президентских выборах в 1956 году Жуселин Кубичек вспомнил про архитектора-модерниста и, несмотря на то, что Нимейер был в списках политически неблагонадежных (поддерживал коммунистов), поручил Оскару построить с нуля город на пустынном берегу искусственного озера Параноа.

Генеральный план Бразилиа, напоминающий то ли птицу, то ли ночную бабочку, – придумал Лусио Коста, а застройкой занялся Нимейер, ученик Коста и Корбюзье.

К тому времени Нимейер уже выработал собственный архитектурный стиль. И застройка Бразилиа – это его лучшая иллюстрация.

Чувственная кривая и железобетон – именно так можно охарактеризовать здания Нимейера, относящиеся к брутализму, но удивительно легкие и органичные.

Модернизм и модерн

Кафедральный собор Пресвятой Девы Марии Апаресидской, вернее его надземная часть – это воронка с 15-ю гнутыми стрелообразными колоннами. Конструкция собора – образец «гиперболической геометрии», которую также применял Гауди. Зал и другие помещения собора, который является также кафедрой архиепископа Бразилии, расположены под землей. Купол украшен витражами, расписанными вручную, с преобладанием синего и бирюзового цвета. Именно за этот проект в 1988 году Нимейер был награжден Притцкеровской премией.

Кафедральный собор Пресвятой Девы Марии Апаресидской

Выступая на церемонии вручения Притцкеровской премии Нимейер сказал: «Моя архитектура следовала старым примерам – красоте, преобладающей над ограничениями конструктивной логики. Моя работа продолжалась, равнодушная к неизбежной критике, высказанной теми, кто берет на себя труд изучить минимальный подробности, настолько верно, что способна к посредственности. Достаточно вспомнить, как Ле Корбюзье говорил мне однажды, стоя на рампе Конгресса: «Здесь есть изобретение».

В число самых знаменитых зданий сконструированных Нимейером входят основные правительственные и общественные сооружения Бразилиа.

Комплекс Национального конгресса Бразилии

Комплекс Национального конгресса Бразилии, напоминающий стилизованные весы, состоит из нескольких зданий: параллелепипеда, на котором расположены две полусферы – купол и чаша, и двух небоскребов. Здания соединены друг с другом подземными тоннелями.

Дворец Планалту

Дворец Планалту («Дворец плоскогорья») – рабочая резиденция президента Бразилии. Здание окружено бассейном, в котором отражаются белоснежные стрелоподобные контрафорсы.

Дворец Алворада

Дворец Алворада («Дворец рассвета») – жилая резиденция президента Бразилии, спроектированная в том же стиле, что и Дворец Планалту, отличается формой колонн-контрафорсов. Здание также – окружено водной гладью

Дворец Итамарати

Дворец Итамарати

Дворец Итамарати («Дворец арок») – штаб-квартира Министерства иностранных дел Бразилии. Внешние колонны дворца, окруженного водой, – выполнены в форме арок. Посреди бассейна установлена скульптура Бруно Джорджи “Метеор”. На верхнем ярусе дворца Итамарати расположены открытые террасы с тропической растительностью

Телевышка “Цветок Серрадо”

Последний проект Оскара Нимейера – телевышка, названная «Цветок Серрадо». Вид на здание открывается с любой точки города. На вершине 120 метровой бетонной конструкции установлен 50 метровый металлических шпиль – собственно, антенна. На боковых лепестках башни под стеклянными полусферами находятся кафе и магазины. Телебашню достроили в 2012 году, однако как телевышка она заработала лишь в 2015-м.

Оскар Нимейер умер в Рио-де-Жанейро, но завещал похоронить его в Бразилиа. Прощание с великим архитектором проходило в президентском дворце, который Нимейер построил полвека назад.

Архитектурная экскурсия: модернистские здания Рио

В городе, ставшем домом Олимпийских и Паралимпийских игр в этом году, помимо пляжей и клиник пластической хирургии, вопреки сложившемуся (поверхностному) мнению, есть на что посмотреть

Во всем мире к сегодняшнему дню появилось огромное количество последователей родоначальника модерна Виктора Орта. Как и другие архитектурные образцы, модернистские здания в любой точке мира отличаются друг от друга, повинуясь нраву конкретного архитектора и климатической зоне, в которой постройке выпало появиться. Но в Рио-де-Жанейро удивительным образом можно встретить все: скандинавская сдержанность здесь сотрудничает с южным размахом.

Свою руку к архитектуре Рио, где модерн, к слову, доминирует, приложили такие именитые люди, как Лина Бо Барди, Оскар Нимейер и Лусио Коста, сумевшие здесь направить стиль, берущий начало из наследий Европы и Америки, в собственное русло. Влияние тропического климата, в богатой растительности которого бетонные блоки смотрятся наиболее уместно, — самый заметный, но далеко не единственный вектор, на который ориентировался здешний модерн. Чтобы разобраться во всем детально, мы выбрали 8 самых примечательных зданий Рио.

Музей современного искусства в Нитерое, 1996 год (архитектор Оскар Нимейер)

Начнем с жемчужины, многим ставшей знакомой после показа круизной коллекции Louis Vuitton 2017. Расположенный на берегу залива Гуанабара Museu de Arte Contemporânea de Niterói выступил в роли подиума показа и в секунду стал главным героем: восторженных отзывов от модной критики и любителей было множество. Здание даже не пришлось как-то особенно подготавливать: сухой бассейн на его верхушке и красные дорожки, ведущие ко входам в комплекс, и без того выглядят эффектно — космический корабль на просторах Земли. На трех этажах музея, кстати, собрана впечатляющая коллекция современного искусства со всего мира.

Дворец Гуштаву Капанемы, 1943 год (архитектор Лусио Коста)

С 1960 года ставший зданием Министерства образования и здравоохранения, Дворец Гуштаву Капанемы был первой модернистской постройкой на обоих материках Америки. К проекту приложил руку Оскар Нимейер, стажировавшийся в тот момент у Косты, а также Карлуш Леао, Афонсу Эдуарду Рейди, Эрнани Васконселуш, Жоржи Макаду Морейра и специальный «звездный» гость — Ле Корбюзье. Словом, целая группа мастеров. Здание, над которым работали столько людей, не могло не получиться впечатляющим. Бетонная махина, «парящая» над землей на высоте 3 метров (с помощью бетонных же колонн, разумеется), была построена с использованием только лишь локальных материалов, как, например, португальская бело-голубая плитка. Конструкция такого масштаба в центре города выполняет все функциональные требования: охлаждает с помощью материалов и дарит тень. Ну и экономит место — все-таки 15 этажей. Смело для того времени и восхитительно в наши дни.

