Том райт архитектор: Том Райт (архитектор) — Tom Wright (architect)

гений американской архитектуры • Интерьер+Дизайн

Фрэнк Ллойд Райт (8.06.1867 – 9.04.1959) — один из величайших архитекторов XX-го века, основоположник «органической архитектуры» и принципа свободной планировки.


По теме: Юбилей Фрэнка Ллойда Райта: архив распакован


Создатель знаменитого «Дома над водопадом» (1939) и нью-йоркского Музея Гуггенхайма (1959), автор более 20 книг (среди них «Будущее архитектуры» и «Исчезающий город»), Райт коренным образом изменил образ жилого дома, отказавшись от эклектики в пользу геометрической простоты.  Карьера архитектора, скандализировавшего американское общество перипетиями личной жизни (громкие разводы, финансовые тяжбы и даже арест в середине 1920-х), полна взлетов и падений.



Музей Гуггенхайма, (1959).

Пионер современного движения, оказавший огромное влияние на становление функционализма в Европе, в Новом Свете он оставался архитектором-одиночкой. Впервые о Райте заговорили в 1910-м году, когда в Германии вышла серия его статей. Оказалось, молодой талант на другом конце Атлантики создаёт передовую архитектуру и решает планировочные задачи, над которыми бились тогда ведущие европейские архитекторы.


«Дом Кунлея», (1908).

Большинство построек Фрэнка Ллойда Райта 1893-1910-х годов — это жилые дома, построенные для частных заказчиков в штате Иллинойс (здесь в 1894-м году Райт открыл собственное бюро). Они получили название «дома прерий»: невысокие объемы, вытянутые вдоль линии горизонта, вторят плоскому ландшафту Среднего Запада. Именно в этих постройках (Дом Уиллитса, 1902; Дом Кунли, 1908; Дом Роби, 1908) Райт впервые формулирует принципы «органической архитектуры», ставшей его творческим кредо: единство здания и природного окружения, архитектуры и интерьера.



Он задается целью освободить внутреннее пространство дома: вместо «комнат-коробочек» проектирует единое помещение с центральным очагом, для каждого заказа разрабатывает встроенную мебель, интегрирует системы отопления, водоснабжения и освещения в конструкцию здания, добиваясь абсолютного единства всех элементов. Целостность замысла должна проявляться во всем: «ковры на полу и занавески в такой же мере являются частями здания, как и штукатурка стен и черепица крыши», — писал архитектор. Обилие вещей, загромождающих пространство, Райт сравнивал с расстройством желудка. Идеалом архитектору служил традиционный японский дом, практически лишенный мебели (увлекаться культурой Японии Райт начал ещё в 1890-х годах, а в 1905 совершил первую поездку в эту страну).


«Дом Уиллитса», (1902).

Подлинный шедевр среди «домов прерий» — имение Тейлизин в южном Висконсине, выстроенное Райтом в 1911-м году для своей любовницы Марты Бортвик. Архитектурные объемы из местного известняка вписаны в склон холма и дополнены ландшафтным парком с бассейнами. Тейлизин трижды страдал от пожара; самый страшный произошёл в 1914-м году: в огне погибли шесть человек, в том числе и Марта Бортвик с детьми …


В 1920-е годы Райт работает в Токио, где строит отель «Империал» (1915-1923). В Америке со вновь возросшей модой на эклектизм его имя не пользуется популярностью и даже считается «неприличным». Новый карьерный подъем начинается в 1930-х. В рамках своей концепции «Города широких горизонтов», подразумевающей развитие города вширь и слияние с зелеными пригородами, Райт создает серию типовых «юсоновских» проектов (USONA — United States of North America) — малоэтажных жилых домов для среднего класса.



Имение Тейлизин (1911).

По теме: Фрэнк Ллойд Райт: 3,6 млн долларов за последний шедевр великого архитектора


Квинтэссенцией «органической архитектуры» и кульминацией творчества Фрэнка Ллойда Райта становится дом в Бир-Ран, Пенсильвания, выстроенный для предпринимателя Эдгара Кауфманна (1936-39). Гениальный проект, работу над которым Райт откладывал в течение нескольких месяцев, был создан за пару часов до приезда заказчика. Несмотря на нехватку времени, архитектор предусмотрел в эскизе каждую мелочь: не забыл даже скамейку, сидя на которой можно любоваться пейзажем! Дом решен в виде разноуровневых террас, нависающих над естественной скалой с водопадом. Их горизонтально-вытянутые объемы повторяют очертания каменной глыбы и создают впечатление, что дом — часть природного ландшафта.


«Мне кажется, когда смотришь на изображение этого дома, слышен шум водопада», —признавался Райт.



«Дом над водопадом» (1939).

В возрасте 70 лет неутомимый архитектор с женой и группой студентов отправляется в Аризону, где начинает строительство нового дома, получившего название Западный Тейлизин. Раскинувшийся посреди безлюдной пустыни, жилой комплекс стал не только зимней резиденцией Райтов, но и крупной архитектурной школой и мастерской. Программа обучения была нацелена на разностороннее развитие: студенты занимались ландшафтным дизайном, изучали искусство, литературу, музыку, организовывали приемы для заказчиков. Сейчас здесь расположен Фонд Фрэнка Ллойда Райта, занимающийся сохранением его наследия.



Фрэнк Ллойд Райт — отец органической архитектуры

Фрэнк Ллойд Райт — легендарный американский архитектор, отец органической архитектуры и стиля прерий, которые во многом повлияли на современный подход к архитектуре. На его счету около 500 непохожих друг на друга реализованных проектов, среди которых знаменитые Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке, Дом над водопадом в Пенсильвании и Дом Эннисов, не раз появлявшийся в кино.

В этой статье вы узнаете:

  • о жизни Фрэнка Ллойда Райта
  • философию архитектора
  • принципы архитектуры Райта
  • о его основных проектах
  • о выдающихся работах Райта в сфере графического дизайна
  • его советы будущему архитектору
  • интересные факты

Портрет Райта, 1956

Биография

Детство

Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня 1867 года в штате Висконсин, в небольшом городе Ричленд-Центр. Мать Райта с самого начала мечтала сделать из сына архитектора. Все детство мальчика окружали всевозможные гравюры, книги, рисунки, альбомы. В его биографии есть упоминание о развивающем конструкторе «Дары Фребеля», с которым маленький Райт играл часами. Считается, что именно он и определил призвание будущего архитектора.

Становление мастера

Образование юный Райт получил дома и затем поступил в Висконсинский университет на инженерный факультет. Во время учебы приходилось подрабатывать помощником местного инженера-строителя, чтобы помогать семье. Но в 20-летнем возрасте, не окончив университет, он уезжает в Чикаго с целью устроиться в архитектурную мастерскую Джозефа Лаймана Силсби. Это первые шаги Райта в качестве «подмастерья» в архитектурной карьере. Через год он переходит в фирму «Адлер и Салливан», к Луису Салливану, одному из самых видных представителей Чикагской школы архитектуры и, как потом напишет Райт в своем эссе, «самому великому архитектору тех времен».

Фрэнк Ллойд Райт в молодости

Впоследствии Салливан сыграл немаловажную роль в архитектурном развитии молодого Райта и стал для него настоящим мастером. Молодой Райт проработал 6 лет под его началом, ему поручались все работы по строительству жилой недвижимости. Одновременно он брал сторонние заказы, чтобы обеспечить свою семью с первой женой Кэтрин Ли Тобин. Такая работа «на стороне» не слишком понравилась Салливану, и контракт с Райтом был разорван.

Самостоятельная карьера

В 26 лет Райт основывает собственную фирму. Архитектор формирует свой уникальный стиль, начало которому было положено под руководством Салливена. Райт впитал его принципы, естественный, честный и целостный подход к проектированию. Органическая архитектура и стиль прерий начинают проявляться во всех работах молодого архитектора. Как позднее заявлял Райт, Салливан был единственным архитектором, который оказал на него влияние в молодости.

Дома прерий — это архитектурный стиль 1900-1917 гг., созданный Райтом на основе идей органической архитектуры. Зданиям, выдержанным в этом стиле, присущи непрерывные, гладкие, горизонтальные линии. Как правило, такие дома имеют достаточно плоские крыши, широкие и громоздкие карнизы, выпирающие из основной проекции здания. Также им характерны створчатые окна, расположенные горизонтальными рядами. Такие дома обычно могут похвастаться большим количеством остекленных поверхностей, а также открытыми интерьерами, не предусматривающими перегородки между кухней, гостиной и столовой.

Дом Нормана Лайкса в Аризоне к северу от Феникса

Несмотря на все это, дома прерий совсем не выглядят громоздко, а наоборот, полностью вписываются в природу. Горизонтальная протяженность конструкции и параллельные земле плоскости связывали дом в единое целое с землей. В период с 1901-1909 гг. Райт создал около 120 проектов и построил 76 домов прерий. Большинство из них предназначалось для представителей среднего класса и для бизнесменов. Одним из самых лучших примеров «домов прерий» считается дом Роби в Чикаго, построенный в 1907 году.

Связь с Японией

Важными источниками вдохновения для Райта были любовь к природе и тесная связь с Японией, где он открыл свое архитектурное бюро и построил четырнадцать зданий. До наших дней сохранилось только три. Считается, что его стиль прерий и органическая архитектура во многом основаны на японском мировоззрении. Тадао Андо, современный японский архитектор, в своей автобиографии заявил: «Я думаю, Райт изучил самый важный аспект архитектуры — обращение с пространством — на японской архитектуре. Когда я посетил «Дом над водопадом» в Пенсильвании, я обнаружил, что точно так же чувствую это окружающее пространство. Но там были и дополнительные звуки природы, обращенные ко мне».

Отель Imperial в Токио

На протяжении всей жизни Райт коллекционировал японскую печатную графику. Кроме того, среди его ассистентов было несколько японских архитекторов: Камеки и Нобуко Цутиура. Они также работали над отелем Imperial в Токио, который позднее значительно пострадал от землетрясения и был снесен. Он был спроектирован как система разнообразных садов. Это здание связывает ранний и средний периоды Райта как художника, а также западный и восточный дизайн.

Личность Фрэнка Ллойда Райта

Фрэнк Ллойд Райт на стройке © franklloydwright.org

Личная жизнь выдающегося архитектора была не менее примечательна, чем его архитектурные работы. Например, в 1909 году Райт оставил жену с шестью детьми и уехал в Европу с женой клиента. Райт был разносторонний, остроумный, прямолинейный и полностью поглощенный своим делом. Драматические события наполняли его повседневность. Не раз друзья порывали с ним отношения из-за его бескомпромиссности и презрения к буржуазным условностям.

«Существует ли для души что-нибудь более приятное, чем чистый лист бумаги? Кропотливое сравнение и выбор из всех возможных текстур, цветов и бумаги?»

Деньги для Райта тоже не представляли препятствий. Постоянные поиски новых конструкций, воплощение интересных идей и неожиданные решения характеризовали Райта как архитектора и человека. Не раз его эксперименты выливались в катастрофическое удорожание строительства. Райт часто полагался больше на свою интуицию, чем на инженерные расчеты, что нередко приводило к переделкам и перестройкам даже за собственный счет.

Последние годы жизни

В последние годы жизни Райт стал менять стиль органической архитектуры на интернациональный. Он скончался 9 апреля 1959 года в возрасте 91 года, за шесть месяцев до завершения строительства музея Гуггенхайм в Нью-Йорке. Последний проект Райта, дом Нормана Лайкса в Аризоне, достраивал уже его ученик. Фрэнк Ллойд Райт за всю свою жизнь создал более 1100 проектов, 500 из которых удалось реализовать. При этом треть всех работ пришлась на последние десять лет жизни мастера. Со смертью архитектора его дело не прекратилось, и его проекты продолжали реализовываться: например, уже в 1997 году завершилось строительство конференц-центра Monona Terrace.

Философия Фрэнка Ллойда Райта

— Естественность, изначально присущая каждому творению архитектуры, не должна быть утеряна. Райт называл ее «внутренней природой».

— Целостность и органичность. Здание должно производить впечатление целостности, «сделанного из одного куска», а не собранного из разных деталей.

— Форма и функция здания — это стержень органической архитектуры.

— Поэзия и романтика в архитектуре относятся к слову «качество» и жизненно необходимы ей. Согласно Райту, органичная архитектура видит в реальной действительности подлинную романтику человеческого творчества.

— Важна истинность традиций. Имитации и всевозможные подражания тому, что уже копировалось, только разрушают архитектуру. Райт считал, что именно правда и подлинность должны обожествляться в его профессии.

— Орнамент — это неотъемлемая часть архитектуры. Если замысел орнамента хорош, он превращает ее в поэзию. Если нет — то разрушает всю архитектуру.

— В философской концепции органической архитектуры Райт также выделял такое понятие, как «дух». Он считал, что это нечто внутреннее, что никак не является нисходящим свыше, а проявляется изнутри наружу.

— Третье измерение в органичной архитектуре — это не ширина, а глубина, присущая вещи, а не приложенная к ней.

— Пространство — это невидимый источник, из которого исходят все ритмы. Это дыхание произведения искусства.

Основные архитектурные принципы

На базе этих философских идей были сформированы основные принципы Райта, которыми он руководствовался в своем творчестве и которые лежат в основе каждого его проекта.

1. Встроенность в ландшафт и натуральные материалы

Kinney House, Ланкастер, Висконсин, США

У Райта нет одинаковых построек, потому что он считал, что каждый проект уникален и создан для определенного места и конкретных людей и, соответственно, может существовать только в нем. Вырванное из контекста здание — уже не существует. Райт считал, что гармония с окружающей средой — понятие необходимое. Оно легло в основу его «органической архитектуры». По его словам, здание должно не выделяться из окружающей среды, а «вырастать из него подобно растению и гармонично сочетаться с окружением, как если бы сама природа создала его».

Райт всегда подбирал материалы, которые подходят именно для конкретной местности, где строилось здание. Известно, что Райт предпочитал работать с местными каменоломнями и лесопилками для того, чтобы здание было «слеплено» из того же теста, что и окружающий его ландшафт. Также, согласно правилам его философии, он старался не использовать слишком много разного вида материала. Это помогало сохранять гармонию. Райт всегда старался подчеркнуть природную красоту.

2. Человеческий масштаб

Дом, который построил Фрэнк Ллойд Райт для своего сына Дэвида

Необходимыми параметрами жизни Райт считал близость к земле и соразмерный человеческим пропорциям масштаб зданий. Из органической философии Райта вытекает следующее правило: «пропорции здания и мебели должны определяться размерами человеческой фигуры». Он стремился к созданию уютного помещения. Для концепции жилых домов это означало, что он избегал слишком высоких потолков, огромных комнат. В глобальном плане Райт был против концепции застройки городов небоскребами.

В книге «Будущее архитектуры» Райт говорит: «Свободная планировка и исключение бесполезной высоты в новом жилище сделали чудо. Ощущение надлежащей свободы совершенно изменило его вид. Появилось новое чувство ценности пространства в архитектуре. Оно теперь вошло в архитектуру современного мира. Так и должно быть. Здесь и там в зданиях проявляется новое чувство покоя, выражающееся в спокойной обтекаемости, подобную которой мы теперь видим в пароходах, самолетах и автомобилях».

3. Гармония и пространство

Интерьер дома Лорен Поуп

Для Райта было важно осуществление комплексного подхода к своим проектам. Он проектировал не только здания, но и ландшафтные участки, а также занимался интерьером. Райт считал, что всё это должно находиться в гармонии.

«Дом — это не стены с крышей. Это пространство внутри них». Так утверждал Райт, когда проектировал помещения, плавно перетекающие друг в друга. Он старался избегать понятия дома — «жизнь в четырех стенах». Им он предпочитал ниши, перегородки в японском стиле, перепады уровней. Это приближало его творения к природе, где нет неожиданных поворотов, глухих стен и дверей. Райт часто прибегал к террасам и ленточным окнам как к связующим между внутренним и внешним миром.

Пространство, или «текучесть пространства», а также понятия свободный план Райт считал своими нововведениями в архитектуре. Об этом он говорит в книге «Будущее архитектур»: «Высший порядок — это ощущение освещенного солнцем пространства и легкости сооружения, подобной легкости паутины».

Архитектурные проекты

Дом Роби

Создание: 1909 г.
Начало строительства: 1908 г.
Назначение: жилой дом
Местоположение: Чикаго (США)

Один из самых известных домов прерий. Он отличается респектабельным обликом и пространственной композицией, которые присущи этому стилю. В этот период Райт строил дома со свободной планировкой, где центре обязательно должен был быть камин — неотъемлемая часть всего строения. Подчеркнутый горизонтальный силуэт дома Роби намекает на бескрайние просторы Среднего Запада.

В основе лежит идея летящей, распластанной композиции, согласно которой были спроектированы другие элементы здания: широкие навесы крыши, плоская форма, невысокие этажи. Дом состоит из наложенных друг на друга двух горизонтальных прямоугольных объемов. Бетон и кирпич прекрасно сочетаются с полированным вручную деревом и цветными витражами.

Дом «Миниатюра», La Miniatura

Создание: 1923 г.
Начало строительства: 1923 г.
Назначение: жилой дом, вилла
Местоположение: Пасадена, Калифорния

Дом Миниатюра — один из первых текстильных блоков, построенных Райтом. Заказчица — Элис Миллард, коллекционер антиквариата и редких книг. Место для строительства выбрано удивительное — это овраг с живописными эвкалиптами. Этот дом в текстильно-блочном исполнении считается одним из главных шедевров Фрэнка Ллойда Райта. Почему же Райт называл свои блоки текстильными?

Долгие годы бетон был ненужным дешевым материалом на строительном рынке. Райт же решил переосмыслить его и превратить в эстетическое заявление. Он предложил делать нестандартные бетонные блоки кубической формы полыми внутри и нанизывать их на арматурные стержни, словно бусины на нитку. Поэтому их стали называть «текстильными». Поверхность блока покрывалась орнаментом, в данном случае напоминающим искусство индейцев майя. Органическая архитектура этого проекта заключалась также в том, что в состав бетона добавлялся песок и гравий со строительной площадки.

Церковь единения в Оак-Парке

Создание: 1908 г.
Начало строительства: 1905 г.
Назначение: церковь
Местоположение: Оак парк, Иллинойс

Достаточно революционный проект для своей эпохи: новая церковь для унитарианской общины была построена в 1908 году. Она была признана не только проектом, определившим стиль самого Райта, но и одним из первых памятников модернизма ХХ века. Позднее Райт заявлял: Душа здания — это пространство, а не его стены». Поэтому дизайн был лаконичный, но полностью отвечающий требованиям прихожан.

Здесь бетон выбран в качестве основного материала, к нему был добавлен орнамент. Пространство церкви разделено на две части: первая часть служит для богослужений, а вторая — для общественных мероприятий. Потолочное освещение и стекла натуральных желтых, зеленых и коричневых оттенков создают ощущение самой природы внутри помещения.

Дом над водопадом

Создание: 1939 г.
Начало строительства: 1935 г.
Назначение: загородный дом
Местоположение: Пенсильвания

Будучи Национальным историческим памятником США, а также эталоном органической архитектуры Фрэнка Ллойда Райта дом был изначально построен для семейства Кауфманн в 1935 г. Считается одним из самых главных архитектурных зданий ХХ в., а также лучшей работой Райта (наравне с музеем Гуггенхайма). В 1991 г. члены Американского института архитекторов отозвались о нем, как о «лучшем и непревзойденном произведении национальной архитектуры».

Райт стремился воспеть природу этого места. Камни для возведения стен добывались в том же районе, а консольные террасы были выполнены из местного песчаника, гармонично дополняющего натуральный камень. Особое расположение создает впечатление, будто они парят над бурлящим водопадом. Архитектор стремился к тому, чтобы будущий дом стал частью местного ландшафта и чтобы не было срублено ни одного дерева при строительстве дома.

В этом проекте Райт сделал акцент на взаимопроникающих пространствах дома, которые символизируют гармонию человека с природой. Общая цветовая гамма имеет светлые тона. Как и в других своих проектах, Райт избегал глухих стен и установил прозрачные ширмы, благодаря которым из любой точки дома открывается живописный вид на местные красоты. Кроме того, Райт избавился от штукатурки внутри дома, и чтобы скрыть каменные стены и железобетон, применил обшивку из дерева.

Тем не менее Райт допустил ошибку в техническом расчете несущих конструкций. Кауфманны наняли инженерную фирму для проверки, и выяснилось, что если не увеличить количество металла в бетонных конструкциях, то дом скоро будет лежать в реке. Конфликт между заказчиками и Райтом удалось погасить не сразу, но в итоге бетонную консоль террасы все же армировали по совету инженеров.

Дом Эннисов

Создание: 1924 г.
Начало строительства: 1923 г.
Назначение: дом, особняк
Местоположение: Лос-Анджелес

Самый крупный и последний особняк в «текстильном стиле» с самым сложным асимметричным орнаментом на поверхности блоков. Это очень масштабный проект, позволивший Райту развернуться и применить множество своих идей. К тому же заказчик, Эннис, миллионер, сделавший состояние на сети универмагов, очень интересовался культурой майя. Общность вкусов и бюджет вылились в грандиозное здание из бетонных блоков с особым орнаментом.

Снаружи дом, скорее, напоминает храм, а орнамент часто заставляет относить работы Райта к декоративным решениям, а не конструктивным. Тем не менее внутри это впечатление немного сглаживается. В проекте Райт предпочел точную планировку, отказавшись от свободных переходов, и сам спроектировал интерьер. Гостиная с балконом имеют прекрасный вид на Лос-Анджелес, далее идут симметричная столовая, бассейн и спальни. Здесь Райт уделил особое внимание масштабу каждого помещения, пустые пространства он разбил перепадом высот в две-три ступеньки, ширмами, перегородками, мозаикой над камином и другими деликатными деталями.

Последующие конфликты с заказчиком заставили Райта отказаться от орнаментальных бетонных блоков в новых проектах. Тем не менее хозяевам полюбился построенный для них неординарный дом. В 1968 году он был куплен Августусом Брауном и позднее в 80-х годах передан в Общество по сохранению культурного наследия. К сожалению, землетрясение 1994 года и сильные дожди в 2004 году сильно повредили дом. До сих пор он находится на реставрации.

Музей Гуггенхайма

Создание: 1959 г.
Начало строительства: 1943 г.
Назначение: музей
Местоположение: Нью-Йорк

Здание, не раз подвергавшееся суровой критике, тем не менее считается вершиной творчества Фрэнка Ллойда Райта. Для этого здания Райт подготовил примерно 700 эскизов и потратил 15 лет своей жизни. К сожалению, ни Райту, ни Соломону Гуггенхайму не довелось дожить до открытия музея. Но здание по праву считается одним из величайших достижений современной архитектуры.

Контраст этого проекта с «текстильными домами», а также другими произведениями Райта сразу бросается в глаза. Хотя поначалу Райт скептично смотрел на предложение покровительницы коллекции Гуггенхайма Хиллы фон Ребай о строительстве своего рода «храма» для обширной коллекции современного искусства Гуггенхайма.

Пластичность органических форм передана очень успешно. Снаружи здание производит впечатление ступенчатой пирамиды вавилонского происхождения, а внутри похоже на раковину. Можно подняться на самый верх и спуститься от стеклянного потолка по спиральной лестнице, наслаждаясь при этом богатой коллекцией современного искусства.

Талиесин

Создание: 1911 г.
Начало строительства: 1911 г.
Назначение: резиденция, студия
Местоположение: Висконсин

Невозможно, описывая проекты Фрэнка Ллойда Райта, не упомянуть Талиесин — самый длительный проект архитектора. Речь идет о резиденции самого Райта, названной в честь поэта VI века в память о валлийских корнях своей матери. Буквально название переводится как «сияющий лоб». Это название отразило желание архитектора построить свою резиденцию «на лбу» холма, а не на пике, в полном соответствии стилю прерий. Широкие окна, консольные крыши, материалы из близлежащей каменоломни, полностью сливающийся с местным пейзажем дом, открытая планировка — во всем этом читается настоящий Фрэнк Ллойд Райт.

Судьба дома достаточно драматична. Не менее двух раз он пострадал от пожаров (1924 и 1925 гг.), но был восстановлен и полностью соответствовал прежнему виду, меняя лишь имя на Талиесин II и Талиесин III. Позднее дом стал архитектурной школой и местом проведения программы стажировок Фрэнка Ллойда Райта.

Графический дизайн Фрэнка Ллойда Райта: язык орнамента

Воздушные шары и пустыня — рисунки для журнала Liberty, 1926

Имя Райта хорошо известно в мировой архитектуре, но его вклад в графический дизайн для многих остается неизведанным. Его интерес к печатной графике начался еще в юношеские годы, когда в своем подвале Райт постигал основы типографской печати. Это увлечение привело его к серьезной работе в сфере графического двумерного дизайна. На протяжении всей карьеры Райт занимался леттерингом, разрабатывал необычные надписи для книг, создавал плакаты, иллюстрации, обложки журналов, брошюры, архитектурные украшения и витражи.

Стоит упомянуть остроумные и смелые графические работы Райта для обложки журнала Liberty. Некоторые из них носили настолько необычный характер, что журнал отказался их использовать. Известно, что Райт создал 12 графических рисунков карандашом, но ни один из них не был напечатан. Его дизайн был построен на основах игры «Дары Фребеля» — это прямые линии и геометрические структуры.

Обложка для журнала Town and Country © www.brainpickings.org

Одна из самых знаменитых графических работ Райта — это рисунок американского флага. Изначально дизайн флага был выполнен Райтом для журнала Liberty, но позднее его опубликовал журнал Town&Country в 1937 г. Это единственный рисунок Райта, предназначенный для Liberty, который когда-либо был напечатан. Райт также был очарован японскими гравюрами и книгой Оуэна Джонса «Грамматика Орнамента» (1856 г.). Книга раскрывала универсальные законы украшения и орнамента.

Напутствия будущему архитектору

В 1931 году в Чикаго Райт прочитал известную лекцию «Молодому архитектору». Многие ее тезисы цитируются и по сей день, особенно советы, оставленные мэтром будущему поколению архитекторов:

— Если вы не понимаете того, что все архитекторы мира были хороши в своем роде и в свое время, то забудьте о них.

— Архитектуре нужно быть верным. Не вступайте в архитектуру для того, чтобы зарабатывать на жизнь, если вы не любите ее как живой принцип, если вы не любите ее ради нее.

— Берегитесь архитектурных школ во всем, кроме обучения инженерному делу.

— Идите на производство, где вы сможете видеть работу механизмов, производящих современные здания, или работайте в практическом строительстве до тех пор, пока не сможете естественным образом перейти от строительства к проектированию.

— Срочно начинайте вырабатывать в себе привычку задумываться «почему» по поводу всего, что нравится или не нравится.

— Нужно учиться отличать любопытное от красивого. Не считайте ничего само собою разумеющимся — прекрасным или безобразным. Каждое здание разбирайте по частям, придираясь к каждой черточке.

— Приобретите привычку анализировать. Постепенно способность анализа даст возможность развиваться способности синтеза, которые тоже станут привычкой разума.

— Мой учитель говорил: «Мыслите простыми категориями». Имелось в виду, что целое сводится к его частям и простейшим элементам на основе первоосновных принципов. Делайте так для того, чтобы идти от общего к частному, никогда их не путая, иначе запутаетесь сами.

— Отбросьте как можно скорее американскую идею «быстрой оборачиваемости». Начать практическую деятельность полуиспеченным — это значит продать свое врожденное право быть архитектором за чечевичную похлебку или так и умереть, претендуя на то, чтобы быть архитектором.

— Не спешите заканчивать свою подготовку. По меньшей мере десять лет предварительной подготовки к архитектурной практике нужно тому архитектору, который хочет подняться выше среднего уровня в умении оценивать и в практической архитектурной деятельности.

— Уезжайте как можно дальше от своего дома, чтобы строить свои первые здания. Врач может похоронить свои ошибки, но архитектор может только посоветовать заказчику посадить вьющиеся растения.

— Считайте постройку курятника такой же хорошей для себя работой, как постройку собора. Отвлекаясь от финансовых вопросов, величина проекта мало значит в искусстве. В действительный расчет принимается выразительность. Выразительность может быть большой в малом или малой в большом.

Интересные факты

— Жизнь Райта отчасти легла в основу романа-бестселлера Айн Рэнд «Источник» (1943). По нему в 1949 году в США сделали экранизацию с Гэри Купером в главной роли.

— Известно, что Дэвид Линч так отозвался об архитектуре Райта: «Войти в Дом Эннисов — все равно что попасть в рай».

— Дом Эннисов вообще пользуется симпатией режиссеров. Всего его снимали в 20 фильмах, например в «Женщине» (1933) или «Бегущему по лезвию бритвы» (1982).

— Дом Эннисов появляется и в музыкальных видеоклипах: в Vuelve на песню Рики Мартина и Bad Day американской рок-группы Fuel.

— Музей Соломона Гуггенхайма не отстает: его снимали в фильмах «Люди в черном», «Три дня Кондора» и «Пингвины мистера Поппера».

— Дом над водопадом принес немало бед своим хозяевам: из-за ошибки строителей пришлось устанавливать подпорки, а из-за близости воды постоянно появлялась плесень. В итоге сын владельцев дома передал его штату.

— Резиденция Фрэнка Райта — Талиесин — горела дважды. Первый раз ее поджег слуга после убийства любовницы архитектора Марты Босвик и ее детей.


Также Losko писал биографии и о других архитекторах:

— Ле Корбюзье — гениальный новатор в современной архитектуре;

— Людвиг Мис ван дер Роэ — гений свободной планировки;

— Фрэнк Гери — экспрессивный гений деконструктивизма;

— Алвар Аалто — эталон скандинавской архитектуры;

— Заха Хадид — первая женщина, получившая Притцкеровскую премию.

— Ренцо Пиано — основатель стиля хай-тек в архитектуре и самый обаятельный архитектор.

— Норман Фостер — его называют «зелёным архитектором».

А также следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Вконтакте, Facebook, Telegram — @loskomag, Instagram. Если вы цените свой и чужой труд, то всегда можете поддержать нас финансово на Patreon.

Органическая архитектура | Архитектура и Проектирование

Romeo and Juliet water tower.   Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)Башня Прайса (Price Tower) 1956. г. Бартлсвил, штат Оклахома. Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)Музей Гуггенхейма. Нью-Йорк (1944- 1956 гг.) Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)

Органичная архитектура — это архитектура, в которой идеалом является целостность в философском смысле, где целое так относится к части, как часть к целому, и где природа материалов, природа назначения, природа всего осуществляемого становится ясной, выступает как необходимость. Из этой природы следует, какой характер в данных конкретных условиях может придать зданию подлинный художник.

Ф.Л.Райт.

Органическая архитектура — направление в архитектуре XX в., которое было впервые сформулировано в 1890-х г. г. американским архитектором Луисом  Генри Салливеном (Sullivan, Louis Henry,1856-1924)который обозначал им соответствие функции и формы, им он пользовался в своих трудах по архитектуре, чтобы отмежеваться от господствовавшего в то время эклектизма. Понятие органической архитектуры очень многозначно и едва ли поддается точному определению, однако к подражанию органическим формам оно никакого отношения не имеет.