Собор Святого Себастьяна в Рио-де-Жанейро, 1976 год (архитектор Эдгар Фонсека)

Покровитель города святой Себастьян почитается каждым жителем Рио не меньше, чем собственные родители. Здесь и правда очень развита духовность (несмотря на официальное разделение церкви и государства), поэтому вдвойне удивительно видеть в качестве храма что-то вроде 75-метровой работы Эдгара Фонсеки. Более того: собор стал кафедрой архиепархии Сан-Себастьян-до-Рио-де-Жанейро, сменив на этой должности вполне себе классическую постройку — собор Пресвятой Девы Марии Кармельской. Все эти перестановки в очередной раз подтверждают то, что духовность — внутри человека, а не в храме. Собор, напоминающий скорее майяскую пирамиду, нежели церковь, украшают масштабные витражи, а внутри предусмотрено 5 тысяч посадочных мест.

Комплекс социального жилья Mendes de Moraes (Pedregulho), 1947 год (архитектор Афонсу Эдуарду Рейди)

Комплекс расположен в районе Сан-Кристован и стал одним из первых «камней» в индустриализации этой части Рио, благодаря которой в 1950—60-х годах в район стали стекаться мигранты со всей страны (кстати, здесь, как и во многих других частях Рио, широко развит футбол — национальная спортивная гордость — и обосновался клубный стадион Фигэйра-де-Мелу). Дом предназначался для госслужащих, а в комплексе есть все, чтобы не выходить за его пределы: спортзал, бассейн, школа, медицинский центр и магазины — Рейди уже в 1940-х знал, что значит «инфраструктура».

Casa das Canoas, 1951 год (архитектор Оскар Нимейер)

Собственно, это и есть резиденция архитектора, которую он сочинил для себя и своей семьи в начале 50-х. Оставив в покое ландшафт, не избавившись ни от одного внушительного камня, лежащего на площадке, Нимейер вписал в этот участок земли дом, выполненный из стекла и бетона, окружив его живописной зеленью. Бассейн также повторяет природные формы камней — свобода и спокойствие как они есть. Дом расположен в курортной зоне Рио — прибрежной Барра-да-Тижука. Будете неподалеку — загляните за оградку.

Променад пляжа Копакабана, 1970 год (архитектор Роберто Бурле Маркс)

Роберто Бурле Маркс известен также как экологист и натуралист. Это, на наш взгляд, объясняет лаконичный дизайн 4-километрового променада: мозаичные «волны» разных оттенков серого напоминают то колебания морской воды, то песчаные дюны. Более гармоничной и буквальной работы с локацией придумать просто невозможно.

Музей современного искусства, 1955 год (архитектор Афонсу Эдуарду Рейди)

Возведенный в северо-восточной части парка Фламенго, спроектированного, кстати, Марксом, упомянутым выше, музей пронизан панорамными окнами и плоскими выступами со всех фасадов. Выступы образуют под фундаментом здания «ножки», на которых держится конструкция. Выглядит это не менее безумно, чем звучит, — глаз не оторвать. На крыше здания, куда можно подняться по спиральной лестнице, расположен ресторан и бар с видом на залив Гуанабара и гору Сахарная Голова, так что после знакомства с местным артом можно будет приняться и за кулинарное искусство. Звучит как план.

Институция Морейры Саллеса, 1951 год (архитектор Олаво Редиг-де-Кампос)

Раскинувшийся в зеленом массиве природного лесопарка Гавеа, комплекс первоначально предназначался для семьи финансиста и дипломата Уолтера Морейры Саллеса — гиганта бразильского бизнеса. Там он планировал устраивать пышные вечеринки для высокопоставленных гостей, о чем и сообщил в ТЗ архитектору Олаво Редиг-де-Кампосу. Трапециевидный внутренний двор с бассейном неправильной формы в центре был окружен домом со стеклянными стенами: таким представляли «тусовочный спот» тогда, таким он и остался сегодня. Заказчик оказался непростым — и для него пришлось разрабатывать все, вплоть до дверных ручек (буквально: они должны были идеально ложиться в руку Саллеса). Сейчас же в здании проходят различные культурные выставки и мероприятия богемного толка, так что своего первоначального предназначения оно практически не утратило.

Курорт Бразилиа (Бразилия). Цены на туры 2021.



Бразилия (Brasilia) — новая столица Бразилии. Город является не только столицей государства, но и Федерального округа, расположенного в самом сердце огромной страны.

Бразилиа – первая метрополия нашего века, возникшая на пустом месте, и первый современный город, названный ЮНЕСКО «достоянием человечества».


«Самым главным было построить Бразилиа вопреки всем препятствиям, возвести его в пустыне быстро, словно по мановению волшебства, вдохнуть жизнь в это бесконечное плоскогорье, ранее неизведанное и безлюдное. Важно было проложить дороги, построить плотины, увидеть как здесь возникают новые города, чтобы придать бразильцу немного оптимизма, показать ему, что наша земля благодатна и что ее богатства, на которые так грубо посягают наши враги, требуют защиты и энтузиазма..»  архитектор Оскар Нимейер


Весной 1960 года в результате смелого инженерного и социального эксперимента, благодаря патриотизму, энергии и таланту трех выдающихся людей, а также упорству и трудолюбию шестидесяти тысяч их соотечественников, на Земле появился «идеальный город», который спустя каких-то 27 лет с момента своего рождения был включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

История разных государств знает немало примеров переноса столиц из одного населенного пункта в другой. В каждом отдельном случае это происходило под воздействием различных (географических, политических, социальных, экономических) факторов. Еще более убедительные мотивы требовались для принятия решения о специальном возведении главных городов, что называется, на пустом месте. К слову, таких фактов история знает гораздо меньше простой смены административных центров.

Речь идет о столице Бразилии – городе Бразилиа, построенном всего за три года в центре страны в дремучих зарослях тропических лесов для того, чтобы уравновесить перекосы регионального развития и стать реальной опорой федеративного устройства государства.

Уникальность города, задуманного как воплощение мечты человечества об идеальном технополисе, в единстве всего замысла и архитектурного ансамбля. План столицы с высоты птичьего полета имеет форму самолета с «фюзеляжем» (центральной осью), где находятся основные административные здания, и «крыльями» – жилыми районами. Другая особенность Бразилиа состоит в том, что здесь практически нет светофоров, так как все автомобильные и пешеходные развязки многоуровневые.

Визитной карточкой города, ставшего культовым местом паломничества архитекторов всего мира, являются здания, спроектированные известным Оскаром Нимейером. Сам он так сформулировал особенную и неповторимую концепцию внешнего облика Бразилиа: «Меня не привлекает ни прямой угол, ни прямая, жесткая, негнущаяся линия, созданная человеком. Меня манит свободно изогнутая и чувственная линия. Та линия, которая напоминает мне горы моей страны, причудливые изгибы рек, высокие облака, тело любимой женщины». По его мнению, «главное в архитектуре – чтобы она была нова, трогала человека за душу, была полезна ему, чтобы человек мог насладиться ею. Нет архитектуры древней и современной. Есть хорошая или плохая».