Идеи Л. Салливена были развиты его учеником Фрэнком Ллойдом Райтом  (Frank Lloyd Wright, 8.06.1867 – 9.04.1959). Основу концепции Райта составляла идея непрерывности архитектурного пространства, противопоставленная подчёркнутому выделению его отдельных частей в классицистической архитектуре. Здание, вписанное в природу, его внешний облик, вытекающий из внутреннего содержания, отказ от традиционных законов формы — вот характерные признаки свойственного ему архитектурного языка, который можно определить понятием «органической архитектуры». Эта идея впервые реализована им в так называемых «домах прерий» (дом Роби в Чикаго, 1909, и др.).

Полемизируя с крайностями функционализма, противопоставляя ему стремление к учёту индивидуальных потребностей и психологии людей, органическая архитектура в середине 30-х гг. становится одним из ведущих направлений. Под воздействием её идей сложились региональные архитектурные школы в скандинавских странах (например, творчество Алвара Аалто (Hugo Alvar Henrik Aalto, 1898 — 1976).

«Современная архитектура рациональна только с технической точки зрения, и ее основной недостаток состоит в том, что рационализм не проник в архитектуру достаточно глубоко. Она должна быть функциональной, прежде всего с человеческой точки зрения, а не с точки зрения техники.»

Алвар Аалто

Строгость линий и пространственных композиций соединилась в его постройках с поэтическим остроумием ключевых конструкций и образов, тонко учитывающих специфику местного ландшафта. Основные принципы: свобода внутренних пространств, развертывающихся в основном в горизонтальной плоскости; постоянное сочетание железобетона и стекла с более традиционными материалами: деревом, камнем, кирпичом.

При этом Аалто пришел к важному выводу, что каждому строительному материалу присуща своя определенная область применения.

Благодаря всему этому функциональная архитектура Аалто стала в полной мере архитектурой органической, представляя собой сдержанный европейский аналог творчества Фрэнка Ллойда Райта.

В США принципы органической архитектуры использовала калифорнийская школа во главе с Рихардом Нёйтрой (Neutra, Richard,1892-1970). Во 2-ой половине 40-х гг. теория органической архитектуры была подхвачена в Италии архитектором Б. Дзеви. В 1945 г. в Риме создана группа АРАО (Associazione per I’Archittetura Organica, Ассоциация органической архитектуры), подчеркнувшая в своей программе гуманистическую направленность основных положений органической архитектуры.

Некоторые общие принципы формообразования, отдельные приёмы, выработанные органической архитектурой, широко используются в архитектуре и дизайне.

На протяжении всей истории архитектуры существуют две разные тенденции: одна, развивающаяся в сторону рационального, другая — в сторону эмоционального и органического восприятия окружающей среды. С начала цивилизации имелись города, которые планировались по правильно разработанной схеме, и другие, которые разрастались органически, как деревья. Даже в современной живописи и архитектуре существует разница между органическим и геометрическим восприятием.

С самого начала восприятие Райта было органическим. Даже в то время, когда Райт был одинок как архитектор и не встречал общественной поддержки, когда Америка отвернулась от него, он строил свои дома в складках рельефа так, что казалось, они составляют единое целое с окружающей природой. Эта тенденция проявляется уже в его ранних работах, как, например, в доме Кунли, с его консольной крышей и растениями, растущими на парапете, где проявляется тенденция к такому полному слиянию с окружающей средой, что часто невозможно понять, где дом фактически начинается. Этим стремлением к органическому решению может быть частично объяснено предпочтение, отдаваемое Райтом естественным необработанным материалам: шероховатым каменным блокам, неотшлифованным гранитным полам, тяжелым, грубоотесанным бревнам. Стремлением к органическому решению объясняется его приверженность к гибкой планировке и к огромным каминам в век центрального отопления.

Стены дома начинались теперь от земли; они были поставлены на бетонную или каменную горизонтальную площадку, нечто в виде низкой платформы, на которой стояло здание. Стены заканчивались на уровне подоконников второго этажа, а над ними, под широкими свесами крыши, имеющей небольшой уклон, шли ряды непрерывных окон (клересторий), через которые внутренние помещения раскрывались к внешнему пространству. Таким образом, стены стали ширмами, окружающими внутреннее пространство.

Дому была придана широкая крыша — кров, защита. Нижние поверхности выступов крыши были плоскими и окрашенными в светлый цвет, чтобы создать в этом месте сияние рассеянного света, который делал верхние комнаты очаровательными. Свесы крыши имели двойную ценность, служа, с одной стороны, кровом и защитой стен дома, а с другой — средством освещения помещений второго этажа рассеянным и отраженным светом, который проходил сквозь «прозрачные ширмы», занявшие место глухих стен.

Затем Райт в противовес пестроте материалов стен ввел один материал в единую плоскость от отмостки до свеса кровли или до уровня подоконников второго этажа, в виде простой ограждающей ширмы или в виде ленты, идущей вокруг здания над окнами и переходящей в потолок, дойдя до уровня карнизов. Эта ленточная ширма делалась из того же материала, что и нижняя сторона свесов кровли (софит).

Плоскости в здании, параллельные земле, подчеркивались, чтобы связать целое с землей. Иногда удавалось делать наружную стену под лентой окон второго этажа, от уровня подоконников второго этажа до самой земли, в виде тяжелой панели — красивой каменной кладки, которая покоилась на бетонной или каменной платформе.

Интерьеры жилищ того периода, как правило, состояли из коробок, помещенных в коробках, или рядом с другими коробками; их называли комнатами. Коробки внутри усложненной коробки. Каждая функция жилья была распределена по коробкам.

Эта клеточная ограниченность вызывала ассоциации с камерами заключения, или, в лучшем случае, с уютом спален на верхнем этаже. И Райт начал делать весь первый этаж в виде одной комнаты, выделив только кухню.

Большая комната подразделена на части, имеющие различные назначения, например, для еды или чтения или для приема посетителей.

В то время не было подобных планировок. Исчезли бесконечные двери и перегородки. Дом стал более свободным как пространство и стал более подходящим для жизни в нем. Начала появляться пространственность внутренних помещений.

Основные принципы Райта

Уменьшать до минимума число необходимых частей здания и число отдельных комнат в доме, образуя целое как замкнутое пространство, подразделенное таким образом, чтобы целое было пронизано воздухом и свободно просматривалось, давая ощущение единства.

Связывать здание, как целое, с его участком путем придания ему горизонтальной протяженности и подчеркивания плоскостей, параллельных земле, но не занимать зданием лучшей части участка, оставляя, таким образом, эту лучшую часть для пользования ею, для функций, связанных с жизнью дома; она является продолжением горизонтальных плоскостей полов дома, выходящих за его пределы.

Не делать комнату коробкой, а дом — другой коробкой, для чего превращать стены в ширмы, ограждающие пространство; потолки, полы и ограждающие ширмы должны переливаться друг в друга, образуя одно общее ограждение пространства, имеющего минимум подразделений. Делать все пропорции дом более приближающимися к человеческим, конструктивное решение  с наименьшим расходом объема и наиболее соответствующее примененным материалам, а целое, таким образом, — наиболее подходящим для жизни в нем. Применять прямые линии и обтекаемые формы.

Извлечь основание дома, содержащее в себе негигиеничный подвал, из земли, поместить его полностью над землей, превратив его в низкий цоколь для жилой части дома, сделав фундамент в виде низкой каменной платформы, на которой должен стоять дом.

Все необходимые проемы, ведущие наружу или внутрь, привести в соответствие с человеческими пропорциями и размещать их в схеме всего здания естественно — то ли в единичном виде, то ли группами. Обычно они выступают в виде прозрачных ширм вместо стен, потому что вся так называемая «архитектура» дома выражается главным образом в том, как эти проемы в стенам группируются по помещениям в качестве ограждающих ширм. Внутреннее помещение как таковое теперь приобретает существенное архитектурное выражение, и не должно быть отверстий, прорезаемых в стенах, подобно дыркам, вырезаемым в стенках коробки. «Дырявить стены — это насилие».

Исключить комбинирование различных материалов и, по мере возможности, стремиться к применению одного материала в постройке; не применять украшений, не вытекающих из природы материала, чтобы здание яснее выражало собою место, в котором живут, и чтобы общий характер здания четко свидетельствовал об этом. Прямые линии и геометрические формы соответствуют работе машины в строительстве, так что и интерьер естественно принимает характер машинного производства.

Совмещать отопление, освещение, водоснабжение со строительными конструкциями так, чтобы эти системы стали составной частью самого здания. Элементы оборудования при этом приобретают архитектурное качество: здесь также проявляется развитие идеала органической архитектуры.

Совмещать с элементами здания, насколько это возможно, предметы обстановки, как элементы органической архитектуры, делая их едиными со зданием и придавая им простые формы, соответствующие работе машины. Снова прямые линии и прямоугольные формы.

Исключить работу декоратора. Если он не привлечет на помощь стили, то уж обязательно будет применять «завитушки и цветочки».

У Райта возникла мысль о том, что плоскости здания, параллельные земной поверхности, отождествляются с землей, делают здания принадлежащими земле. Возникла мысль о том, что дом в равнинной местности должен начинаться на земле, а не в ней, как это имеет место, когда строятся сырые подвалы. И возникла мысль о том, что дом должен выглядеть начинающимся из земли, вследствие чего делалась выступающая полоса основания вокруг дома в виде платформы, на которой стоит дом. А мысль о том, что кров должен быть существенной чертой жилища, вызвала к жизни широкую крышу с большим свесом кровли. Райт видел здание не как пещеру, а как кров на открытом месте.Это все было рационально — в такой мере, какой достигло развитие мысли органической архитектуры. Конкретные формы, которые давало чувство на основе этой мысли, могли быть только индивидуальными.

Свободная планировка и исключение бесполезной высоты в новом жилище сделали чудо. Ощущение надлежащей свободы совершенно изменило его вид. Целое стало более подходящим для человеческого проживания и более естественным для своего места. Появилось совершенно новое чувство ценности пространства в архитектуре. Оно теперь вошло в архитектуру современного мира.

Если форма действительно следует функции, то нужно совершенно отбросить прочь то, что насильственно навязывается стоечно-балочной системой. Чтобы не было никаких балок, никаких колонн, никаких карнизов и прочих деталей, никаких пилястров и антаблементов. Вместо двух вещей — одна вещь. Пусть стены, потолки, полы станут частями друг друга, переливающимися одна в другую, дающими или получающими во всем этом непрерывность при устранении любой прикомпонованной детали, при устранении вообще каких бы то ни было приложенных или наложенных деталей.

Таким образом, выражение — «форма и функция едины» — является стержнем органической архитектуры. Оно направляет наши действия по единому пути с природой и дает нам возможность сознательно работать.

Уже в своих ранних постройках Райт целеустремленно «ликвидировал излишества», т. е. устранял нагромождение декоративных деталей снаружи и внутри здания, считая художественным идеалом «простые, сильные формы и чистые, яркие цвета».

Выступая против дробности формы, он был среди тех, кто положил начало одному из основных принципов формообразования в современной архитектуре и дизайне. Этот принцип можно назвать методом исключения и укрупнения; результат его — упрощение. Райт так говорил об этом: «Одна вещь вместо многих вещей; большая вещь вместо набора малых».

Райт понимал принцип упрощения не в поверхностно-эстетском смысле: «Ложная простота-простота как притворство, т. е. простота, сооруженная декоратором как внешность, за которой скрывается сложная, изобилующая излишествами конструкция, — это еще не достаточно для простоты. Это вообще не простота. Но это то, что сходит за простоту теперь, когда потрясающие эффекты простоты стали модой».

Он принципиально стремился делать здание простым, начиная с его структуры (объемно-пространственная композиция и конструктивная основа) и кончая деталями: «Нужно избавляться от усложнений в конструкциях и использовать преимущества заводского производства, исключать, по мере возможности, работы на строительной площадке, которые всегда дороги; нужно укрупнять и упрощать устройства инженерного оборудования отопления, освещения, сантехники».

В композиции одноэтажного жилого дома Райт осуществляет коренные упрощения: устраняет традиционную усложненность кровель с внутренними и внешними переломами; ликвидирует чердак, устраивая совмещенное покрытие; упраздняет подвал и даже фундаменты, без которых одноэтажный дом может существовать. Он консолидирует и упрощает формы здания и в области оборудования, например, убирая традиционную осветительную арматуру и делая источники освещения скрытыми, устраняя радиаторы и помещая приборы отопления под полом, превращая, таким образом, оборудование из дополнения к зданию в интегральную его часть. Мебель по возможности делается встроенной, и все лишнее убирается из интерьера: нужное прячется, ненужное устраняется. Разумеется, и «украшения» ликвидируются внутри и снаружи.

Дело не только в устранении декоративных деталей. Принцип состоит в упрощении форм, в переходе от дробности формы к лаконичности, выражающей современный взгляд на вещи: «главное — суть дела».

При разработке нового типа одноквартирного жилого дома Райт применял следующие практические приемы:

Фундаменты не устраивались. Действительно, если выполнить дренаж, грунт при замерзании не будет деформироваться (пучиниться). Вместо фундамента проще сделать основание для стен в виде бетонной плиты по гравийному подстилающему слою. В эту конструкцию включается и разводка системы отопления. Подвал также не устраивался, так как он усложняет конструкцию, удорожает строительство и охлаждает жилые помещения. Площадка для строительства дренировалась посредством траншей, наполненных щебнем. По всей площади застройки устраивалось щебеночное основание толщиной 5-6 дюймов (12…15 см), в котором помещались змеевики отопления. Поверх укладывался бетонный подстилающий слой толщиной 10 см. На эту платформу устанавливались стены дома. Ядро дома образовывали кирпичные или из естественного камня стены в зоне кухни и санузла и в некоторых других местах. Эти массивы способствуют устойчивости сооружения — фактической и зрительной. Остальные стены были деревянными, состояли из трех слоев досок, проложенных пергамином. Тонкие деревянные стены, как утверждал Райт, обладают достаточной несущей способностью благодаря изломам их в плане. Слоистые деревянные стены, а также элементы остекления заготавливались в виде монтируемых на месте щитов и блоков.

Высота помещений обычно делалась минимальной. Крыши, в традиционных постройках сложные по конфигурации, с многочисленными переломами кровель и пересечениями скатов, максимально упрощались. В построенных по проектам Райта домах крыша двускатная или плоская, причем со свободным водосливом, без водосточных труб и желобов. И скатные, и плоские крыши имеют широкие свесы. Значительный вынос карнизов устроен в большинстве жилых домов Райта. По его выражению, «крыша — это символ дома». Свесы защищают стены от осадков и остекление от солнца. Нередко навес над остеклением делался не сплошным, а в виде решетки — консольной перголы, дополняемой вьющейся зеленью, что создает защиту от солнца летом, когда растения покрыты листвой, и позволяет достичь лучшей освещенности помещений зимой. При этом, если вьющиеся растения не предусмотрены, ширина и частота планок решетки рассчитываются так, чтобы создать преграду для прямых лучей солнца в жаркое время года.

Покрытие во всех случаях, в том числе и скатное, устраивалось бесчердачным, а потолок подшивался отделочной фанерой или строгаными досками, причем подшивка потолка не только не оштукатуривалась, но и не окрашивалась (она покрывалась прозрачным лаком). Помимо упрощения и удешевления конструкции устройство бесчердачной скатной крыши создает интересные пространственные эффекты в интерьере.

Вообще в постройках Райта штукатурка и покраска сведены к минимуму. Конструкционные строительные материалы — камень, кирпич, дерево, бетон — не маскируются другими, специально отделочными материалами. Помимо того, что обнажение естественной фактуры материала конструкций производит своеобразный декоративный эффект, этим приемом достигается впечатление цельности и естественности архитектуры.

Идея цельности (интегральности, как говорил Райт) имеет большое значение в концепции органической архитектуры. Он стремился к тому, чтобы сооружение производило впечатление как бы сделанного из одного куска, а не собранного из многочисленных частей и деталей. Так, подпольное отопление внедрялось им не только вследствие его экономичности и гигиеничности, но и потому, что оно позволяло сделать систему не дополнением к зданию, не оборудованием в виде прикрепленных к стенам труб и радиаторов, а интегральной частью постройки. В доме не было люстр и подвесов: источник искусственного освещения делался встроенным (причем очень часто скрытым). Мебель была, насколько возможно (за исключением, наверное, только стульев), встроенной: столы, кровати, диваны, шкафы, книжные полки были элементами архитектуры, предусматривались в чертежах и выполнялись в процессе строительства как части здания.

Совершенно своеобразен подход Райта к устройству светопроемов (если, конечно, сравнивать их не с тем, что стало обычным в архитектуре сегодня, а с тем, что делалось 40-50 лет назад). Окно в виде прямоугольного выреза в стене можно встретить у Райта только как исключение. В его постройках остекление либо ленточное, либо во всю высоту помещения, либо в потолке. В одноэтажных жилых домах помещения имеют разную высоту, и в местах перепада кровли (между разными ее уровнями) устраиваются проемы для верхнебокового освещения и для проветривания. При этом кровля нижнего уровня может продолжаться внутрь в виде полки (световая полка), за которой иногда помещаются источники искусственного освещения. В жаркое время верхние окна (клересторий) способствуют хорошей вентиляции.

Райт — один из первых, кто ввел в архитектуру обильное остекление. Он говорил: «Свет придает красоту зданиям». Но эта тенденция совмещается у него с противоположной: уменьшать остекление для придания дому большего уюта, замкнутости, ощущения защиты, убежища. Вследствие этого в некоторых интерьерах «домов прерий» недостаточно естественного освещения. В 30-е годы Райт вводит следующее решение: стены, обращенные к улице и на север, — глухие, лишь с узкой полосой остекления под потолком, а стены, обращенные к саду, к внутреннему двору, на юг, — сплошь стеклянные от пола до потолка.

Несмотря на большие световые проемы и целые стеклянные стены, дома Райта внушают ощущение защиты, крова; интерьеры построенных им жилых домов по-домашнему уютны. Этому способствуют, в частности, широкое использование дерева в отделке помещений, обилие в них ковров и тканей (в том числе, например, для покрытия полов), общая мягкая, теплая тональность интерьера, наличие глухих стен, применение карнизов большого выноса.

Чувство крова, убежища, защиты Райт стремился выразить в своих домах и тем, что постройка имеет массивное ядро каменной кладки, вокруг которого группируются помещения: ядро, видимое снаружи, возвышающееся над другими частями здания и представляющее собой как бы символ покоя, — внешнее выражение домашнего очага. Этот массив включает в себя дымовую трубу камина и объем кухни с верхнебоковым светом.

Жилые дома Райта планировочно разделены на три зоны: спальня и санузлы, кухня и место для приема пищи, общая комната. Двери между ними по возможности устранены, чтобы было больше свободы движению, а также для создания впечатления единства внутреннего пространства.

Центральная часть дома — общая комната с широкими видами наружу. Обычно она непосредственно сообщается с садом: ее пол продолжается наружу, переходя в террасу, которая таким образом принадлежит одновременно как бы и саду и дому, будучи отделенной от комнаты стеклянной стеной (а стена эта тоже не сплошная, но состоит из дверей, которые, если они открыты одновременно, объединяют пространство помещений с внешним пространством).

Формально идеи свободного плана дома с плоской крышей у Ле Корбюзье и Райта совпадают, но их реализация идёт разными путями и приводит к различным эстетическим результатам. Для обеспечения свободы планировки Ле Корбюзье применял каркас с регулярной сеткой колонн. Райт отказался от каркаса, но достиг большой свободы компоновки, увязав расположение вертикальных несущих конструкций с объёмно-планировочными решениями зданий. В качестве несущих опор он применяет стены или отдельные пилоны, выполненные в кладке из кирпича или блоков естественного камня, причём оставляет кладку неоштукатуренной и на фасадах и в интерьерах. Каменные стены он располагает по контуру санитарных помещений и кухонь, а размещение остальных стен и пилонов увязывает с планировкой дома и требованиями его общей устойчивости.

При всем композиционном разнообразии особняков Райта единой остается гармония с окружающим ландшафтом или скромным садовым участком. В то же время столь же постоянным остается неприятие Райтом городской среды, в которую они принципиально не вписываются и к которой обычно обращены глухими стенами. Справедливость требует отметить, что к такому решению Райт пришел в пору творческой зрелости в 1930-1950-е годы. Его особняки 1900-1910-х годов равно раскрыты в дворовое и уличное пространство.

Столь же самобытным был подход Ф. Л. Райта к проектированию крупных общественных зданий. В 1904 г. он первым применил атриумную объёмно-планировочную структуру для 5-этажного здания офиса фирмы Ларкин в Буффало, отказавшись от традиционной коридорной планировки контор. В офисе фирмы Ларкин он сгруппировал все рабочие помещения вокруг единого на всю высоту здания крытого атриумного пространства так, что они получают верхний и боковой естественный свет. В истории архитектуры это сооружение примечательно и тем, что там впервые было проведено кондиционирование, была встроенная мебель, стеклянные двери, и висячие унитазы.

Однако наиболее ярким примером из области проектов крупных общественных зданий Райта служит музей Гуггенхейма в Нью-Йорке (1944- 1956 гг.). Этим проектом Райт сломал вековой стереотип анфиладной планировочной структуры музейных зданий. Художественная экспозиция, в музее Гуггенхейма построена вдоль нисходящего спирального пандуса, обвивающего центральное атриумное пространство, освещенное верхним светом через стеклянный купол. Посетители музея поднимаются лифтом на верхнюю отметку пандуса и, постепенно, спускаясь по нему и осматривая экспозицию, приходят внизу к обслуживающим помещениям, лекционным залам и пр. Освещение экспозиции — комбинированное: верхнее — через купол и боковое — через узкий ленточный проём, протянутый вдоль пандуса под его основанием. Композиционной и функциональной особенностью интерьера музея является сочетание крупного озелененного пространства атриума и относительно ограниченных пространств вдоль пандуса, обращенных в атриум. Возможность переключения внимания посетителей с экспозиции на пространство атриума препятствует возникновению у зрителей традиционной «музейной усталости». Функционально обусловленная схема построения пространства музея определила и построение его внешнего объёма в виде своеобразной улитки. Её уникальный, замкнутый, «самодостаточный» объём вкомпанован в застройку вне зависимости от структуры последней. Столь же самобытен и органичен Райт в решении тривиальной темы многоэтажного офиса. В построенной в 1956 г. «башне Прайса» (г. Бартлсвил, штат Оклахома) по заданию должны были разместиться конторские помещения и квартиры. По традиции в таких случаях конторы размещают внизу, а квартиры наверху. Райт сломал традицию: конторы и квартиры размещены им на всех 15 этажах башни, но наглухо отделены друг от друга крестом (в плане) взаимно перпендикулярных внутренних стен. Таким образом, сломан и конструктивный стереотип — проектировать такие здания каркасными. Внутренняя стеновая несущая система обнажена на торцах и в венчании здания, что обеспечило тектоничный характер, композиции объёма башни.

Новшества Райта в свое время воспринимались как эксцентричность, но теперь почти любой современный дом в Америке что-то воспринял от них.

Administration building and the Research and Development tower for Johnson Wax in Racine, Wisconsin. Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)Lake Forest House. Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)Дом-водопад, особняк Кауфмана в Пенсильвании-Вудс (1936). Фрэнк Ллойд Райт — Fallingwater House, Frank Lloyd Wright

СипМонтажСтрой — проектирование и строительство домов из СИП-панелей | Фрэнк Ллойд Райт

Можно смело заявить, что строительство домов из СИП-панелей стало возможно благодаря изобретению американского архитектора по имени Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright). Хотя он изобрел не сами SIP-панели в понятном для нас в настоящее время виде, а их прототип. О истории возникновения данного строительного материала мы говорили ранее вот в этой статье, сегодня поговорим о биографии одного из самых известных архитекторов США, который внес большой вклад в мир архитектуры. Фрэнк Ллойд Рай (8 июня 1867 — 9 апреля 1959) трудился много и плодотворно, можно сказать даже больше, чем какой-либо другой из архитекторов Запада. У архитектора был собственный подход к своему ремеслу, а известным он стал благодаря четырем стилям зданий, один из которых представляет собой органическую архитектуру. Принцип такого стиля заключался в том, чтобы создавать дома пригодные для жизни в гармонии с природой. Великий гений свободной архитектуры очень сильно повлиял на ее развитие, ведь он считал это своей обязанностью. Американский архитектор обладал уникальным и индивидуальным стилем, одинаковых домов не было, все проекты были разными.

В штате Висконсин, в городе Ричленд-Сентер 8 июня 1867 года на свет появился будущий гений ремесла под названием архитектура. Родился Райт в небогатой семье, где отец был музыкантом и церковным деятелем, а мать работала учительницей. Именно мать мечтала о том, что ее сын в будущем станет великим архитектором и поэтому с ранних лет его окружали альбомы гравюры, кубики для необыкновенно интересных сооружений, книги, игры. Проучившись более двух лет в инженерном колледже, Райт так и не закончил его, а вот книги Рёскина и Виоле ле Дюка как раз и повлияли на его формирование.

Не зря Райт трудился, он становится известным и популярным, а все благодаря его проектам «Дома Прерий». Для их создания использовался стиль органической архитектуры, в которой преобладание отдается горизонтальным композициям. Для таких проектов использовалась отделка из природных материалов, по плану они были крестообразные, а в центре дома был очаг-камин. Разрабатывая интерьер дома, Райт не упускал ни одной мелочи, каждый из элементов имел смысл, вписывался идеально, ничего не было лишним, вообщем все было идеально. Как известно, архитектор построил и себе дом в таком же стиле, который после перестраивался из-за пожаров.

Дом Уиллитса (Willits House) из серии «Дома Прерий»

Творческий путь американского архитектора разделен на несколько пиков популярности, второй из которых приходится на 30-е годы, когда он начал использовать железобетонные конструкции. «Дом над водопадом» — этот спроектированный Райтом знаменитый дом обошелся в 155 тыс. долларов, для него были использованы бетонные террасы и стальные опоры. У Райта были разные клиенты, в том числе и среднего класса, которым он разрабатывал дома по умеренным ценам. Не обошлось творчество Райта без постройки общественных зданий, однако апофеозом стал спроектированный им музей.

«Дом над водопадом» (Fallingwater), Резиденция Кауфмана (Kaufmann Residence)

Творческая деятельность Райта была максимально активной, он постоянно решал проблемы архитектуры, этот человек понимал, как важно иметь не просто жилище, а настоящий кров, уютный и комфортный.

Общая информация — Burj Al Arab 5 * deluxe burj al arab Бурж Аль Араб Бурдж Аль Араб

Расположение

Дубай – наиболее динамичный и успешный город Объединенных Арабских Эмиратов, он вобрал в себя лучшие черты разных культур и стран мира. Исторически город развивался на берегах дубайской бухты – сегодня же мы становимся свидетелями беспрецедентного роста и расширения границ этого удивительного мегаполиса. Дубай является одним из популярных туристических направлений благодаря прекрасному географическому расположению, а также развитой инфраструктуре мирового уровня, первоклассным гостиницам, удивительным пейзажам пустыни переходящим в бесконечную береговую линию, где белые пески пляжей сливаются с лазурными водами Персидского залива.

Гостиница Burj Al Arab, по праву, считается символом Дубая. Гордо возвышающийся на искусственном острове в 280 метрах от пляжей Джумейры, отель находится в 15 км к югу от города и в 25 км от международного аэропорта Дубая. Силуэт гостиницы виден практически из любой точки города, а слегка изгибающийся мост соединяет остров с береговой линией.

Дизайн

При строительстве гостиницы не жалели средств и усилий, в результате чего родилось одно из самых удивительных сооружений нового тысячелетия и истинная достопримечательность Дубая.

В 1993 году архитектор Том Райт (Tom Wright) – сотрудник компании WS Atkins – бросил вызов своему честолюбию и начал работать над дизайном нового чуда света. Его задачей было спроектировать самую роскошную и экстравагантную гостиницу, отражающую лучшии традиции арабского гостеприимства и одновременно яркий символ, с которым город вступит в новый век.

Строительство началось в 1994 году, а уже 1 декабря 1999 года Burj Al Arab гордо распахнул свои двери и принял первых гостей. В создании гостиницы принимали участие 3.000 компаний, 250 дизайнеров из Великобритании, США и Дубая, и не менее 3.500 строителей находились на площадке в любое время на протяжении всего процесса строительства. Потребовалось два года, чтобы намыть искусственный остров в водах Персидского залива, а остальные три года ушли на то, чтобы построить это величественное здание. С самого первого дня Burj Al Arab задумывался как символ Дубая, и главной задачей архитекторов и дизайнеров было создание абсолютно уникального сооружения.

Архитектура

Высота

Возвышаясь на 321 метр над уровнем моря, Burj Al Arab является самой высокой гостиницей в мире, чьи номера относятся исключительно к категории люкс. Он также входит в список одних их высочайших зданий мира и является самым высоким в мире сооружением, возведенном на искусственном острове. Остров, на котором построен Burj Al Arab, находится в достаточном отдалении от берега, чтобы тень гостиницы не падала на другие отели сетиJumeirah. В то же самое время Burj Al Arab всего лишь на 60 метров ниже знаменитого нью-йорксого небоскреба Empire State Building.

Дизайн

По форме напоминающий парус арабских лодок «доу», Burj Al Arab является воплощением богатой истории арабского мореплавания и продолжает тему воды и океана, которую архитекторы начали воплощать в соседней гостинице Jumeirah Beach Hotel и аквапарке Wild Wadi.

Парус

Создание паруса было поистине удивительным и трудоемким процессом. Он создан из специальной ткани, покрытой двойным слоем тефлона, и занимает центральное место в фасаде строения. Днем парус излучает яркую белизну, а с наступлением темноты превращается в огромный экран, на который проецируется световое шоу, оживляющее ночное небо. Подобная технология была впервые воплощена, в столь амбициозном масштабе, и применена вертикально как элемент архитектуры здания.

Сооружение

На строительство небоскреба ушло 70.000 кубометров бетона и более 9.000 тонн стали.

Остров

Burj Al Arab находится на искусственном острове в 280 метрах от берега и соединен с ним слегка изгибающийся мостом. Остров удерживается 250 опорными колоннами, уходящими на 40 метров вглубь морского дна.

Стекло

Для остекления гостиницы потребовались 43.446 квадратных метров стеклянных панелей, которые были произведены в ОАЭ из материалов, доставленных из Европы.

Фонтан «Эллипс»

20.000 литров воды и языки пламени создают необычную визуальную симфонию и поистине удивительное зрелище у главного входа в гостиницу. Подобное сочетание огня и воды является достижением компании Wet Design и было впервые реализовано в Burj Al Arab.