Вместе с тем, Бразилиа, где очень легко ориентироваться, скоро становится «своим». И тогда этот поистине уникальный архитектурно-природный комплекс открывается во всей своей красе – во всеобъемлющем просторе, неповторимости городского ландшафта, чистоте экологии и какой-то сельской размеренности жизни. В конце концов, невозможно не проникнуться особым чувством к этому городу, ставшему подлинным памятником величия патриотического подвига и творческого гения бразильцев – удивительного народа, в самых непростых условиях на фоне глубокого экономического кризиса решившегося на осуществление такого рискованного предприятия лишь для того, чтобы поднять дух нации.


Население


2.363.108 человек.


География


Город находится на плоскогорье высотой 1172 м над уровнем моря, в 927 км от Рио де Жанейро и в 869 км — от Сан Пауло (по прямой).

Географические данные: широта 15° 47′ -1″ S; долгота 47° 55′ 0″ W


Как добраться


В столицу Бразилии ежедневно выполняют рейсы многие международные авиакомпани, со стыковкой в европейских столицах или крупных европейских городах.

Перелет из Рио де Жанейро и из Сан Пауло в Бразилиа займет около 1 часа, поездка на машине из Рио в Бразилиа продлится около 15 часов, из Сан Пауло — около 14 часов.


История


Город Бразилиа, несомненно, стал самым известным примером современной бразильской архитектуры, где воображению архитектора была дана полная свобода.

Начиная со второй половины XVIII века, власти Бразилии периодически поднимали вопрос о переносе правительственной резиденции из Рио-де-Жанейро – одного из самых перенаселенных городов Латинской Америки – вглубь страны, в место, защищенное от возможного нападения с моря. Первая Конституция республики (1891 год) определила, что будущий Федеральный округ должен разместиться на прямоугольном участке земли на территории штата Гойас, в самом сердце страны.

В 1956 году во время правления Жуселино Кубичека, по прошествии восьми лет изыскательских работ, началось проектирование и строительство новой столицы. Место, выбранное для Бразилиа в Федеральном округе, имеет площадь 5.814 кв. км., располагается на малонаселенной территории штата Гойас.

Еще будучи мэром Белу-Оризонти, Кубичек познакомился с архитектором Оскаром Нимейером, а став президентом, предложил ему спроектировать новую столицу Бразилии. Нимейер согласился работать над основными правительственными зданиями, но для генерального плана застройки посоветовал провести открытый конкурс. Конкурс объявили 19 июля 1956 г., в нем участвовало 26 работ, а победил проект друга и учителя Нимейера, бразильского архитектора-модерниста Лусио Косты. Он предложил построить город в форме креста, или, как увидели некоторые, в форме самолета — и то и другое было очень символично.

Бразилиа может гордиться — город спланировал Лусио Коста, важные правительственные здания спроектировал Оскар Нимейер, пейзажист Роберт Бурли-Марш спланировал сады, подобрал растения, способные озеленить сухое плоскогорье, — в рождении новой столицы участвовало трио гениев. Простота рисунков, экономия материалов конструкций, большие открытые пространства – таковы основы учения французского маэстро Ле Корбюзье, оказавшего большое влияние на бразильскую архитектуру, таковы же и конструктивные принципы Бразилиа, города будущего, колыбели современного искусства, практического стиля. 21 апреля 1960 года состоялось официальное открытие Бразилиа и провозглашение города новой столицей страны.


Достопримечательности


В конце 50-х годов прошлого столетия Нимейер решительно отошел от стереотипов – ему удалось спроектировать не столько сооружения, сколько скульптурные произведения, напоминающие памятники архитектуры еще невиданной цивилизации, так отчетливо вырисовывающиеся на фоне облаков и тропического неба. Он сочинил свой стиль, в котором форма индейской хижины уживалась с аркадами колониальной архитектуры, а сферические купола (так похожие на тарелки НЛО) уже заглядывали в будущее космической эры. Его колонны как бы едва касаются земли и потому воспринимаются не как античный символ могущества, а подчеркивают простоту и легкость; железобетонные здания лишены массивности и на вид очень пластичны и лаконичны, а органично вплетенные в экстерьер вода и зеленый ландшафт будто оживляют их.

В носовой части «самолета» раскинулась площадь Трех властей (Praca dos Tres Poderes), символизирующая равенство и единство законодательной, исполнительной и судебной властей. В центре площади, признанной чудом вкуса, уравновешенности пропорций, силы и элегантности, установлена стометровая мачта с гигантским полотнищем национального флага. От площади параллельно протянулись две линии 20-этажных министерских корпусов, разделенные огромным зеленым полем. Вдоль зданий идут широкие трассы, закрученные перед телебашней кольцами абсолютно одинаковых дорожных развязок. Создается неправдоподобное ощущение, что реальна лишь одна часть города, вторая же – ее зеркальное отражение.

На площади расположены две симметричные 28-этажные башни-близнецы, в которых работает аппарат Национального конгресса.

Во внешнем облике Дворца Справедливости, где размещается министерство юстиции, О. Нимейер соединил воедино архитектуру и природу: здание окружено водой, а на фасаде устроены каскады, откуда, подобно водопаду, днем и ночью льется вода.
Дворец Плоскогорья, где дислоцирован аппарат президента, необычайно светлый, а чистые линии колонн создают непередаваемое ощущение легкости – будто здание воспарило над землей. Такое же впечатление производит Дворец Верховного суда, находящийся по другую сторону площади.
Дворец Итамарати — стеклянный куб, сверху перекрытый каркасом из железобетонных арок.Словно из воды вырастает арочное здание министерства иностранных дел – Дворец Итамарати, куда можно попасть только по мостам с фасада и торцов. Вынесенные за внешнюю стену колонны, длина которых удваивается за счет отражения в воде, кажутся почти бесплотными и создают такую легкую и воздушную галерею, по которой не понятно на что опирается многотонная бетонная крыша, защищающая от солнца интерьер стеклянного здания.

Каждое здание, придуманное Нимейером, ошеломляет непривычными контурами, дерзкими линиями, неожиданными формами. Одним из символов города является Кафедральный собор, взметнувшийся в небо огромным стеклянным конусом, опоясанным заточенными, будто карандаши, белыми колоннами. Собор со всех сторон окружен водой. Чтобы попасть внутрь, необходимо спуститься вниз по пандусу. Пройдя через полумрак коридора, посетитель оказывается в залитом солнцем огромном пространстве собора. Витражи по всему объему внутреннего помещения просто поражают воображение. Так, например, Храм убежденного атеиста Нимейера скорее похож на инопланетный корабль, чем на традиционную церковь.


Развлечения


То, что столица расположена очень далеко от моря, не значит, что там нечего делать.

Бразилиа — культурный центр страны, там построен Национальный театр с несколькими сценами, Музей Бразилии, Институт истории, проводящий интересные выставки.

Бразилиа — очень зеленый город, число парков не поддается исчислению, а в нац. парке Пантанал можно кататься на лодке и ловить рыбу, кстати, это любимое занятие бразильских чиновников. Также интерес представляет зоопарк, некоторых экзотических зверей амазонской сельвы можно увидеть только там. В городе множество различных увеселительных заведений, без которых любой бразильский город — не город.

Парк отдыха, расположившийся рядом с телебашней, охватывает площадь 4 млн. 200 тыс. кв. км. Это огромное пространство природного заповедника, где предусмотрено абсолютно все: монорельсовые дороги, детские площадки, велосипедные дорожки, озеро, где можно порыбачить, бассейн с искусственными метровыми волнами.


Лусио Коста | Architectuul

Лусио Коста с Оскаром Нимейером

1 из 2

Лусио Марсал Феррейра Рибейру Лима Коста (27 февраля 1902 — 13 июня 1998) был бразильским архитектором и градостроителем, наиболее известным своим планом Бразилиа.

Карьера

Коста родился в Тулоне, Франция, в семье бразильских родителей. Его отец Жоаким Рибейру да Коста из Сальвадора, штат Баия, был военно-морским инженером, а его мать Алина Феррейра да Коста была из Манауса.Он получил образование в Королевской гимназии в Ньюкасл-апон-Тайн, Англия, и в Национальном колледже в Монтрё, Швейцария, до 1916 года он окончил Национальную школу изящных искусств (Escola Nacional de Belas Artes) по специальности архитектор в 1924 году. де Жанейро. После некоторых ранних работ в эклектической манере он принял модернизм в 1929 году. В 1930 году Коста установил партнерские отношения с бразильским архитектором российского происхождения Грегори Варчавчиком, а также стал директором Национальной школы изящных искусств, в которой он учился.Несмотря на то, что он обнаружил, что студенты хотят учиться в «новом стиле», его безжалостная администрация выиграла у него сопротивление преподавателей и студентов, и Коста в конечном итоге был вынужден уйти в отставку после года пребывания в должности. Он присоединился к недавно созданной SPHAN (Servico do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional — Национальная служба исторического и художественного наследия) в 1937 году под руководством Родриго Мело Франко де Андраде. Он оставался в Службе национального наследия до выхода на пенсию, заняв высший пост директора, где за ним последовала его внучка Мария Элиза Коста.Во время своего пребывания на посту регионального, а затем национального директора он принимал участие в принятии множества спорных решений (см. «Споры»).

Коста стал фигурой, связанной с совмещением традиционных бразильских форм и методов строительства с международным модернизмом, особенно с работами Ле Корбюзье. Его работы включают бразильский павильон на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939 году (спроектированный совместно с Оскаром Нимейером), жилой комплекс Parque Guinle в Рио в 1948 году и отель do Park São Clemente в Нова Фрибурго в 1948 году.Среди его основных работ также министерство образования и здравоохранения в Рио (1936–1943 гг.), Разработанное совместно с Оскаром Нимейером, Роберто Бурле Марксом и другими, при консультации с Ле Корбюзье, а также «Пилотный план Бразилии», разработанный победителем конкурса. в 1957 году, в основном построены в 1958-1960 годах.

Коста преподавал геометрию и рисование в Liceu de Artes e Ofícios в Рио с 1938 по 1954 год. Liceu был связан с Associação Académica de Coimbra, где Коста также преподавал до 1966 года, и получил медаль за заслуги перед правительством Португалии.

Споры

Во время своего длительного пребывания на посту регионального, а затем и национального руководителя Бразильского института исторического и художественного наследия (Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional — IPHAN) Лусио Коста настаивал на систематической документации существующего архитектурного и урбанистического наследия, хотя его критики утверждают что он позволяет своим личным предпочтениям и политическим взглядам вмешиваться в основы его решений [цитата необходима]. В 1975 году он вызвал общественный резонанс, отказавшись подписать знаменательный акт о Паласио Монро, бывшем здании сената Бразилии, построенном в 1906 году.Здание планировалось сносить из-за строительства метро, ​​но, несмотря на протесты общественности и СМИ, строительная компания сместила линию, чтобы сохранить здание. Эти усилия, однако, были напрасными, так как статус памятника был отклонен, и вскоре после этого застройщик разрушил здание. Коста предпочитал наследие португальской колонизации наследию любого другого времени или этнической группы (за исключением бразильского модернизма). Из-за такого отношения, привитого также более молодым защитникам природы благодаря влиянию Косты на архитектурные школы, большая часть архитектуры 19-го и начала 20-го веков, включая архитектуру немецких, японских и итальянских иммигрантов, была потеряна для городского обновления в 1960-х годах и 1970-е годы.

В 1936 году, когда проводился конкурс на проект нового министерства образования и здравоохранения, победителем стал эклектичный проект архитектора Аркимедеса Мемориа. Коста использовал свои политические связи в правительстве, чтобы отказаться от результатов конкурса и вместо этого сформировать новую команду дизайнеров во главе с ним, братьями Роберто и молодым архитектором, который был стажером Косты, по имени Оскар Нимейер.

Он умер в Рио-де-Жанейро в 1998 году.

Бразилиа

Лучио Коста наиболее известен своим городским планом новой столицы Бразилиа, расположенной во внутренних районах Бразилии, получивший эту работу в публичном конкурсе 1957 года.Plano Piloto (Пилотный план) Коста для Бразилиа имеет форму неправильного креста, напоминающего самолет или стрекозу. Собственный проект Коста Parque Guinle стал образцом для множества жилых суперблоков Бразилиа «башня в парке», и Коста уточнил даже цвет формы водителей автобусов: темно-серый и с кепкой.

Несмотря на то, что в 1987 году город был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, город известен своей продуваемой ветрами пустотой и анти-пешеходной планировкой. Некоторые улицы плохо освещены, потому что высота и расстояние между световыми стандартами не изменились с появлением ртутных ламп, а внесение в список всемирного наследия препятствовало восстановлению.

Коста отвечал за планировку, а Оскар Нимейер отвечал за многие из знаковых зданий, и впоследствии между ними возникли разногласия, так как статья в указе о создании памятников специально исключила работы из них обоих из рассмотрения Службой наследия. Тем не менее Бразилиа также славится «утопическим» проектом Косты; хотя и не полностью завершен, он привел к созданию города со значительным качеством жизни, в котором жители живут в лесных районах со спортивно-развлекательной структурой («суперквадра»), окруженной небольшими торговыми площадями, книжными магазинами и кафе; город славится своей гастрономией и относительной эффективностью движения.