Огненные колонны

Пылающие шары диаметром 2,5 метра создаются при помощи нетоксичного пропана и выстреливаются на высоту восьми метров каждой из четырех колонн. В результате создается неповоторимая оптическая иллюзия, когда пламя отражается в стеклянных поверхностях отеля.

Интерьеры

Удивительная страна, ее люди и культура – вот то, что вдохновило Хуан Чю (Khuan Chew), главу компании KCA International, создать бесподобные интерьеры гостиницы. Совсем недавно ОАЭ была пустыней, насленной бедуинами, как вдруг она превратилась в процветающую страну нового тысячелетия. И Burj Al Arab – символ этого волшебного перевоплощения, созданный с грандиозным размахом.

Впечатляющий каледойскоп живых красок символизирует четыре стихии: землю, воздух, огонь и воду, а замысловатые узоры гостиницы навеяны древними традициями арабского гостеприимства.

В отделке интерьеров использованы самые лучшие и редкие материалы, которые были доставлены из разных уголков мира. Специально вытканные ковры и напольные покрытия были привезены из ЮАР и Индии, мрамор – из Бразилии и Италии, деревянные двери были созданы в Дубае, а роскошные люстры – в Великобритании. Таким образом, волшебное внутреннее убранство гостиницы вобрало в себя все лучшее, что доступно в этом мире.

Каскад

Расположенный между эскалаторами, восходящими к гостиной Sahn Eddar, этот фонтан-водопад сочетает в себе специально атомизированную воду и оптоволокно, что создает неповторимый визуальный эффект. Потоки воды и искусственный туман скользят по ступеням из натурального камня и стекла к подножью фонтана в то время, как над ними образуются постоянно изменяющие свою форму элегантные водные своды.

Атриум

Это самый высокий атриум в мире, его высота – более 180 метров. Он наполнен теплым естественным светом и окружен золотыми колоннами, а в его центре находится завораживающий фонтан, струи которого образуют танцующие водные арки, а из его сердца вырывается гейзер воды на высоту 42 метра.

Мрамор

В отделке стен и полов был использован редчайший мрамор – именно тот, из которого великий Микеланджело ваял свои скульптурные творения. Всего же в гостинице было использовано более 30 видов мрамора, а площадь мраморного покрытия составляет почти 24.000 квадратных метров: 10.000 квадратных метров мраморных напольных покрытий в номерах и лифтовых холлах и 13.000 квадратных метров в общественных местах.

Позолота

В интерьере использовано около 1.590 квадратных метров золотой фольги 999 пробы.

Освещение

В Burj Al Arab более 28.000 ламп.

Королевское прибытие

Burj Al Arab имеет в своем распоряжении один из самых широких парков автомобилей марки Rolls-Royce, которые предоставляются гостям для трансферов в аэропорт, а также экскурсий по Дубаю. Также возможна организация трансфера в международный аэропорт Дубая и воздушных экскурсий над городом и искусственными островами на вертолете. Вершиной истинного арабского гостеприимства является церемония «мархаба»: персонал гостиницы приветствует прибывающих в Burj Al Arab гостей с розовой водой, освежающими охлажденными полотенцами, финиками, ароматным бахуром и настоящим арабским кофе.

Номера и обслуживание

Burj Al Arab предлагает исключительно номера категории люкс – на 28 этажах гостиницы находятся 202 роскошных двухэтажных номера. Несравненное индивидуальное обслуживание и персональный подход к каждому гостю являются визитной карточкой Burj Al Arab. Для удобства гостей на каждом этаже находится стол администации, а регистрация осуществляется непосредственно в номере. Круглосуточно к услугам гостей дворецкие, готовые исполнить любое пожелание. В Burj Al Arab работают более 1.600 сотрудников из 75 стран – таким образом соотношение персонала к номерам составляет 8:1. Это один из самых высоких показателей в мире, что обеспечивает персональный подход и повышенное внимание к требованиям каждого гостя. Дети непременно оценят Sinbad’s Kids’ Club, расположенный на 18 этаже, где они могут играть и развлекаться под присмотром опытных воспитателей. Также для самых юных постояльцев возможен вызов няни.

Описание номеров

Коллекция двухэтажных номеров включает люксы площадью от 170 квадратных метров (1.830 квадратных футов) до самых просторных, занимающих площадь 780 квадратных метров (8.396 квадратных футов).

142 номеров с одной спальней

18 панорамных номеров

4 клубных номера

28 номеров с двумя спальнями

6 номеров с тремя спальнями

2 президентских номера

2 королевских номера

Особенности

В номерах к услугам гостей интуитивная технология, специально запрограммированная и позволяющая контролировать все жилое пространство. Она включает 93 канала кабельного телевидения, 2 гостиничных телеканала, коллекцию DVD для просмотра на широких плазменных экранах диагональю 42 дюйма и оснащенных системой домашнего кинотеатра, а также письменный стол с ноутбуком, сканером, неограниченным беспроводным доступом в Интернет и персональным факсом. На всех ноутбуках Burj Al Arab установлено новейшее программное обеспечение, влючая операционную систему Windows Vista и пакет офисных приложений Microsoft Office 2007.

Шторы на окнах управляются нажатием одной кнопки, а панорамное остекление с пола до потолка в каждом номере позволяет наслаждаться захватывающими дух видами Персидского залива. В итоге электронная система позволяет управлять номером при помощи миниатюрного пульта дистационного управления.

В каждом номере представлены первоклассные аксессуары, включая полную линию парфюмерии Hermes, а также специальное постельное меню с 17 видами подушек на выбор, включая детские. Дворецкий также с удовольствием расскажет о меню ванны, предлагающим среди прочего насладиться освежающей ванной с мятной эссенцией или же экстравагантной ванной с икрой, шампанским и клубникой. В приготовлении различных ванн используется продукция Aromatherapy Associates.

Изысканное меню обсуживания в номере к услугам гостей 24 часа в сутки. Кроме того, гости могут вызвать в номер шеф-повара и менеджера обслуживания в номерах для обсуждения индивидуального меню для романтического вечера или торжества, блюда которого будут сервированы непосредственно в номере.

Воплощение роскоши – королевские номера

Два королевских номера занимают весь 25 этаж и пользуются неизменной популярностью среди особо важных персон. Через парадные двери гости попадают в роскошный холл, центральное место в котором занимет широкая лестница из мрамора и золота и приглашает подняться на второй этаж. Внутреннее убранство и дворцовые интерьеры являются воплощением комфорта, в котором предусмотрены лифт, домашний кинотеатр, вращающаяся кровать, а также великолепная гостиная. В довершение, гостям предлагаются просторная гардеробная, превосходящая по своему размеру многие гостиничные номера, а также кабинет, оснащенный по последнему слову техники.

Телекоммуникации

Все номера оснащены ноутбуками с беспроводным доступом в Интернет, системой «видео-на-заказ» и плазменными телевизорами диагональю 42 дюйма. Видеосистема также позволяет гостям видеть на экранах телевизоров видеоизображение посетителей, находящихся у входной двери, и открывать ее замок нажатием одной кнопки. В каждом номере по меньшей мере 14 телефонных аппаратов (27 телефонов в королевских номерах).

Рестораны и бары

Al Mahara («Морская раковина», доступен из верхнего холла)

Признанный одним из лучших ресторанов мира, Al Mahara предлагает отведать изысканные морепродукты в окружении диковинных обитателей морской пучины. Перед тем как попасть в ресторан, гости отправляются в трехминутное путешествие в симуляторе подводной лодки. Основной круглый зал, а также малые обеденные залы наполнены свечением огромного аквариума с морской водой, а столы искусно сервированы лучшими приборами и элегантным фарфором. Повара мирового уровня искусно соединяют кулинарные традиции востока и запада и создают широкий ассортимент гастрономических блюд из свежайших даров моря. Команда профессиональных сомелье с удовольствием порекомендует идеальное вино, подходящее под блюда высокой кухни.

Al Muntaha («Высочайший», расположен на 27 этаже)

Ресторан Al Muntaha находится на 27 этаже, на высоте 200 метров над уровнем моря, и предлагает завораживающую панораму Персидского залива и искусственных островов The Palm Jumeirah и The World, а также несравненные виды Дубая. Два панорамных экспресс-лифта взмывают ввысь со скоростью шесть метров в секунду и доставляют гостей в, как и намекает название ресторана, обитель высокой кухни. В утонченной атмосфере обеденного зала, рассчитанного на 120 мест, подаются аппетитные блюда современной европейские кухни.

Skyview Bar (расположен рядом с рестораном Al Muntaha на 27 этаже)

Этот легендарный бар известен как лучшее место для наслаждения изысканными коктейлями и видом заката. Являясь частью ресторана Al Muntaha, стильный Skyview Bar – идеальное место для послеобеденного чая, апперетива и дижестива. Это единственное место в городе, где предлагается концепция Mixology – уникальный современный подход к приготовлению коктейлей. Команда опытных и учтивых барменов-миксологистов создает индивидуальные коктейли, которые идеально подходят к настроению и предпочтениям гостей. Вместе с коктейлем гости получают карточку, на которой записана уникальная формула персонального напитка.

Al Iwan («Королевский обеденный зал», расположен в верхнем холле)

Интерьер этого поистине королевского обеденного зала выполнен в теплых тонах и дополнен дорогими тканями и традиционными предметами искусства. Утром и днем ресторан приглашает насладиться великолепной морской панорамой, а с наступлением темноты превращается в уютный зал с искусно накрытыми столами и свечами. Расположенный рядом со знаменитым атриумом, ресторан предлагает отведать изысканные блюда арабской и международной кухни, представленные на шведском столе.

Junsui («Чистый, натуральный», расположен на мезонин-этаже)

Название ресторана азиатской кухни Junsui означает в переводе с японского языка «чистый» или «натуральный». 12 открытых кухонь и более 45 поваров предлагают отведать удивительный калейдоскоп деликатесов из Японии, Китая, Таиланда, Индонезии и Кореи. В Junsui гостей ожидает живая и непринужденная обстановка, прекрасные виды Персидского залива, а также неизменная роскошь интерьеров Burj Al Arab. Для аперитивов и дижестивов при ресторане имеется стильный коктейль-бар, напитки которого превратят трапезу в чистое наслаждение.

Bab Al Yam («Ворота моря», расположен на нижнем этаже)

Ресторан-кафе Bab Al Yam предлагает отдохнуть в умиротворенной атмосфере среди пышных садов гостиницы и наблюдать неповторимый морской пейзаж – это идеальное место для долгих и неторопливых завтраков и обедов. Гостям предлагается широкий выбор международных блюд на шведском столе или же заказ по обширному меню.

Majlis Al Bahar («Тент на пляже», расположен на частном пляже Burj Al Arab)

На частном золотом песчаном пляже гостиницы расположен Majlis Al Bahar – один из самых романтичных ресторанов у моря. Его гостям предлагается калейдоскоп из легких и разнообразных блюд средиземноморской и ближневосточной кухни. Рядом с рестораном находится бар – прекрасный выбор для веселой компании друзей и великолепное место для наблюдения за тем, как пылающий огненный диск солнца погружается в воды Персидского залива. Днем гости могут отдохнуть и насладиться лучами солнца в уютных шезлонгах, а вечером отведать ужин и стать свидетелями удивительного светового шоу гостиницы Burj Al Arab на фоне ночного неба.

Внимание! Ресторан закрыт до 2015 года на время сторительства нового отеля группы Jumeirah, находящегося между отелем Mina A Salam и парком Wild Wadi.

Sahn Eddar («Гостиная», расположена в верхнем холле)

Исключительное место для встреч расположено у основания самого высокого в мире атриума. Sahn Eddar – это симфония утонченных звуков классической музыки, мрамора, мозайки и мягкого света приглушенного освещения. Здесь гостям предлагают насладиться ароматным утренним кофе или изысканным послеобеденным чаем – воплощением рафинорованных вековых традиций, в то время как на заднем плане великолепный фонтан выстреливает колонну воды на головокружительную высоту 42 метров.

Банкетная служба

Зал Al Falak

Не будет преувеличением, если назвать этот роскошный зал с круговыми галереями самым великолепным в городе. Созданный по образу венской оперы XVIII века, его величественный золотой купол украшен огромной хрустальной люстрой Swarovski.

Помимо большого зала в гостинице также имеются несколько великолепных конференц-комнат, оснащенных по последнему слову техники и располагающих всем необходимым.

Сотрудники банкетной службы будут рады организовать проведение мероприятий любого масштаба – от деловых встреч, семинаров и пресс-конференций до сказочных свадеб, гала-ужинов и презентаций. Банкетные помещения Burj Al Arab могут легко трансформироваться, чтобы принять самые сложные мероприятия.

Конференц-комнаты

Пять комнат различного размера, способные вместить до 40 гостей, предлагают бесподобные виды Дубая. Возможна почасовая либо ежедневная аренда; некоторые комнаты оснащены кабинками для синхронного перевода, техникой для видеоконференций и беспроводным доступом в Интернет.

Сад Marina Garden

Для проведения мероприятий под открытым небом лучше всего подходит Marina Garden – сад, расположенный у подножья Burj Al Arab. Это превосходное место для коктейлей, обедов и ужинов открывает перед гостями замечательную панораму Персидского залива и гостиницы Jumeirah Beach Hotel.

Assawan Spa & Health Club

Сложно представить более умиротворенное место, чем расслабляющая душу и тело атмосфера Assawan Spa & Health Club. Роскошные спа и фитнес-зал расположены на 18 этаже и названы в честь камня, который по преданию даровал его обладателям здоровье, молодость и красоту. Экстравагантные интерьеры спа напоминают ванны и бани древних ближневосточных цивилизаций, а зеленый, красный, черный и белый – цвета, доминирующие в палитре красок спа – повторяют цвета национального флага Объединенных Арабских Эмиратов.

Assawan Spa & Health Club предлагает гостям насладиться неповторимой атмосферой, которая создает все условия для безмятежного отдыха. Расслабляющее воздействие воды и паров успокаивает и предваряет удивительные процедуры, основанные на достижениях всемирно известных Домов La Prairie, ESPA и Aromatherapy Associates, которые наносятся на кожу руками профессиональных и заботливых косметологов. Бассейны и ванны находятся в обеих зонах спа – мужской и женской. Также к услугам гостей спа два закрытых бассейна, гидромассажные ванны Jacuzzi, процедурные кабинеты с видами на море, финские сауны, турецкие бани и ванны. Дополнительные услуги включают корт для игры в сквош, фитнес-центр с залом для аэробики, кардиотренажеры, зону свободных весов и парикмахерскую.

Амфитеатр Assawan

В этом холле царят тишина и покой, он расположен на балконе 18 этажа между двумя зонами спа. Это идеальное место для уединения и отдыха после процедур за чашечкой ароматного зеленого чая или для утоления голода легкими закусками из меню полезных блюд. В этом холле также проводятся изысканные выставки, частные мероприятия и еженедельный коктейль управляющего Burj Al Arab.

Библиотека Diwania

Расположенная на 18 этаже, библиотека – воплощение покоя и умиротворения. Вниманию гостей предлагается широкая коллекция книг и альбомов, а также стол для игры в бильярд.

Прочие услуги

Бассейн

Открытый бассейн расположен рядом с рестораном Bab Al Yam и садом Marina Garden. Бар, расположенный в самом бассейне, предлагает широкий ассортимент освежающих напитков и коктейлей в прохладной тени пальм.

Частный пляж

Гости Burj Al Arab имеют доступ на частный пляж гостиницы, расположенный на берегу, справа от Burj Al Arab, между пляжами Jumeirah Beach Hotel и Executive Villas. Удобные шезлонги на белом песке, спреи для лица на основе минеральной воды, охлажденные полотенца и легкие закуски – все это создает атмосферу безмятежной неги и наслаждения. К услугам гостей также разнообразный выбор водных видов спорта – от байдарок до парашютов – доступных на соседнем пляже Madinat Jumeirah.

Аквапарк Wild Wadi

Быстрые и освежающие водные аттракционы аквапарка Wild Wadi привлекают гостей от мала до велика. Стилизованный арабский аквапарк раскинулся на территории 5 га и предлагает посетителям испытать высокую скорость на его многочисленных горках и забыть о заботах в различных игровых зонах. Гости Burj Al Arab имеют неограниченный доступ в аквапарк.

Архитектор Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)-1 / Блог Дмитрия Новикова



Фрэнк Ллойд Райт (Ftank Lloyd Wright)
 
американский архитектор-новатор 20 века, который, без сомнения, является
гением в архитектуре. Он один из тех архитекторов, которые не
просто
копируют классические образцы, но способны сказать новое слово в
архитектуре. На протяжении многих десятилетий по нынешний день его
творчество является вдохновляющим для множества архитекторов по
всему миру, в том числе и для меня. В этой статье я решил
исследовать его творческий путь и работы более подробно.


Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959) родился в городе Ричленд-Сентер, Висконсин, 8 июня 1867, сын Уильяма Кэри Райт
(проповедник и музыкант) и Анны Ллойд Джонс
(учитель, из родом известной в Висконсине
валлийский
семьи Ллойдов).



Начало жизни Райта было трудным. Его родители развелись
из-за неспособности
отца содержать семью. Фрэнку пришлось принять на себя груз финансовой ответственности за мать и двух сестер.
Райт обучался на дому, не посещая школу.
Он также не смог закончить специализированный колледж из-за отсутствия денег и семейных проблем.
Фрэнк
прошёл курс черчения в государственном университете
в Висконсине. В 1887 году
Райт переехал в Чикаго, где устроился в архитектурную контору Джозефа Лаймана Силсби. Через год перешёл на работу в фирму Адлер и Салливан, возглавляемую известным идеологом чикагской школы


Луисом Салливаном,
где работал прямо под
руководством Луи Салливана в течение
6 лет. В 1893 году Райту приходится уйти из
компании, когда Салливан узнает, что Райт проектирует дома на
стороне. В 1893 году Райт основывает собственную фирму в чикагском
пригороде Оук-Парк. К 1901 году в его послужном списке насчитывается
уже около 50 проектов.



_______________________________________________________________________________




Архитектурный стиль:


Органическая
архитектура как раздел


Функционализма.




Общий подход к проектированию:
целостный (единый) подход к проекту на каждой стадии от создания
художественного образа и концепции до проработки мельчайших деталей
интерьера и мебели.



Философия в работе: дом должен

дать человеку возможность жить и расти в
«питательной среде»,
будучи связанным физически и духовно
с окружающей природой.



_______________________________________________________________________________



Луис Салливан был единственным архитектором, чье влияние Райт признал. В период работы
в его фирме
Райтом выполнены такие известные проекты как здание зрительного зала, склада Уокер,
здания Шиллер, здания транспорта
на выставке Колумбии 1893 г.
в Чикаго, Фондовая биржа, Уэйнрайт Билдинг, а также гробницы Гетти и Райерсон
на Грейсленд кладбище
в Чикаго. Райт был в
большей
степени подвержен влиянию философии и способа мышления
Салливана
(«создание архитектурных форм должно быть естественным, интуитивным», «развиваться и выражать ту среду, из которой они
растут»),
нежели
особенностям его дизайна.



_______________________________________________________________________________



Дом и архитектурная студия Райта.



В 1889 году в возрасте 22 лет Райт женился на Кэтрин ли Тобин. Стремясь построить собственный дом
для своей семьи, он заключил пятилетний контракт с Салливаном в обмен на необходимые деньги
на строительство. Райт приобрести лесистой угловой участок в пригороде Чикаго
в Оук-парк и построил свой первый дом, напоминающий резиденцию восточного побережья
с отделанными гонтом выдающимися фронтонами. Дом отражает изобретательность
Райта — его эксперименты с геометрическими формами и объемами студии и игротеки,
которые он позже добавил к дому.









Дома
прерий.


Известность Райту приносят Дома Прерий, спроектированные им с 1900 по 1917 годы. Дома Прерий созданы в рамках концепции органической архитектуры, идеалом которой является целостность и единение
с природой. Сторонник идеи непрерывности архитектурного пространства, Райт предлагал подвести черту под традицией нарочитого выделения здания и его составных частей из окружающего мира, доминировавшей в западной архитектурной мысли со времён Палладио. По мнению Райта, форма здания должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно возводится и существует.




Стиль «дома прерий»
характеризуется обилием горизонтальных линий, преобладанием плоских крыш, широких выступающих карнизов и замысловатого орнамента. Горизонтальные детали построек напоминали пейзажи Великих равнин, чем и объяснялось образное название
стиля. В то же время на стиль оказали влияние конструкции японских храмов.





Спроектированные Райтом дома прерий служили естественным продолжением окружающей природной среды, подобно эволюционной форме естественных организмов. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские
храмы. Многие из домов в плане крестообразные, а расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди Домов Прерий являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби.




Дом Роби
(Frederick Robie House).





Идее распластанной, словно летящей, композиции подчинена форма всех элементов
дома Роби: невысоких этажей, плоской платформы дома, широких навесов крыши. Дом оснащен новинками техники того времени: электрическим освещением, отопительной системой под полом, кондиционерами, а обработанные по новейшей технологии бетон и кирпич прекрасно сочетаются с полированным вручную деревом и цветными витражами.





Архитектура дома Роби.



План. В доме Роби основные помещения не имеют дверей и свободно перетекают одно в другое, роль перегородок играют передвижные решетчатые экраны. Композиционное ядро плана расположенные в центре камины и парадная лестница. Разнообразие пространственных эффектов в жилых зданиях стало главным вкладом Френка Ллойда Райта в развитии зодчества.



Как видно на этом
оригинальном плане, планировка дома подчинена ритмическому шагу, из
чего следует, что Райт уделял внимание соизмеримости частей своих
строений.




Затененное крыльцо. Крытое крыльцо, соединяя интерьер дома с внешней средой, расширяет жизненное пространство дома. Здание отгорожено от улицы кирпичной стенкой и поднято на платформу, что придает ему характер подчеркнуто частного жилища и обеспечивает комфорт его обитателей.



Единое пространство. Помещение главного холла разделено одним лишь камином, а уединение обеспечивают экраны-перегородки. Стиль мебели и отделки, а также встроенные отопительные и осветительные приборы усиливают впечатление единого художественного замысла.





Пояс окон. Райта вдохновляли достижения науки и техники. В доме Роби треугольный торец здания со сплошным поясом окон напоминает нос парохода динамичного символа Промышленной революции.



Дождевальная установка. В бетонные контейнеры для цветов вмонтирована дождевальная установка. Все дома Райта оборудованы последними достижениями современной техники.



Парящий силуэт. Огромный навес над входом поддерживают стальные консольные балки. Навес придает дому выразительный силуэт, напоминающий старинные деревенские постройки.



Римский кирпич. Изящная линия кладки из удлиненного (римского) кирпича выделена цементными швами. Строительный раствор вдавлен вглубь, и кирпичи создают тень, подчеркивающую горизонтальность полосы.




Декор. Двери дома Роби затейливо украшены цветными витражами с изящными свинцовыми переплетами. Райт считал декоративные детали органичной частью архитектурного сооружения.



Стеклянные двери. Большие стеклянные двери, размещенные между несущими крышу кирпичными пилонами, соединяют внутренне пространство холла с открытой террасой.




Камины. Центральную часть в композиции дома занимает каминная башня.



Спальни. Изолированные спальные комнаты расположены под пологой крышей. Верхний этаж представляет собой резкий контраст с незамкнутым открытым пространством нижнего.



Главный холл. Главный холл приподнят над землей. Террасные стены разной высоты ограждают холл от внешнего мира и одновременно связывают помещение с улицей.



Каменные вазы. Плоские каменные вазы на углах кирпичной стенки отмечают границы дома. Они усиливают горизонтальный строй здания и выделяют крайние оси его композиции…




Читать продолжение — часть 2 ►



_______________________________________________________________________________




Источники:





● Анисимова И.И.
Уникальные дома (от Райта до Гери): Учеб. пособие по спец. Архитектура. М.: Архитектура-С, 2009. 160с., ил.








wikipedia.org


Фрэнк Ллойд Райт — Архитекторы дизайнеры — Дизайн и архитектура растут здесь

Первая половина 20 века принесла новые веяния в архитектуре, в авангарде изменений стоял американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт. С его именем связана органическая архитектура, постулаты которой были сформулированы в конце 19 века, но воплощены были лишь в 20-е годы 20 века. Райт являлся пропагандистом открытого плана в архитектуре, считал необходимостью соответствие внешней формы специфическому назначению строения, которое должно вписываться в окружающий ландшафт. Вклад Фрэнка Ллойда в современную архитектуру трудно переоценить. Многие объекты, которыми мы сейчас восхищаемся, не были бы созданы без Фрэнка, он стал тем самым глотком свежего воздуха, который был жизненно важен для архитектуры.

Работы Фрэнка Ллойда Райта

Чтобы разобраться в ценности работ Райта, нужно понять то новое, что принесла в себе органическая архитектура. В начале 20 века архитектура разделилась на два основных течения, первые годы явно преобладал функционализм. Его суть заключалась в том, что здания должны в первую очередь соответствовать выполняемым функциям. В своём внешнем виде они соответствовали запросам общества в период всемирного курса на индустриализацию. Органическая архитектура была сформирована как противовес данному стилю. Она видела свою задачу в единстве с природой. Основатели органической архитектуры считали функционализм серым и безликим, поэтому для них было важно распространение своего стиля. Успех был достигнут благодаря великолепным работам Фрэнка Ллойда.

На стыке веков Фрэнк организовывает свою фирму, которая тот час же оказывается весьма востребованной. Молодой архитектор был вдохновлён постулатами органической архитектуры, поэтому решает претворить их в жизнь, так рождаются знаменитые «Дома Прерий». Работы этой серии стали первой реализацией новой ветви архитектуры, которая видела свою задачу в восстановлении целостности с природой. «Дома Прерий» являлись органичным продолжением окружающей среды, стирая границу между постройкой и естественной средой. Вдохновение Фрэнк Райт также черпал в архитектурном стиле японских храмов, которые во многом соответствовали органической архитектуре, хотя построены были в те времена, когда требования этого стиля ещё не были сформированы.

В стиле «Домов Прерий» Фрэнк Ллойд построил свой дом, который известен на весь мир как резиденция «Талиесин». На данный момент она представляет большой интерес как одна из лучших работ этапа становления органической архитектуры. Характеризуя постройку, Райт говорил, что она не построена на земле, а выросла из-под земли, подчёркивая её органичное соединение с окружающей средой. Разглядывая общий план поместья с высоты, можно собственными глазами убедиться в справедливости этого тезиса. Здание не раз страдало от крупных пожаров, но всё-таки сохранило свою первоначальную суть.

Постройка домов в стиле органической архитектуры нельзя назвать дешёвым удовольствием. Фрэнк Ллойд в 30-е годы разрабатывает дома, которые стали доступны среднему классу. Сокращения стоимости удалось достигнуть главным образу, благодаря коренному пересмотру обустройства каркасов. Райт мечтал о деурбанизации.Новая концепция его домов вполне могла лечь в основу градостроительной политики. Фрэнк создал новую концепцию строительства городов, которая называлась «Город широких горизонтов». В какой-то мере это было реализовано, так как большинство предпочитало жить в частных домах, а не перенаселённом центре, в котором часто концентрируется только производственная часть города. Основным средством передвижения в «Городе широких горизонтов» должен стать личный автомобиль.

Дом над водопадом

Среди работ Фрэнка Ллойда Райта имеются те, которые составляют особенную архитектурную ценность. Знаковой работой является «Дом над водопадом»-постройка выполненная в конце 30-х годов. Название постройки родилось из её фактического расположения, дом выглядит как часть окружающих скал, из которых вытекает небольшой водопад. Дом имеет потрясающий вид. Могими экспертами он оценивается как настоящий эталон органической архитектуры, а в 1991 году был назван американскими архитекторами и историками великим достоянием национальной архитектуры.

Строительство сопровождалось многими сложностями, однако они не испугали знаменитого архитектора. Затраты на обеспечение безопасности постройки в два раз превышали стоимость самого дома. Вся конструкция отличается большим количеством горизонтальных и вертикальных прямых линий. Дом обладает открытым планом, ярым приверженцем которого является Фрэнк Ллойд. В дизайне архитектор использовал многие элементы японской культуры, отличительной чертой является большой объём взаимного проникновения внутренних и внешних пространств.

Robi haus

Ещё одной знаковой работой Райта можно назвать Robi haus, который больше известен как «Дом Роби». Постройка датируется 1910 годом и является самым знаменитым «Домом Прерий», строительством которых Фрэнк Ллойд активно занимался в то время. Дом Роби является эталоном того, что принято называть «Домами Прерий», в нём заключены все основные черты этого стиля. Среди остальных построек Дом Роби отличается использованием некоторых нетипичных для архитектуры Райта черт. К таковым можно отнести наличие палисадника и расположение основных комнат на втором этаже.

Важной чертой дома является объединение многих пространств в единую конструкцию. Например, комнаты для гостей и столовая практически ничем не разделены, кроме находящегося в центре камина. Камин таким образом играет своеобразную объединяющую роль. Из японской архитектуры заимствованы длинные крыши, которые создают впечатление дополнительной защищённости. Необычность внешнему виду придаёт ассиметричность, которая является важной частью  органической архитектуры, ведь в природе не существует порядка.

Том Райт, британский архитектор

Том Райт (1957 г.) — британский архитектор, наиболее известный как дизайнер Бурдж Аль-Араб в Дубае, Объединенные Арабские Эмираты.

Райт родился в Кройдоне, городе в Большом Лондоне, Великобритания. Он учился в Королевской школе Рассела, а затем в школе архитектуры Кингстонского университета. Райт получил квалификацию архитектора в том же году, когда он был принят в качестве члена Королевского института британских архитекторов в 1983 году, а затем стал директором архитектурной практики Lister Drew Haines Barrow, которую в 1991 году занял Аткинс.Райт стал главой архитектурного подразделения Аткинса.

Райт стал директором по дизайну Jumeirah Beach Resort , Дубай, и одновременно спроектировал Burj Al Arab (Арабская башня). Он был задуман в октябре 1993 года и завершен в 1999 году. Задача заключалась в том, чтобы создать икону для Дубая: здание, которое станет синонимом этого места, как Сиднейский оперный театр с Сиднеем, а Эйфелева башня с Парижем.

Burj al Arab высотой 321 метр — один из самых высоких отелей в мире.Это символ Дубая и бесстыдного богатства этого Эмирата. Отель построен в форме паруса дау (традиционного арабского корабля), чтобы отразить морское наследие Дубая в сочетании с современным аспектом, движущимся вперед в будущее. В среднем за ночь в отеле стоит 2600 долларов.