Однако даже эти положительные черты вызвали споры, хорошо выраженные в прозвище «ilha da fantasia» («остров фантазий»), указывающем на резкий контраст между городом и его окрестностями, отмеченный бедностью и дезорганизацией.

Комментарии

Архитектор Лусио Коста | Биография, здания, проекты и факты

Лусио Коста — известный французско-бразильский архитектор, известный своим проектированием новой столицы Бразилии Бразилиа.

Лусио Коста родился 27 февраля 1902 года в Тулоне, Франция. Лусио учился в Национальной школе изящных искусств в Рио-де-Жанейро, а в 1924 году получил степень бакалавра. В том же году он начал свою практику и сотрудничал с Грегори Варчавчиком, известным российским архитектором и сторонником современной архитектуры.

В 1931 году Коста занял должность директора Школы архитектуры Национальной школы изящных искусств. Пребывание Косты ознаменовало собой этап революционных изменений и реформирования школьной среды, учебной программы и вдохновило поколение студентов склониться к модернистской архитектуре.Коста аккредитована за привнесение элементов неоколониального возрождения в бразильскую архитектуру.

В 1937 году Коста вместе с Оскаром Нимейером и Ле Корбюзье получил заказ на проектирование здания Министерства образования и здравоохранения в Рио-де-Жанейро. Это здание, известное своими подвижными солнцезащитными жалюзи, широко считается первым сооружением, вдохновленным модернистской архитектурой не только в Бразилии, но и во всей Латинской Америке. В 1939 году Коста сотрудничал с Оскаром Нимейером над дизайном бразильского павильона на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года.

В дополнение к своим государственным и частным заказам Коста также активно работал с Национальным институтом исторического и художественного наследия в Рио-де-Жанейро, организацией, занимающейся реставрацией исторических зданий по всей стране. Постепенно Коста начал проявлять склонность к революционным идеям европейского авангарда.

В 1948 году Коста начал строительство своего широко известного жилого дома Эдуардо Гинле в Рио-де-Жанейро, проект был завершен в 1954 году.В том же году он всегда проектировал дома для сдачи в аренду в Цинтре, в 1950 году ему было поручено разработать аналогичный проект для Бристоля, а в 1954 году — для Каледонии. В 1955 году Коста спроектировал Бразильский павильон в Cite Universitaire в Париже.

В 1956 году проект Лусио Коста выиграл конкурс на создание плана города Бразилиа. Он состоял из прямой линии общественных и административных зданий и диагональной кривой жилых квартир и домов.

Lúcio Costa Buildings

Сохранение модернистского города (статья)

В 1956 году президент Бразилии Жуселину Кубичек поручил своему правительству возвести новую федеральную столицу в отдаленных внутренних районах страны, которая должна быть открыта до истечения срока его полномочий. Это стало важным шагом на пути к осуществлению двухвековой мечты о расселении населения страны во внутренних районах Бразилии.В ходе национального конкурса, проведенного в следующем году, международное жюри выбрало работу Лучио Коста (1902–1998) для городского дизайна нового города — так называемого пилотного плана (Plano Piloto) Бразилиа.

Важнейшей особенностью предложения Косты было четкое различие между монументальными административными зданиями и повседневными урбанизациями. 1 На монументальной оси, идущей с востока на запад и обрамленной рядом общественных зданий, Эспланада министерств примыкает к главному общественному пространству столицы — площади Трех Властей.Жилые кварталы Бразилиа, рассчитанные на пятьсот тысяч жителей и включающие торговлю, услуги, образовательные и медицинские учреждения, были спроектированы как кварталы и построены суперквартально вдоль арочной автострады с севера на юг.

Это разделение городской ткани между гражданским пространством и жилыми районами было очень преднамеренным. Он был призван сделать возможным скорейшее завершение строительства наиболее выдающихся гражданских структур, чтобы создать символическое видение новой столицы страны.Стратегия оказалась эффективной. Для civitas всемирно известный архитектор Оскар Нимейер (1907–2012) и его команда спроектировали дворцы исполнительной, законодательной и судебной власти, знаменитые иконы Бразилии. Самые важные бюрократические препоны были устранены без промедления, и после инаугурации в апреле 1960 года население Федерального округа быстро увеличилось примерно до ста пятидесяти тысяч человек.

БРАЗИЛИЯ СЕГОДНЯ

Полвека спустя Бразилиа стала четвертым по величине мегаполисом страны и домом для более чем двух с половиной миллионов жителей.Тем не менее, менее 10 процентов являются жителями зоны пилотного плана. В то время как первоначальное ядро ​​вмещает в себя в основном верхние средние классы, гораздо большая часть населения, охватывающая более широкий социальный диапазон, живет в двадцати семи городах-спутниках, которые сейчас существуют в Федеральном округе. Большинство из них объединены в один обширный многоцентровый городок, простирающийся от экспериментального плана к юго-западу, соединенный несколькими скоростными автомагистралями. За исключением некоторых районов, изобилующих многоэтажными многоквартирными домами, рассредоточенность, низкая плотность населения и обширные пустые земли являются правилом.Недостаточная система общественного транспорта, сегрегация и заброшенные общественные места — проблемы, которые нередки для мегаполисов — в Бразилиа сильно усугубляются ошибочной городской политикой.

Некоторые из этих недостатков, такие как специализация дорог и монофункциональное зонирование, были неотъемлемой частью идеалов современного движения, которые сформировали повестку дня городского планирования 1950-х годов. Как следствие, они являются неотъемлемыми чертами Пилотного плана и его потомков, городов-спутников, и сегодня они срочно нуждаются в пересмотре.

ПРАВОВЫЕ МЕРЫ

Бразилиа был построен в момент, когда модернистская повестка дня находилась под пристальным вниманием; его принципы подверглись резкой критике со стороны таких критиков, как Бруно Зеви и Сибил Мохоли-Надь, еще до его открытия. 2 С другой стороны, завершение строительства Бразилиа за три с половиной года было названо бразильским народом эпическим подвигом самоопределения, как сообщила историк архитектуры Норма Эвенсон. 3 Бразилиа стала памятником своему собственному зданию, а дворцы Оскара Нимейера превратились в новые символы нации.

Лусио Коста, хотя и более концептуально, никогда не переставал защищать свою работу. В 1961 году, отвечая на критику отсутствия человеческого масштаба в экспериментальном плане, Коста утверждал, что его качества следует оценивать с учетом трех различных конфигураций: монументального масштаба, стадного масштаба и жилого масштаба. Тринадцать лет спустя он добавил четвертую категорию: буколическую шкалу.