Он также спроектировал Capital Gate , самую наклонную башню в мире, построенную в эмиратском городе Абу-Даби. Это наклонная башня, как и Пизанская башня, хотя в данном случае наклон сделан намеренно.Оно имеет наклон 18 градусов, что почти в четыре раза выше, чем Пизанская башня, и только что было названо Книгой рекордов Гиннеса «самым наклонным зданием в мире». У Capital Gate есть несколько применений и множество возможностей, которые можно показать: с одной стороны, в нем размещается пятизвездочный отель сети Hyatt, необходимый для любого важного проекта, такого как этот

Один из его последних проектов — совместный проект. дизайн нового лайнера Celebrity Cruises, Celebrity Edge, который привносит ряд инноваций в индустрию круизных лайнеров

© 2020.Все содержимое этого блога защищено международными законами об авторских правах. Все изображения защищены авторским правом © Тома Райта или правопреемника. Помимо честных деловых отношений с целью частного изучения, исследования, критики или обзора, разрешенных Законом об авторском праве, использование любых изображений с этого сайта запрещено без предварительного письменного разрешения. Все изображения используются только в иллюстративных целях

Г-н Том Райт

1993-99, The Burj Al Arab Hotel ( Башня арабов)
Дубай, ОАЭ

1993-99, Отель Бурдж Аль Араб (Башня арабов)
Дубай, ОАЭ

1993-99, Отель Бурдж Аль Араб (Башня арабов)
Дубай, ОАЭ

1993, Jumeirah Beach Hotel
Дубай, ОАЭ

9 0030

Jumeirah Beach Hotel
Дубай, ОАЭ

2012-15, Южный квартал
Джакарта, Индонезия
2016, Висячие сады
Остров здоровья Дилмуния, Бахрейн

2016, Висячие сады
Дилмуния
Остров здоровья,
, Бахрейн

2018, Celebrity EDGE
Celebrity Cruises судно

EDGE Celebrity
Celebrity Cruises корабль
90 003

Кэпитал Гейт
Абу-Даби

Aeron

0

Тегеран3 9000

Казанский зоопарк
Казань, Россия

One, Лимассол, Кипр
Regatta Arch Hotel
Джакарта, Индонезия

Regatta Apartments
Джакарта, Индонезия
900
9000 0025

Cricket Hill House
St.Джорджс Хилл, к западу от Лондона

Taj Lands End Gold Hotel
Мумбаи, Индия

Taj Lands End Silver Hotel
Мумбаи, Индия

SSFI Триполи Тауэр
Триполи, Ливия

Trilogy
Лимассол, Кипр

Trilogy
Лимассол, Кипр

0

0 Овал
Лим Ассоль, Кипр

Торговый центр Mega Mall
Пакистан

9ass0002 Кипрская галерея

Capital Fort
София, Болгария

Французский Французский квартал
Брис
Брис

Центавр
Исламабад, Пакистан

Эр-Рияд Башня
Эр-Рияд ia

Аквапарк Wild Wadi
Дубай, ОАЭ

Yas2 9000w Water Park Остров, Абу-Даби, ОАЭ

Yas Waterworld
Остров Яс, Абу-Даби, ОАЭ
2006, Очарование морей
Royal Caribbean International

2006, Очарование морей
Royal Caribbean International
03

Oasis of the Sea,
Royal Caribbean International

Oasis of the Sea,
Royal Caribbean International

Квант оф Си,
Royal Caribbean Cruise Lines


Квантум моря,
Royal Caribbean Cruise Lines

Биография Тома Райта, возраст, рост, жена, состояние, семья

Возраст, биография и вики

Том Райт родился 18 сентября 1957 года в Кройдоне, Великобритания, архитектор и дизайнер.Познакомьтесь с биографией Тома Райта, его возрастом, ростом, физическими данными, свиданиями / делами, семьей и карьерой. Узнайте, насколько Он богат в этом году и на что тратит деньги? Также узнайте, как Он заработал большую часть чистой прибыли в возрасте 63 лет?

Популярное как НЕТ
Род занятий Архитектор и дизайнер
Возраст 63 года
Знак зодиака Дева
Родился 18 сентября 1957 г.
День рождения 18 сентября
Место рождения Кройдон, Великобритания
Национальность Британский

Рекомендуем ознакомиться с полным списком известных людей, родившихся 18 сентября.Он является членом известной группы Architect с возрастом 63 года и группой .

Том Райт Рост, вес и размеры

В 63 года рост Тома Райта сейчас недоступен. Мы обновим информацию о росте, весе, размерах тела, цвете глаз, цвете волос, обуви и размере одежды Тома Райта как можно скорее.

Физическое состояние
Высота Нет в наличии
Масса Нет в наличии
Размеры тела Нет в наличии
Цвет глаз Нет в наличии
Цвет волос Нет в наличии

Знакомства и статус отношений

В настоящее время не женат.Он ни с кем не встречается. У нас мало информации о его прошлых отношениях и каких-либо предыдущих помолвках. По нашим данным, детей у него нет.

Семья
Родители Нет в наличии
Жена Нет в наличии
Родной брат Нет в наличии
Детский Нет в наличии

Том Райт Чистая стоимость

Его собственный капитал значительно вырос в 2019-2020 годах.Итак, сколько стоит Том Райт в возрасте 63 лет? Источником дохода Тома Райта в основном является то, что он был успешным архитектором. Он из Великобритании. Мы оценили чистую стоимость, деньги, зарплату, доход и активы Тома Райта.

Собственный капитал в 2020 году 1 миллион — 5 миллионов долларов
Заработная плата в 2019 году На рассмотрении
Собственный капитал в 2019 году В ожидании
Заработная плата в 2019 году На рассмотрении
Дом Нет в наличии
Легковые автомобили Нет в наличии
Источник дохода Архитектор

Социальная сеть Тома Райта

Хронология

В 2013 году Том Райт, Геку Джордж и Хаким Хеннучи покинули Аткинс, чтобы создать новую практику под названием WKK Architects, включенную в июле 2013 года, что хорошо для них, плохо для Аткинса.WKK также имеет штаб-квартиру в Эпсоме Суррей, Англия.

Райт стал директором по дизайну курортного отеля Jumeirah Beach Resort в Дубае и одновременно спроектировал Бурдж аль-Араб (Арабскую башню). Он был задуман в октябре 1993 года и завершен в 1999 году. Задача заключалась в том, чтобы создать икону для Дубая: здание, которое станет синонимом этого места, как Сиднейский оперный театр с Сиднеем, а Эйфелева башня с Парижем. Отель построен в форме паруса дау (традиционного арабского корабля), чтобы отразить морское наследие Дубая в сочетании с современным аспектом, движущимся вперед в будущее.В среднем за ночь в отеле стоит 2600 долларов.

Том Райт (1957 г.р.) — британский архитектор, наиболее известный как дизайнер Бурдж аль-Араб в Дубае, Объединенные Арабские Эмираты.

Райт родился в 1957 году в Ширли, Кройдон, Суррей. Учился в Королевской школе Рассела, а затем в школе архитектуры Кингстонского университета. Райт получил квалификацию архитектора в том же году, когда он был принят в качестве члена Королевского института британских архитекторов в 1983 году, а затем стал директором архитектурной практики Lister Drew Haines Barrow, которую в 1991 году занял Аткинс.Райт стал главой архитектурного подразделения Аткинса.

Том Райт



2) Райт родился в 1957 году в Кройдоне, Большой Лондон, учился в Королевской школе Рассела, а затем в школе архитектуры Кингстонского университета. Он получил квалификацию архитектора в 1983 году. Райт стал директором архитектурного бюро Lister Drew Haines Barrow, которое в 1991 году перешло к Аткинсу. Райт стал главой архитектурного подразделения Аткинса.

3) Том Райт — предприниматель, который проектирует уникальные здания, которые полностью отличаются от многих других зданий по всему миру.Его дизайн и мысли очень индивидуальны, поскольку он создает шедевры, а также функциональные здания для всего мира. Он подходит к архитектурной индустрии, а также к коммерческой стороне архитектуры с амбициями и творческим умом. Использование его творческого мышления помогает ему в качестве предпринимателя широко опережать многих других архитекторов, потому что он создает здания, которые не похожи ни на какие другие в мире, они считаются единственными в своем роде из-за их уникальности и качества.По характеру его работы несколько конкурентны, но все же у него есть много возможностей для создания чего-то экстраординарного. Том Райт использовал эту возможность обеими руками несколько раз и создал одни из самых известных в мире зданий, такие как Бурдж аль-Араб. Здание, похожее на гигантский парус, уже выглядит уникальным. Не говоря уже о том, что это здание находится среди рукотворного острова в море. Это создает работу воображения, которая затем делает здание похожим на парусную лодку.Это делает Тома Райта предпринимателем.

4) Том Райт учился в Королевской школе Рассела, а затем начал свою карьеру в Кингстонском политехническом университете архитектуры. Затем в 1983 году он стал членом Королевского института британских архитекторов. 10 лет спустя он построил одно из самых удивительных и самых знаковых зданий в мире — Бурдж аль-Араб. Это здание начало свое долгое и напряженное развитие в 1993 году и, наконец, открылось в 1999 году после успешной постройки.

— Бурдж аль-Араб

— отель Jumeirah Beach

5)

a) Технология изготовления, использованная при проектировании здания Burj Al Arab в Дубае, составляет. Он встретился с клиентом, который поставил перед ним задачу сделать это здание символом Дубая, который люди будут ассоциировать со страной, как оперный театр — с Сиднеем. Исходя из этого, Том Райт придумал, чтобы здание выглядело как гигантский парус, вдохновленное парусами современной яхты, чтобы отразить морское наследие Дубая в сочетании с современным аспектом, движущимся вперед в будущее.Это придает зданию неповторимость и уникальность.

б) Дизайнер демонстрирует качественные производственные навыки при разработке дизайн-проектов разными способами. Это делается путем ведения журнала производственного процесса, чтобы архитектор знал, на какой стадии находится процесс строительства. Архитектор должен назначать встречи со строителем и другими людьми, которые играют ключевую роль в строительстве, несколько раз в неделю. На встречах участвуют части строительства, которые еще предстоит сделать, они оценивают проблемы, которые могли возникнуть, а затем обсуждают изменения, которые необходимо внести в конструкцию здания, чтобы они могли решить проблему.Они говорят о процессе сборки, который должен быть завершен к определенным срокам, чтобы вся сборка была завершена к запланированной дате. Архитектор также ведет журнал, чтобы писать себе заметки, чтобы знать, что нужно сделать в установленные сроки. Архитектор также проводит встречи и обсуждения на месте, чтобы ускорить процесс строительства и работу на месте, а также ускорить работу. Архитекторы также должны не обращать внимания на постройку на месте, чтобы убедиться, что строительство продолжается в соответствии с планом.Архитектор также должен убедиться, что работа выполняется в соответствии с портфелем работ / проектным портфелем, чтобы сборка шла гладко.

в)

Бурдж аль-Араб:

Эстетический

— Освещение снаружи здания Бурдж аль-Араб очень эстетично с его прекрасными цветами, отображаемыми с помощью светового шоу.Это представляет освещение и ночную жизнь в Дубае как культурный аспект.

— Парусный дизайн здания демонстрирует, как Том Райт был вдохновлен современной яхтой, а затем преобразовал его в свой дизайн самого знакового здания в Дубае.

— Построенное в море здание представляет собой парусную лодку в море. Это придает зданию творческий вид.

Функциональный

— Многоцелевое использование вертолетной площадки, поскольку она может быть преобразована в теннисный корт в любое время по желанию посетителей.

— Используйте стеклоткань толщиной 1 мм с тефлоновым покрытием, чтобы предотвратить налипание грязи, чтобы стекло оставалось чистым, поскольку место подвержено пыльным бурям.

— Рекомендовалось использовать здание на острове, как если бы оно было расположено на берегу, в течение дня оно будет закрывать солнце и затенять половину пляжа.

Пляжный отель Джумейра:

Эстетический

— Освещение снаружи здания Бурдж аль-Араб очень эстетично с его прекрасными цветами, отображаемыми с помощью светового шоу.Это представляет освещение и ночную жизнь Дубая как культурный аспект.

— Изогнутый дизайн здания добавляет элегантности и стиля его дизайну, что также создает более расслабленное ощущение у людей, которые здесь размещаются.

— Пляжная планировка открытой площадки, которая выглядит приятной и похожей на место, куда люди ходят отдыхать.

Функциональный

— Здание, расположенное по соседству с аквапарком, превращает ее в бонус, как будто она находится в пешей доступности, и является большим удобством для семей с детьми.

— Пристань для яхт, построенная в нескольких минутах ходьбы от отеля, полезна для тех, кто владеет яхтой, так что они могут добраться до своей лодки за считанные минуты, делая день более интересным, а не путешествующим между ними.

— Теннисные корты для фитнеса для людей, проживающих в отеле, если они хотят вести активный образ жизни и заниматься физическими упражнениями.

d) Burj Al Arab: Аспекты безопасности, которые необходимо было решить, — это то, что вертолетная площадка находится на крыше, а также то, как ее иногда можно превратить в теннисный корт.Аспект безопасности заключается в том, чтобы не допустить падения людей с края, поэтому дизайнер разместил сетку длиной 1-2 метра, которая окружает периметр круга. Другим аспектом безопасности, который должен был быть рассмотрен, была бы структурная целостность здания, и оно было размещено на искусственном острове в воде на песке, поэтому они разместили 250 колонн диаметром 1,5 м, которые уходят на 45 метров под воду. должен уходить в песок, при этом структурная целостность здания зависит от трения.

Пляжный отель Jumeirah: Аспекты безопасности, которые необходимо было решить, — это искусственная пристань для яхт, так как люди могут плавать по песку, они могут выплыть на траекторию лодки и получить травмы, он поместил сеть вдоль часть пристани для яхт, чтобы люди не могли плавать в непосредственной близости от лодок.Еще один аспект безопасности, который должен был быть рассмотрен, — это место, где дети могут плавать, как они могут утонуть в обычном бассейне из-за его глубины и их неспособности плавать, поэтому он разработал детский бассейн так, чтобы он был достаточно мелким, чтобы дети могли стоять или сидеть в нем. это без того, чтобы их головы опускались под поверхность воды.

6) Том Райт продает себя и свои проекты разными способами через различные средства массовой информации. Его изображали в телешоу, когда люди рассказывали о зданиях, которые он спроектировал, и о том, насколько эти здания являются знаковыми и великолепными.У него также есть веб-сайт под названием WKK architects, поскольку он оставил Аткинса и начал другой бизнес с другими партнерами. на его веб-сайте представлены многие его проекты со всего мира, а затем вы также можете кратко прочитать о дизайне каждого здания. Он также рекламирует себя, снимаясь в журналах, в которых рассказывается о нем и его профессии, а также о том, как далеко он продвинулся в своем дизайне.

7) С помощью анализа жизненного цикла краткосрочных и долгосрочных последствий Бурдж аль-Араб в отношении общества и окружающей среды показаны многие разделы, в которых проектировщик задумывался для успеха здания.

Культурные убеждения оказывают большое влияние на здание, поскольку оно пользуется большим признанием во всем мире. Здание послужило источником вдохновения для многих людей по всему миру, и это была цель, поставленная перед архитекторами и стремящаяся им стать, или проблеск надежды для молодых и амбициозных архитекторов, желающих присоединиться к этой области. Он также известен во всем мире как прекрасное место для отдыха, а также как культовое место отдыха. Здание повлияло на многих людей сейчас и на многие будущие поколения, поскольку оно так хорошо известно.

Личные ценности играют решающую роль в значении здания. Здание отеля — это отель, поэтому ожидается, что многие люди останутся там в его божественной роскоши. Он привлекает внимание со всего мира, потому что известен как отличное место для отдыха. Личные ценности также отражены в дизайне здания, так как это означает архитектурный стиль Тома Райта, например, он оставил свой фирменный подход к дизайну.