В начале 1980-х годов межведомственная группа архитекторов — из местных органов власти, национального агентства памятников и университета — предприняла некоторые усилия для обеспечения систематических процедур защиты не только пилотного плана, но и других областей, представляющих исторический интерес. в федеральном округе.Тем не менее, именно отчет Косты «Возвращение в Бразилию», усиливающий четыре шкалы в качестве лейтмотива сохранения, определил параметры для включения города в список, как это установлено в кратком местном статуте 1987 года. был таким же городом, как и любой другой, их парадоксальным образом характеризовали как определяющие его уникальность. Каким-то образом возникло предположение, что то, как весы смешиваются друг с другом, определяет характер, который будет сохраняться в разных секторах.

Этот местный статут был фактически предназначен для удовлетворения юридических требований ЮНЕСКО для кандидатуры Бразилиа в качестве объекта всемирного наследия, звания, которое было присвоено в декабре 1987 года, что сделало Пилотный план одним из первых модернистских объектов в этом списке. Поскольку ансамбль был еще не завершен, Международный совет памятников и достопримечательностей рекомендовал принять дополнительное законодательство, чтобы «обеспечить сохранение городских построек Коста и Нимейер».» 4 Таким образом, в 1992 году был издан федеральный закон, обеспечивающий соблюдение тех же параметров, что и местный статут, основанный не на реалистичной оценке фактического города, а на его первоначальном дизайне и четырехуровневом обосновании Коста. Приводя к ужасным последствиям , федеральный закон дал согласие на предложения архитекторов Бразилиа, Коста и Нимейер о строительстве новых зданий в качестве необходимых дополнений к первоначальному пилотному плану. 5

Хотя очевидно, что федеральное правительство имеет заметное присутствие в Бразилиа, отсутствуют последовательные инструкции по содержанию федеральных зданий и расширению города.Более того, городская политика и управление полностью оставлены на усмотрение администрации Федерального округа, которая функционирует как независимое государство с местными политическими интересами.

КОНСЕРВАЦИЯ СЕЙЧАС

Что касается сохранения в Бразилиа, несколько зданий перечислены в индивидуальном порядке, и нормативная защита остается неопределенной, без подробных руководящих принципов по текущему сохранению. В сочетании с проблемами, вызванными административным беспорядком, всепроникающее восхищение работой Коста и Нимейера и почтение к их оригинальным проектам постоянно препятствуют разумным решениям проблем города.Во имя наследия серьезные ошибки в планировании, такие как высокоскоростные автострады, опасно пересекающие городскую ткань, защищаются защитниками окружающей среды, в то время как массивные проекты некачественного жилья строятся на больших расстояниях от центра города, ради экономии поддержание незапятнанного имиджа Пилотного Плана.

Нимейер в полной мере воспользовался положением, которое позволяло ему свободно разрабатывать «необходимые дополнения» к первоначальному пилотному плану. В результате последние двадцать пять лет были свидетелями ряда его вмешательств, каждое из которых явно предпринималось как новое предприятие без ссылки на существующий контекст.Одним из крайних случаев было предложение 2009 года (так и не построенное), которое включало 100-метровый обелиск в центре Эспланады министерств, которое, к счастью, получило отрицательный общественный резонанс. 6

При таком недостатке жизнеспособных директив, интересы в сфере недвижимости и джентрификации, наряду с подлинным осознанием населением его важности, каким-то образом успешно сохранили уникальные черты пилотного плана, особенно его зеленые насаждения.

Репрезентативный ансамбль пилотного плана и функциональное сочетание жилых кварталов представляют собой новаторские и успешные эксперименты.Тем не менее, большая часть их мелкомасштабной детализации еще предстоит реализовать или, по крайней мере, улучшить; пешеходные дорожки, автостоянки, уличная мебель и другие элементы, необходимые для городской жизни, должны быть тщательно спроектированы. Общественные дебаты и новые предложения, желательно сформированные в результате конкурсов, также необходимы для решения монофункциональных зон в центре города, для восстановления таких районов, как консолидированный коммерческий сектор, и завершения других территорий, таких как вакантный гостиничный сектор.

В качестве основного присутствия в столице страны федеральная администрация должна сохранять контроль над своими активами и соответствующим образом планировать физический рост своих учреждений.Необходимо создать специальное агентство для решения этих вопросов. Последовательный план управления сохранением с указанием политики, которая может способствовать изменениям в будущем и управлять ими, является обязательным и может быть очень полезным инструментом для содействия принятию решений, преодолевая индивидуальные, специальные решения. Как и в случае с другими объектами всемирного наследия, такой план станет официальным документом, которым руководствуются правительственные учреждения и местные органы власти. Он будет определять контекст и уравновешивать культурную и социальную значимость с соответствующей политикой, обеспечивая дорожную карту для сохранения столичного комплекса и окружающей среды.Это поможет установить надлежащие отношения между территорией пилотного плана и прилегающими к нему мегаполисами, признавая, что они зависят друг от друга и должны планироваться как единое целое.

Brasilia — это демонстрация проблем, с которыми сталкивается современный город. Этому препятствуют неточные определения ценностей культурного наследия и одержимость его отцами-основателями вместо учета сегодняшних материальных и социальных реалий. Помимо знаменитого центра, это динамичный и пульсирующий город.Его истинные качества еще предстоит тщательно оценить, равно как и его многочисленные неудачи, старые и новые, должны быть преодолены. Другими словами, Бразилиа — это не просто civitas; Сознание консерватора должно также охватывать свой более широкий контекст, в том числе его урбанизации.

Данило Матосо Маседо — архитектор и градостроитель из Бразилиа. Сильвия Фичер — историк архитектуры и профессор Университета Бразилиа.

1. В 1957 году Лучио Коста выразил эту концепцию города: «Его не следует рассматривать просто как организм, способный адекватно и без особых усилий выполнять жизненно важные функции любого современного города, не только как городской, но и как гражданский. обладающие атрибутами, присущими столице.»В Lucio Costa, Report of the Pilot Plan for Brasília (Brasilia: GDF, 1991), 77.

2. Бруно Зеви, «Inchiesta su Brasilia: Sei? Sulla nuova capitale sudamericana», L’Architettura: Cronache e Storia, n. 51 (январь 1960 г.): 608-19; и Сибил Мохоли-Надь, «Бразилиа: величественная концепция или монумент автократии?» Прогрессивная архитектура 40, вып. 10 (октябрь 1959 г.): 88–89.

3. Норма Эвенсон, Две бразильские столицы (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1973).

4.ИКОМОС, Список всемирного наследия, № 445: Оценка консультативного органа (Париж: Центр всемирного наследия ЮНЕСКО, 1986). http://whc.unesco.org/en/list/445/documents/.

5. IPHAN, Portaria no. 314/1992. www.iphan.gov.br.

6. Весь проект получил название «Площадь суверенитета» и включал Мемориал президентам и памятник суверенитету. Полный отчет об этом эпизоде ​​см. В Danilo Matoso Macedo, Praça da Soberania: Crônica de uma polêmica, 2009. http://mdc.arq.br/2009/10/24/praca-da-soberania-cronica- де-ума-полемика /.