Экологичность сыграла большую роль в строительстве Бурдж аль-Араб.В строительстве использованы такие материалы, как алюминиевая облицовка, бетон, ткань, стекло, сталь и золото. Используемые материалы не так уж и вредны для окружающей среды, но один аспект здания нанес вред окружающей среде. Этот аспект здания — искусственный остров. Остров занял бы огромную часть океана, который мог быть средой обитания большого количества морской жизни. Это могло повлиять на морскую жизнь в этом районе с разрушением этого района для возведения памятника архитектуры.

Безопасность и здоровье — очень важная часть здания. Безопасность зданий может быть поставлена ​​под сомнение, поскольку несколько частей — это вертолетная площадка / теннисный корт, границы которого представляют собой только 1-метровую горизонтальную сетку по периметру круга без вертикальных сеток или границ. Тем не менее, здание также довольно безопасно, о чем свидетельствует его конструктивная конструкция. Здание состоит из 250 колонн диаметром 1,5 м, которые уходят под воду на 45 метров, так как должны уходить в песок, при этом структурная целостность здания зависит от трения.

Burj Al Arab предъявляет множество требований к нуждам общества. В здании есть ресторан, где люди могут пообедать, теннисный корт, где можно играть, комнаты для посетителей, а также залы для деловых встреч. Здание обслуживает такие потребности благодаря своей многоцелевой конструкции. Бурдж аль-Араб может использоваться многими людьми по всему миру для самых разных целей.

Справедливость очевидна по всему зданию, так что все люди могут им пользоваться.Сюда входит использование пандусов для людей в инвалидных колясках и лифтах, чтобы они могли добраться до уровня, на котором находится их комната. Здание также обслуживает многих других людей, будь то религиозные верования или любые другие цели.

Таким образом, с помощью анализа жизненного цикла Бурдж аль-Араб (Арабская башня) показывает множество краткосрочных и долгосрочных последствий в отношениях с обществом и окружающей средой, поскольку он показывает, как дизайнер думал о многих различных аспектах, будь то основные или второстепенные аспекты по отношению к зданию.

Библиография:

1) Публикация слайда, неизвестно, неизвестно, 05.06.15, http://www.slideshare.net/persiankingdom/burj-al-arab-278856

2) изображений Google, unknown, unknown, unknown, 05.06.15, http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c0/Jumaira_Beach_Hotel.jpg

3) изображений Google, unknown, unknown, unknown, 05.06.15, http://mediastream.jumeirah.com/webimage/heroactual//global/homepage-carousel/homepage-newimages-carousel-new/burj- аль-араб-домашняя страница-карусель.jpg

4) Википедия, неизвестно, неизвестно, неизвестно, 05.06.15, http://en.wikipedia.org/wiki/Tom_Wright_(British_architect)

5) Архитекторы WKK, неизвестно, неизвестно, неизвестно, 05.06.15, http://wkkarchitects.com/#/burj-al-arab/

Джереми Косик

Burj Al Arab Hotel — Башня арабов | 140514-2151-jika…

Том Райт из WKK Architects.

Отель Бурдж Аль Араб (Башня арабов) был спроектирован Томом Райтом в октябре 1993 года и завершен в ноябре 1999 года, как раз к тысячелетию.Ссылка: wkkarchitects.com/#/burj-al-arab/

«Единственный в мире 7-звездочный отель» с 1999 года. При высоте 321 м (1053 фута) это четвертый по высоте отель в мире. Бурдж аль-Араб стоит на искусственном острове в 280 м от пляжа Джумейра. Ссылка: en.wikipedia.org/wiki/Burj_Al_Arab

Карлос Отт забывает подписать:

«Мой самый ужасный опыт архитектора. Однажды меня попросили разработать концептуальный дизайн легендарного отеля на побережье Дубая. .Я заперся в отеле на две недели. Я выступил с предложением построить Бурдж аль-Араб… идентичный нынешнему зданию.

Наброски рисовал карандашом. Быстрые рисунки без моего имени. Я отправил их довольному клиенту. Мы увидимся через месяц. Через месяц я узнал, что мой контакт уволен, а проект остановлен. Три года спустя я увидел, как строится здание.

Это моя вина. Я не указал свое имя на рисунках.Эскизы красками Prisma на голубой бумаге Canson. Поскольку они не знали, чьи это рисунки, кого-то попросили построить его, и они это сделали. Моя вина.

Мое здание было идентично Burj Al Arab, но немного выше. Основные концепции — здание в воде, мотив паруса, ресторан с аквариумом — были моими идеями. Вы можете увидеть на моем сайте здание, которое я построил в то же время. У них одна и та же концепция.

Это была первая идея постройки на воде.Как видите, дальнейшее развитие Дубая развило эту идею.

Этот опыт испортил мои отношения с самим собой, а не с Дубаем. Я был типичным идиотом-архитектором. Я не мог винить никого, кроме себя. Когда я проезжаю мимо и смотрю на здание, я говорю: «О, какой я был идиот».

Сзади это немного похоже на таракана. Здание, которое мы построили в Монтевидео, намного чище и выше. И эти диагональные элементы на фасаде не были моей идеей.Но в любом случае… »

Ссылка: almanakh.org/?p=1056

Дубай, Объединенные Арабские Эмираты

Камера: NIKON D800E

Объектив: 14-24 мм f / 2,8

Фокусное расстояние: 24 мм

Экспозиция: 30,0 с при f / 7,1

ISO: 50

Сделанный

Известных цитат и высказываний об архитекторе Тома Райта

Известные цитаты и высказывания архитектора Тома Райта

Список 13 самых известных цитат и высказываний об архитекторе Тома Райта, которые можно прочитать и поделиться с друзьями в Facebook, Twitter и блогах.

Топ 13 цитат архитектора Тома Райта

№1. Цель искусства всегда, в конечном счете, доставлять удовольствие, хотя нашей чувствительности может потребоваться время, чтобы догнать формы удовольствия, которые искусство может предложить в данное время. — Автор: Сьюзан Зонтаг

№ 2. Сейчас у молодежи большой выбор занятий, хобби и т. Д., Поэтому шахматы испытывают трудности из-за высокой конкуренции.Сейчас шахматами тяжело зарабатывать на жизнь, поэтому наша профессия привлекает молодежь. — Автор: Борис Спасский

.

№ 3. Закон Альбрехта — Умные люди, когда объединяются в организацию, склонны к коллективной глупости. — Автор: Карл Альбрехт

.

№ 4. Сияющее общение падших. — Автор: Джошуа Чемберлен

№ 5.Я должен сказать, что о Чикаго легко писать хорошие вещи, потому что это такой город. — Автор: Сэмми Кан

№ 6. Технология учит пассивности. Поглощенные нашими устройствами — в любом возрасте — мы поглощены чужой точкой зрения. — Автор: Джулия Кэмерон

№ 7. Каждый день, — говорю я ему, — ты будешь скучать по мне чуть меньше или чуть больше. Пока однажды ты не проснешься и не поймешь, что совсем не скучаешь по мне, иначе ты не сможешь жить без меня.- Автор: Меган Харт

.

№ 8. Думайте о благословениях, а не о проклятиях, о красоте, а не о безобразии, о здоровье, а не о болезнях. Размышляйте о богатстве, а не о бедности, успехе, а не поражении, благодати, а не позоре! — Автор: Яачынма Н.Е. Агу

№ 9. Что ж, эта жизнь такая, какая она есть, но мы любим ее и не хотим, чтобы она закончилась; и если он находится в опасности по закону, какой бег, верховая езда, отправка сообщений, судебное преследование, подкуп, и если все не будут служить, то какая тюрьма за это нарушение! — Автор: Ланселот Эндрюс

№ 10.Черта, которая отличала Нью-Йорк от европейских городов, заключалась в невероятной свободе и непринужденности, в которых жизнь, включая сексуальную жизнь, могла вестись на многих уровнях. — Автор: Ежи Косинский

№ 11. Брак, если смотреть правде в глаза, — это зло, но необходимое зло. — Автор: Menander

.

№ 12. Я не ведьма. Я ничего не слышал. Я вас. — Автор: Кристин О’Доннелл,

.

№ 13.В подростковом возрасте я был украинским народным танцором и гастролировал по стране в 1991 году, незадолго до распада Советского Союза. — Автор: Вера Фармига

.

Architect и Притцкеровская премия 2015, характеризующие современную архитектуру | Идеи дизайна интерьера

Пятерка величайших архитекторов современности. Четверо мужчин и женщина — каждый проект, который вы ставите выше, у современной архитектуры светлое будущее.. Что такое Фрэнк Гери, сэр Норман Фостер, Заха Хадид, Том Райт и Тайо обыкновенный Ито? Ваша первая реакция была бы сразу «лауреат Притцкеровской премии», но это неверно. Том Райт, хотя и создатель чудес Дубая, отеля Burj Al Arab, до сих пор не получил премию Американской киноакадемии в области архитектуры. Всем выпала честь оказаться в числе лауреатов престижной награды.

Современная архитектура от Toyo Ito

Японский архитектор Ито Тайо был назван лауреатом Притцкеровской премии 2013 года, хотя его имя не так хорошо известно, как его коллеги.Тойо Ито, Токио, получил Золотую медаль RIBA в 2006 году и Praemium Imperiale от Японской художественной ассоциации в 2010 году. Его творения включают здание Омотэсандо смерти в Токио, Сендайскую медиатеку, библиотеку Университета искусств Тама и театр Дза-Коендзи в Токио. Это шестой японский архитектор, получивший эту премию в 1987 году Кензо Танге, Фумихико Маки в 1993 году, Тадао Андо в 1995 году, Кадзуё Седзима и Рюэ Нисидзава в 2010 году.

Современная архитектура в Токио — Библиотека Университета Тама



Sendai Mediatheque

Здание Omotesando DEATH

Башня Porta Fira в Барселоне, Испания

Театр Koenji в Токио

пока единственная женщина, получившая Притцкеровскую премию в 2004 году.До этого победителями были сэр Норман Фостер в 1999 году, король офисных зданий и гений Фрэнк Гери в 1989 году, которому в этом году исполнилось 84 года. Каждый из этих архитекторов формирует современную архитектуру по-своему. Он трансформируется, уточняется и превращается в учебник жизни для всех их преемников.

Национальный музей Зайда, сэр Норман Фостер

Здания Беко в Белграде Заха Хадид

Hotel Marques de Riscal

0

000

000 Бурдж аль-Араб, Том Райт

Современная архитектура и соотношение внутреннего и внешнего



Бурдж аль-Араб — самый большой христианский крест в мире

Прежде всего, это не крест… христианский крест бывает двух форм: либо вертикальные, либо горизонтальные линии имеют одинаковую длину, причем две линии пересекают друг друга точно по половина, или вертикаль длиннее горизонтали, а горизонталь составляет примерно 3/4 пути до вершины, составляя примерно 1/2 длины вертикальной линии.
В этом случае, если бы это был крест, часть выше горизонтали была бы слишком длинной, а горизонтальная часть была бы слишком короткой для размера конструкции. Таким образом, это ВООБЩЕ НЕ похоже на крест. Он напоминает… парус… Конечно, парус должен был быть шире по горизонтали, но размер паруса пропорционален размеру холста, который он держит, который в данном случае очень узкий…

Теперь для тех, кто ЕСТЬ Чтобы настоять на том, что это крест, давайте немного поговорим о христианстве и исламе…
Последнее, что я слышал, мусульмане с гордостью признали, что их религия более развита, чем христианство, точно так же, как христиане гордо заявляют, что они более развиты, чем иудейская религия.Основанием для этих аргументов является то, что христианство принимает Ветхий Завет и дополняет его Новым Заветом, принимая Иисуса как сына Божьего. Точно так же мусульмане принимают Ветхий Завет И Новый Завет (но считают Иисуса простым пророком, приходящим, чтобы подготовить людей к следующему великому учителю, Мухаммеду), но также продолжают учение с Кораном. В этом случае, Иисус подвергается критике в своих попытках научить человечество правильной морали и Богу (или Аллаху), НЕ противоречит и не оскорбляет мусульманскую религию! Следовательно, мусульмане, считающие крест оскорбительным символом, являются просто необразованными фанатиками, даже не знающими своей религии!

Наконец, тем христианам, которые заявляют, что «возможно, Бог вложил эту идею в ум архитектора», вы должны также изучить свою религию.Почему Бог хотел, чтобы в его честь был построен ОГРОМНЫЙ крест, потратив миллионы долларов на такую ​​конструкцию, когда эти деньги вполне могли бы прокормить миллионы голодающих детей в паре десятков страдающих стран? Зачем Богу нужно было прославлять «Величайший, Величайший и Наивысший», когда сам Иисус смотрел ВНИЗ на еврейских священников, которые потеряли свое видение Бога, пытаясь построить «самые большие и величественные» памятники и обнажая богатства и земные шутки вместо сосредоточения на духовных истинах? Кроме того, Иисус НИКОГДА не говорил людям поклоняться кресту или использовать символ креста.Это было гораздо более позднее изобретение, которое я могу отнести только к римлянам / византийцам, которые поняли, что им легче управлять толпой, если они будут держать ее под одним могущественным символом Божественной Победы, Защиты и Поддержки. Кстати, если вы не знаете, христианство изначально использовало множество других символов гораздо большего значения, которые (в основном) были потеряны во времени. Вместо креста исходными символами, связанными с именем Христа и Сущности Бога (Начало и Конец всего), были буквы Альфа и Омега или X и P (X = Ch и P = R в соответствии с греческим алфавитом) объединены в одну букву, больше похожую на Вертикальную линию с крестиком на ней, а не на крест.Также использовалась Рыба (анаграмма для «Иисус Христос, Сын [Бога] Спасителя]). Опять же, крест — это символ, который какой-то христианский король придумал как объединяющий символ, под которым он мог с помощью церкви вести толпу в свою пользу, подчеркивая жертву, которую Спаситель принес для всех людей.

Наконец, не будем говорить о лицемерии религий. Я изучал множество религий, и во ВСЕХ из них я нашел лицемерное применение, когда религия и ее сохранение стали оправданием № 1 для убийства людей, в то время как эти религии НАСТОЯТЕЛЬНО заявляют о правилах против насилия и особенно против убийств, которые время от времени повторяются. применяться без исключения или предвзятости !!! Но, конечно, когда это удобно, духовные лидеры придумывают Ложные ПРИЧИНЫ, чтобы нарушить правила и позволить убить другого человека с целью сохранения религии … для меня это звучит как чувак с раздутым эго как (религиозный) правитель нации, которая слишком боится потерять свою власть, тем самым злоупотребляя доверием людей и страхом перед Богом, чтобы ввергнуть их в грех, убеждая их, что они на самом деле получают благосклонность своего Бога таким образом!

Я, например, считаю, что люди должны понимать, что ВСЕ религии МОГУТ (т.е. может быть, без доказательства того или другого) просто разными проявлениями одного и того же ИСТИННОГО Бога, который просто представил себя в форме, более понятной для подчеркивающей культуры, как средство более легкого обучения людей тому, как быть добрым и набожным . И по мере того, как люди развиваются и становятся более глобализированными, людям необходимо использовать свой более продвинутый мозг для осознания того, что в конце концов мы все … земляне! Бог хотел бы, чтобы мы все вели себя одинаково друг с другом, независимо от религии нашего соседа.И хотя Бог (в соответствии с различными религиями) просил нас обучать других людей Его Присутствию и моральным правилам, он никогда не просил нас ненавидеть наших собратьев за то, что они не слушают или за попытки научить нас чему-то другому, и при этом он не просил нас сжигать и причинять вред тем, кто не желает принимать наши учения. Напротив, нас просили уважать все существа (заметьте, существа, НЕ ПРОСТО люди) и любить всех других людей, как если бы Он (или Она, чтобы быть справедливым) существовал в каждом из них.