Лучио Коста и Оскар Нимейер

Лусио Коста и Оскар Нимейер

(Коста — б. Тулон, Франция, 1902 г .; ум. 1998 г.)
(Нимейер — р. Рио-де-Жанейро, Бразилия, 1907 г.)

Лучио Коста родился в Тулоне, Франция, в 1902 году. В 1924 году он окончил Национальную школу искусств Беласа в Рио-де-Жанейро, получив диплом архитектора.

Коста изначально способствовал растущему неоколониальному возрождению, которое распространилось по Бразилии в 1930-х годах, но в конечном итоге стало поддерживать революционные концепции европейского авангарда.Назначенный директором Escola Nacional de Belas Artes, он немедленно отказался от существующей учебной программы Beaux-Arts в пользу современных идеалов. Его поддержка современного движения не получила всеобщего одобрения, и его быстро заменили на посту директора.

Большая часть его архитектуры, особенно его победивший в конкурсе план города для новой столицы Бразилиа, была обязана теориям дизайна и словарю, представленным Ле Корбюзье. Его часто называют человеком, который первым представил современное движение в Бразилии.

Оскар Нимейер родился в Рио-де-Жанейро, Бразилия, в 1907 году. Он окончил Escola Nacional de Belas Artas в Рио-де-Жанейро в 1934 году, когда он присоединился к команде бразильских архитекторов, сотрудничающих с Ле Корбюзье в новом Министерстве образования и здравоохранения. в Рио-де-Жанейро. Это оказался полезный опыт.

В 1942 году Нимейер создал серию рекреационных зданий, в которых воплощен очень выразительный стиль, во многом заимствованный из архитектурного стиля бразильского барокко.В 1956 году Нимейер был назначен советником по архитектуре в Nova Cap — организации, отвечающей за реализацию планов Луиса Коста относительно новой столицы Бразилии. В следующем году он стал его главным архитектором, спроектировав большинство важных зданий города. Эпоха карьеры Нимейера, эти здания знаменуют период творчества и современного символизма.

Нимейер продолжал работать над Brazilia до 1964 года, когда его политическая принадлежность к коммунистической партии вынудила его бежать во Францию.В конце 1960-х он возобновил свою карьеру в Бразилии, преподавая в Университете Рио-де-Жанейро и занимаясь частной практикой. В 1970 году он был награжден золотой медалью Американского института архитектуры.

Ссылки
Деннис Шарп. Иллюстрированная энциклопедия архитекторов и архитектуры. Нью-Йорк: Quatro Publishing, 1991. ISBN 0-8230-2539-X. NA 40 I45. стр41, 113-114.

Церковь Святого Франциска — Оскар Нимейер

Церковь Святого Франциска Комментарий

«Построение церкви Нимейером и его инженером Кардозо не так игриво, как кажется на первый взгляд.Эта противоречивая церковь была построена через серию математически определенных параболических арок, при этом главная арка часовни покрывала еще одну платформу для хора. Колокольня и крыльцо — отдельно стоящие элементы. Свет проникает в сводчатое здание через вертикальные решетки у входа и над алтарем. Пространства внутри остаются относительно приглушенными. Наложив структуру, архитектор предложил художникам покрыть бетонные стены мозаикой, которая, если смотреть на белые, синие и коричневые цвета открытых частей, создает полихроматический эффект.»

— Деннис Шарп. Архитектура двадцатого века: визуальная история. P163.

» Планирование церкви оказалось сложной проблемой для современных архитекторов. Общая тенденция состоит в том, чтобы вернуться к старым, изношенным формам из-за какого-то странного торможения, созданного самим субъектом. Однако церковь Пампульи должна была по необходимости поддерживать дух, который преобладал в других зданиях этой местности, спроектированных Нимейером, и демонстрировать веру в пластические возможности современных методов строительства.Два больших свода покрывают неф и главный алтарь и доминируют над всей композицией, которая переходит в последовательные своды в задней части. Колокольня и шатер у входа служат контрастными элементами ….

«Здание вызвало, однако, большую неприязнь среди некоторых людей. Один мэр даже предложил снести здание и его здание. замену копией церкви Святого Франциска в Ору-Прету. Не допустив этого, он продолжил заполнять церковь алтарями, скамьями и скамьями разного происхождения.Наконец, Национальный департамент художественного и исторического наследия решил взять церковь под свою юрисдикцию, спасая ее от тех, кто не мог или не желал ее понять ».

— от Стамо Пападаки. Работа Оскара Нимейера. Стр. 93.

«Эта небольшая церковь, расположенная на мысе на некотором расстоянии от развлекательного комплекса Пампульи, воплощает в себе совершенно революционное использование бетона в церковных целях. На момент постройки единственной сравнительно смелой конструкцией была вертикальная и по большей части сборная конструкция Огюста Перре в Рейнси во Франции, построенная в 1924 году.Нимейер использовал пластические свойства бетона, использовав один и тот же структурный элемент для стен и крыши в серии параболических арок. Внешняя стена экрана на северной стороне завершена выложенной плиткой фреской, изображающей сцены из жизни Святого Франциска ».

— от Руперта Спейда. Оскар Нимейер. P126.

Слова Создателя

« Архитектура должна выражать дух технических и социальных сил, преобладающих в данную эпоху; но когда эти силы не уравновешены, возникающий конфликт наносит ущерб содержанию произведения и произведению в целом.Только имея это в виду, мы можем понять природу планов и рисунков, которые появляются в этом томе. Мне бы очень хотелось иметь возможность представить более реалистичное достижение: вид работы, отражающей не только изысканность и комфорт, но и позитивное сотрудничество между архитектором и всем обществом ».

— Оскар Нимейер. Из Стамо Пападаки. Работа Оскара Нимейера. Стр. 5.

Routledge and CRC Press Architecture Books

Регион доставки
AfghanistanÅland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua И BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBonaire, Синт-Эстатиус и SabaBosnia И HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral Африканский RepublicChadChileChinaChristmas IslandCïte D’ivoireCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongoCongo, Демократическая Республика TheCook IslandsCosta RicaCroatiaCuracaoCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland (Мальвинских) островах Фарерских IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южные территорииГабонГамбияГрузияГерманияГанаГибралтарГрецияГренландияГренадаГваделупаГуамГватемалаГернсиГвинеяГвинея-БисауГайанаГайтиОстров Херд и остров Макдональд sHoly Престол (Ватикан) HondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIraqIrelandIsle Of ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, Республика OfKuwaitKyrgyzstanLao Народная Демократическая RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedonia, бывшая югославская Республика OfMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Федеративные Штаты OfMoldova, Республика OfMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinian край, OccupiedPanamaPapua Новый GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairnPolandPortugalQatarReunionRomaniaRwandaSaint BarthƒlemySaint HelenaSaint Киттс И NevisSaint LuciaSaint MartinSaint Pierre И МикелонСент-Винсент и ГренадиныСамоаСан-МариноСао-Томе и ПринсипиСаудовская АравияСенегалСербия eychellesSierra LeoneSingaporeSint Маартен (Голландская часть) SlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Джорджия и Южные Сандвичевы IslandsSpainSri LankaSurinameSvalbard и Ян MayenSwazilandSwedenSwitzerlandTaiwanTajikistanTanzania, Объединенная Республика OfThailandTimor-LesteTogoTokelauTongaTrinidad И TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks И Кайкос IslandsTuvaluUgandaUnited Арабские EmiratesUnited KingdomUnited StatesUnited Штаты Незначительные Отдаленные IslandsUruguayUzbekistanVanuatuViet NamVirgin острова, BritishVirgin острова, U.С.Уоллис и Футуна, Западная Сахара, Йемен, Замбия, Зимбабве,

Посетите Espaco Lucio Costa во время поездки в Бразилию или Бразилию

Этот подземный комплекс, расположенный под городской площадью, представляет собой дань уважения градостроителю Бразилии, Лусио Коста, в котором находится полномасштабная модель города и представлены чертежи города. В Espaco Lucio Costa вы можете ознакомиться с оригинальными идеями Коста для проекта (на португальском и английском языках), а также увидеть репродукции и увеличенные копии его первоначального предложения с предложенным планом города, который выиграл его конкурс.С нашим онлайн-создателем маршрутов достопримечательности Бразилиа, такие как Espaco Lucio Costa, могут быть в центре ваших планов на отпуск, и вы можете узнать о других подобных достопримечательностях, в отличие от них, рядом с ними и за много миль от них.

В сети:

более
меньше
Улучшить эту запись »

Создайте маршрут, включая Espaco Lucio Costa

Начать планирование

Туры в Эспако Лусио Коста

Espaco Lucio Costa отзывы

Оцените эту достопримечательность

  • Предоставляет красивую масштабную модель Plano Piloto.Это не место само по себе, но, безусловно, остановитесь, когда вы посетите Three Powers Plaza. Вход бесплатный и стоит непродолжительного посещения.
    более »

  • После посещения телебашни я пошел на Praça dos Tres Poderes, где есть подземное пространство, посвященное градостроителю Лучио Коста, построенное по предложению Оскара Нимейера.Главный…
    более »

  • Вход свободный. Небольшая среда, с информацией о планах и строительстве Бразилиа Лусио Коста.
    Пойдите, посмотрите, не более 5 минут, чтобы увидеть это
    более »

  • Очень красивая модель Бразилиа

    более
    меньше

  • более
    меньше

  • Очень хорошо.Место очень интересное около здания Бразилиа, DF. Есть гигантская модель Бразилиа, очень красивая. Рекомендую. 👍🏻 Muito bom. Um lugar bem interessante sobre a construção do Brasília, Федеральный округ. Há uma maquete gigante de Brasília, muito bonita. Recomendo! 👍🏻

    более
    меньше

    Очень хорошо.Место очень интересное о строительстве Бразилиа, DF. Есть гигантская модель Бразилиа, очень красивая. Рекомендую. 👍🏻 очень хорошо. Очень интересное место о строительстве Бразилиа, Федеральный округ. Есть гигантская модель Бразилиа, очень красивая. Рекомендую! 👍🏻

    Смотреть оригинал

  • Linda maquete da cidade de Brasília.Precisa de uma correa, a iluminação das regiões não funciona, mas é uma grande aula de história.

    более
    меньше

    Красивая модель города Бразилиа. Требуется переделка, освещение регионов не работает, но это отличный урок истории.

    Смотреть оригинал

  • A proposta de mostrar etapas da construção de Brasília e sua Representação na maquete é ótima.О проблема есть на эструтура. A iluminação é péssima, местный abafado. O acesso para cadeirantes é ruim. As encostas laterais da maquete estão sendo corroidas. Precisa, no concunto, de uma modernização. Porém, континуа sendo parada obrigatória pra conhecer melhor BSB.

    более
    меньше

    Замечательно предложение показать этапы строительства Бразилиа и его представление в модели.Проблема в конструкции. Освещение паршивое, тихое место. Доступ для инвалидных колясок плохой. Боковые откосы макета подвергаются коррозии. Он нуждается в модернизации в целом. Тем не менее, все же необходимо знать BSB поближе.

    Смотреть оригинал

Спланируйте поездку в Бразилию

  • Получите индивидуальную поездку

    Полный ежедневный маршрут
    в зависимости от ваших предпочтений

  • Настроить

    Сделайте вашу поездку еще удобнее.Мы найдем
    лучших маршрутов и графиков

  • Забронируйте

    Выбирайте из лучших отелей
    и мероприятий. Скидки до 50%

  • Управляйте

    Все в одном месте.
    Все на одной странице.

Начать планирование

Достопримечательности поблизости в Бразилиа

Вы владелец этого бизнеса?

Щелкните здесь, чтобы получить советы по продвижению.

Для владельцев бизнеса

Каждый день мы помогаем тысячам путешественников спланировать отличный отпуск. Вот несколько советов о том, как использовать страницу с объявлением, чтобы привлечь больше путешественников в свой бизнес — Espaco Lucio Costa.

  1. Проверьте свое объявление
    Просмотрите информацию на этой странице и убедитесь, что она точна. Если у вас есть фотографии, описания, контактная информация, ссылки в социальных сетях и т. Д., Которые вы хотели бы добавить, отправьте нам электронное письмо.
  2. Продвигайте свое объявление
    Продвигайте свою постоянную ссылку — https: // www.inspirock.com/brazil/brasilia/espaco-lucio-costa-a789277885 — на вашем веб-сайте, в блоге и в социальных сетях. Когда путешественник строит поездку с этой страницы, маршрут автоматически включает Espaco Lucio Costa. Это отличный способ. для путешественников, которые хотят провести отличный отпуск в вашем городе или стране, чтобы также испытать Espaco Lucio Costa. Продвижение вашей ссылки также дает вашей аудитории знать, что вы представлены на быстрорастущем туристическом сайте. Кроме того, чем больше используется эта страница, тем больше мы будет продвигать других пользователей Inspirock.
  3. Настройте виджет планирования поездки
    Для достижения наилучших результатов используйте на своем веб-сайте настроенный виджет планирования поездки для Espaco Lucio Costa. Он обладает всеми преимуществами, упомянутыми выше, плюс пользователи вашего сайта могут легко получить к нему доступ прямо на вашем сайте.